張朋[中國美術協會會員]

張朋[中國美術協會會員]

張朋(1918年—2009年),字錫百,1918年生於祖籍山東高密。原山東紡織工學院教授,中國美術家協會會員。張朋藝術有其家學淵源和傳統功底及西方繪畫的基礎。擅大寫意花鳥、草蟲、動物等,兼寫人物山水,其作品構圖新穎、造型誇張、筆墨洗鍊、形神生動,構成自己獨特的風格。張朋是本世紀我國傑出的國畫藝術家。出版有《張朋畫輯》、《張朋畫集》、《張朋畫選》、《撫鶴堂藏張朋畫集》及新增再版的《撫鶴堂藏張朋畫集》等。

基本信息

國畫大師 張朋 國畫大師 張朋

張朋: (1918——2009)字錫百,山東高密人,自幼受家庭薰陶,酷愛繪畫及書法。中國美術家協會會員、山東紡織工學院教授、青島畫院副院長、青島畫院名譽院長,與黃秋園、陳子莊、陶博吾並稱為“在野派四大家”,他又被評論界稱為“二十世紀末最後一位中國畫大師”而飲譽畫壇 ,終成一代畫壇精神領袖。人民美術出版社、山東美術出版社出版有《張朋畫輯》、《張朋畫集》、《張朋畫選》、《撫鶴堂藏張朋畫集》及新增再版的《撫鶴堂藏張朋畫集》等。 1940年至1978年從事中國小美術教育,1979年起任山東紡織工學院染織美術教研室主任、為教授 。其實,張朋是一個極具個性、又極有天賦的畫家。張朋沒有上過正規大學,少年時讀私塾,自學繪畫,而後做了大半輩子的國小美術教師,不求聞達,默默耕作,直至先生晚年聲譽鵲起時,才被識者推介當上紡織工學院的教授。張朋花鳥、山水、人物均擅,尤以花鳥墨跡留世者居多。張氏畫早年學清代高南阜及近代張書旗,工寫結合。中年後移師齊白石,專攻大寫意一路,卓然自成一家。他的畫,或花卉、或翎毛、或動物、或山水、或人物,無不得其生動,多其樸拙,皆各有特色。張氏每作一畫,幾乎皆極其用心,畫面造型力求簡潔傳神,一筆不多,一筆不少,超凡脫俗,滿紙生氣,給人耐得品嚼。有論者評述張氏畫作“得白石形神似與不似者,張朋是一人”,這話實不為過。張朋一生平實質樸,感情真摯,專注繪事,自甘清寂,終名重天下。記得有位作家曾說過:只有當精神寂寞時,他才有大藝術。張朋正幸被言中。南京陳傳席教授在編著《現代中國畫史》時,把張朋和黃秋園、陳子莊、陶博吾列為“在野派”四大家。陳傳席是當今有名望的一位美術評論家,撰文說話直言不諱,實話實說,並以“十載狂名驚俗世”名於藝壇,陳氏如此珍視張朋,足見張朋之藝術已非一般人而為之。

已故中國畫大師李可染、吳作人先生生前亦皆對張朋以很高評價,李先生曾曰:張朋先生太不平凡了;吳先生曰:歷史不會埋沒張朋的繪畫藝術。如今,張朋先生已進入耄耋之年,其作品亦被世人視若珍寶,為人喜愛、推崇。

2009年6月23日18時20分,著名畫家、書法家、青島畫院名譽院長、青島大學教授張朋因病醫治無效逝世,享年92歲。

張朋先生

范洪【作家、畫家、美術評論家】

自畫像 自畫像

初識張朋先生,已是七、八年前的事了。那時我剛剛經過了失卻恩師伏山先生的痛苦,一身心的沉溺浸淫在書畫藝術里,尤對張朋先生的藝術產生了極大的興趣,輒逢先生的畫冊、畫集,必傾囊購求,整日摩挲習學不已。

適為先生的外甥王達先生知曉,為我修書一封,予以薦引。行前,王先生囑我:“這幾年傳聞,張朋先生很怪,若不接納千萬勿要怪罪。”

這樣,我便叩開了先生的門扉,先生身著一襲中山裝,面容清瘦,較之我在畫冊中看到的形象蒼老了許多。他操著一口濃重的高密口音詢問我:“你從那裡來?”我忙將王先生的信奉上,他一邊看著信,一邊教我落座,態度謙和安詳,並無一點傲慢的“大師”氣,這使我一直踧踖高懸著的心落了下來。後來我方知曉,原來張朋先生近幾年身體不是很好,為了免於應酬,在案頭寫了一張小紙條:“因病擱筆多年......”商賈巨富、達官貴人前來索畫多被拒之,因而傳言先生怪癖。先生為學嚴謹,斷不以浮泛之作搪塞與人,況又不善應酬,惟其如此才能保持澹泊的心態,潛心求法。如今文壇浮躁之風盛行,若非大學問家是難得有如此心態的,這真是見怪不怪,不怪反為怪了。

我初拜先生,並未執弟子禮,只是隨身攜帶了數十幅習作,先生認真地一張張的閱覽著。我少年時喜歡鄭板橋的文章,因受鄭夫子的影響很深,字雖然寫的不好,然尤好謬題不已。先生很是認真,逐一為我修改語法上的不通,囑我寫好書法,遇有好的句子便頻頻點點頭,大概是表示首肯吧。我自幼厭惡書法,所書往往龍飛鳳舞,草草而就,先生批評使我很感慚愧,從此不敢稍有鬆懈。

