後現代家具

後現代家具

在了解後現代家具之前，我們首先要明白“後現代主義”這個詞的意思。

後現代主義的含義：

後現代主義作為一種藝術風格，對其定義目前尚有爭議，由於後現代主義首先出現在文學、藝術及建築領域中，所以已出現的定義也不具有普遍性。1978年，英國的建築師查爾斯·詹克斯[4](Charles Jencks)把後現代主義稱之為“雙重解碼”：即現代技術與別的事物的組合，以使建築藝術能與大眾以及少數其他建築師對話。詹克斯的這個定義是針對建築而言的，他把這個定義解釋為：一種有職業性根基的同時是大眾化的建築藝術，是以新技術和老式樣為基礎的。雙重解碼即是“名流——大眾、新——老”這兩層含義的簡稱。1984年，藝術評論家龐納特對後現代主義作了帶有偏見性的闡述：“後現代主義即是無目的、無政府、亂七八糟、自我故縱、包容一切、結構平庸、瞞著大眾”[5]。由此可見“後現代主義”一詞作為一種藝術風格，其本身真是褒貶兼具。然而哥特、巴洛克、洛可可等名詞首次出現時，不正是先遭到極為惡毒的諷剌、然後流行並變成正面詞的嗎？

後現代家具的特點是：

一反現代家具有重功能、形態的簡潔化和反裝飾傾向，而出現輕視功能、重裝飾加上“傳統符號”和形態構成上的遊戲心態、近乎怪誕。簡言之：後現代家具是指形式奇怪、色彩狂躁；技術暴露的家具。後現代家具是以大眾化的藝術為基礎的，是新技術和老樣式相結合的產物，是人類進入自控化的微電子技術時代——“後工業社會”的結果。但是，值得強調的一點是：今天的後現代家具設計師都是由現代家具設計師訓練出來的，所以他們把當今的技術和社會現實結合在一起也是很自然的。然而，他們的責任和義務則足以把他們與復古主義和傳統主義家具設計師區別開來。這樣同時也在仿古家具、傳統家具與後現代家具之間劃了一條分界線。
吸收並提升歐洲[ur義風格[/u新貴一族渴望自由、崇尚個性的需求，經過孕育、融合、詮釋和不斷創新，讓歐式貴族的奢華與[ur[/u完美融合，給人帶來耳目一新、魅力持久的[ur家居[/u
強化設計手段的含糊性和戲謔性。[ur主義[/u運用分裂與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導致一定程度上的模糊性和多義性，將現代主義設計的冷漠、理性的特徵反叛為一種在設計細節中採用的調侃手段，以強調非理性因素來達到一種設計中的輕鬆和寬容。
後現代家具，主張新舊融合、兼容並蓄的折衷主義立場。後現代主義設計並不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現代主義運動摒棄的廣闊的歷史建築中，承認歷史的延續性，有目的、有意識地挑選古典建築中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格採取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結構構造方法來創造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。
造型以矩形為基本框架，穩重奢華、簡約明朗、厚實大方，散發出一種獨特的男性魅力。板件的邊角又巧妙的運用了橢圓型處理，使用大量精巧優雅的弧線設計，富有韻律之美，溫文爾雅、卓越超群。頗具前瞻性、不拘一格的設計理念，迎合新貴一族的審美品位。
強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。後現代主義設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調了歷史性和文化性，肯定了裝飾對於視覺的象徵作用，裝飾又重新回到設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建築構件構成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。後現代設計運動的裝飾性為多種風格的後現代家具，融合提供了一個多樣化的環境，使不同的風貌並存，以這種共享關係貼近居住者的意義和習慣。
後現代家具，家具時尚的領跑者，都市時尚的寵兒，永恆的潮流！