徽派祖師

他初時師承文彭，刻印受文彭影響，曾與文彭合作數十方，文書篆，何鐫刻，印壇上並稱“文何”。 何震的篆刻成就在於創新，能“法古而不泥古”，當時的書畫篆刻家李流芳評價其作品“各體無所不備，而各有所本復能標，韻於刀筆之外，稱卓然矣”。 何震的印款創用單刀法，著力仿古，生辣峻健，迭宕拙樸，功力獨到，給人以強烈的藝術感染力，時人推崇他為“近代名手，海內第一”的篆刻名家。

何震（約公元1541—1607年），明代著名金石篆刻藝術家，“徽派”（亦稱“皖派”、“新安派”、“黃山派”）篆刻的開山祖，字主臣，又字長卿，號雪漁山人，安徽婺源（今屬江西）人。他初時師承文彭，刻印受文彭影響，曾與文彭合作數十方，文書篆，何鐫刻，印壇上並稱“文何”。他後來一變文彭典雅秀潤的風格，取法秦漢，易以蒼古流暢、雄健猛利的格調，突破時俗藩籬，脫穎而出，稱雄印壇，成為印壇“徽派”的開創領袖。“徽派”是歷史上印學富有盛名的兩大流派之一，以何震為宗的，有蘇宣、吳迥、吳良正、胡正言、程原、程朴、韓約等人。
何震刻印先從六書入手，認為“六書不精遂入神，而能驅刀如筆，我不信也”。提倡在加強書法藝術的基礎上，提高印章藝術。他深究古籀，精研六書，孜孜於書篆治印，力主以六書為準則，摒棄元末金石界出現的庸俗怪異和杜撰擅改的陋習。他與文彭獨樹一幟，矯正時弊，實現了書法與刀法的一致，為篆刻基本理論奠定基礎，存世有《續學古篇》二卷。何震的印作，或氣雄力健、蒼渾古樸，或純樸清新、富於變化，以流利、雋逸、典雅、古樸而聞名，程原曾謂其“白文如晴霞散綺，玉樹臨風；朱文如荷花映水，文鴛戲波”。何震的篆刻成就在於創新，能“法古而不泥古”，當時的書畫篆刻家李流芳評價其作品“各體無所不備，而各有所本復能標，韻於刀筆之外，稱卓然矣”。何震的作品，至今尚為國內外研究古籀的學者和金石家所稱頌。
何震的印款創用單刀法，著力仿古，生辣峻健，迭宕拙樸，功力獨到，給人以強烈的藝術感染力，時人推崇他為“近代名手，海內第一”的篆刻名家。他曾遊歷邊疆重鎮要塞，每到一處，文人雅士紛至沓來，爭相索印，皆以得其一印為榮。因此盛名遠播，譽滿海內。他創造的單刀切刻的刻款技法，成為清代以來最為流行的風氣。何震逝世後，學生程原徵集到何氏篆刻作品5000餘印章，囑其子程朴精選1000餘印，篆刻成《雪漁印譜》一書，共4卷，使其印藝得到傳世。可惜的是，《雪漁印譜》有其局限，入選的作品中，表現猛利之風者很少。
何震刻“披雲臥石”石章,為其存世屈指可數的實物之一，篆法工穩，筆畫線條統一和諧，為漢印風貌，印面布白新穎獨特，嫻熟地把握了刀與石的性能，沖刀直入，極其猛利，間以切刀，爽利勁挺，布白上造成強烈的疏密對照，使人賞心悅目。此印充分體現了何震的基本刀法特徵，即用刀輕淺，每一線條以往複數刀完成，但起收筆處不作明顯的修飾，使筆畫具有鋒穎顯露的效果。此印的另一特點是布局開張，篆法沉著，一洗先前印壇甜俗造作之氣。
他刻的“青松白雲處”印邊款，首創以單刀刻楷書之一例。“單刀”是指不先用筆著墨而刻款字，每一筆只刻一刀。這種刀法刻就的款字，一邊光潔，一邊因任石塊碎落而字型鈍拙，富有金石味，天趣橫生。