張朋先生字錫百,原籍高密,自幼酷愛書畫藝術,初時研習工筆重彩,兼學嶺南諸家。後來對吳昌碩、任伯年、齊白石研究頗多,專攻大寫意,尤受齊白石的影響至深。

先生作學問素以嚴謹聞名,多少年硯田的風霜磨礪,廣收博蓄,形成了自己獨特的藝術風格。他的畫形神兼備,栩栩如生,且構思巧妙,意趣盎然。既讓學院派折服,又令“野狐禪”啞言。筆墨的高雅,造型的準確,形象的生動傳神,意境的超然脫俗,都是一般人望其項背而不可及的,不愧為一代宗師巨匠,無怪乎國內外藝術界譽之為“畫壇怪傑”呢。

董橋先生說:“......傳統文人絕塵之想。這樣的士人家風雖說不再入時,畢竟負起了供奉綿綿文化歷史的使命。”先生未名前,是一所國小的教員,他不好攀附高官權貴,一味埋頭學問。每逢市里舉辦畫展,他都認認真真畫了好多的稿子送去,有時主管畫展的人看不懂他的畫,向廢紙籠里一扔,他也無怨無艾,仍一如既往地畫自己的畫,走自己的路,自覺無欲地承繼延續著民族文化的龍脈,發揚光大。

先生一生歷盡磨難坎坷,生活簡樸淡泊,性格敦厚謙和,不求聞達,不好賣弄,更不善官場交際酬應,以常人的眼光看可能略顯迂腐。先生學識淵博,詩、書、畫、印、文章無所不能,又無所不精。尤以大寫意花鳥畫為世人所重,有一幅《大地回春,桃紅似火圖》,畫面上一株盛開的桃花占據了畫幅的中央,斜下飛出兩隻春燕,這種布局似應是一般畫家的大忌,整個畫幅平淡得不能再平淡了。初看時我只是走馬看花地一掠而過,並未注意;繼之再見則感陽光明媚,春風和煦,滿園春色撲面而來;再三,則筆墨的灑脫,傅色的高雅,令人回味悠長,不忍釋卷。此畫看似平淡,實則寓奇於平,平中見奇。畫中滿樹的桃花千姿百態,生動活潑,並無一點雷同,這是極難掌握的,筆墨技法之高超著實讓人嘆服。

舊時常聽到關於狐狸欺騙老虎的故事,大抵意思是:“狐狸假借虎威,自稱為林中之王......”張朋先生筆下的狐狸目光詭秘,神態狡黠,還有勇猛的雄獅,好鬥的公雞,天真的麋鹿,相偎成雙的鴛鴦,蒼鷹、玩猴等等,無不栩栩如生,惟妙惟肖,將動物的本能靈性表露得淋漓盡致,也難怪乎老虎屢屢上當呢。

“取其意,而略其跡,弦外音,味外味,乃寫意畫之要機也。”“寫意重情趣,成敗須臾間。爰揮一紙墨,聊破一天閒”。先生對繪畫見解精闢,獨具慧眼,若無深厚的文化修養,是很難以理解其中哲理的。

有一日偶過裴家樂先生處,見壁間懸一幅先生的《高士彈琴圖》,筆墨恣肆,格調古雅,觀之頓覺滿壁生輝,令人作絕塵之想,登時將俗世的煩惱都忘諸腦後了。先生的人物畫世人知之甚少,它發自天籟,返璞歸真,稚氣盎然。看似逸筆草草,卻從中表露出了先生的文化修養、才情學識和人生哲學。

九二年的春天我去看望先生,言談中感覺先生精神很沉鬱,在牆壁上懸掛了一幅人物畫,畫面上一位銀髯長者手端酒杯,靜靜沉思,寥寥數筆將自己的思想情感盡情表露於毫端。他在畫上題詩:“來時空手去空手,富貴榮華何所有。看破人生萬事休,及時行樂一壺酒。”詩意雖稍顯消沉,卻看得出先生淡泊無欲的心胸。俗云:“無欲,則知足長樂。”錢鍾書先生說:“學問大抵是荒江野老,屋中兩三素心人議論之事,朝市之顯學必成俗學。”先生便是自甘寂寞,潛心學問的人。現如今文壇上“名家”、“大師”倍出,奇門別派鼓譟一時,他總是以靜穆冷雋的心態去面對之。當他聽到滄口一帶有人假他的畫時,也只是一笑置之,其情淡淡矣。

先生又精通書法、篆刻,他的書法自由灑脫,信筆天成,既有書家的嚴謹,又有畫家的放恣,獨成一體。先生喜好自己操刀篆刻,自刻自用,自娛自樂。常自謂曰:“多少煩紆事,磨於水墨中。”

張朋先生又喜歡詩詞文賦,畫上多題自作詩句,文風清新自然,感情真摯。“幾經風雨後,名利兩無因。老病有餘興,陶情一紙新。”“得手丹青,息心守己。其樂無窮,年壽延只。”這種淡泊名利,超然物外的心態,是平常人不可理解的,可見魏晉文化對先生的影響。“拔地沖天乾,居高聲自遠。”正是先生一生孤標傲世,高潔人格的寫真。

我初隨伏山先生學習山水,對花鳥畫亦旁有所顧。然而淺嘗輒止,不求甚解,常常信筆為之,一蹴而就,自以為得畫之三昧。先生得見,逐一糾正我的謬誤:藤蘿的花要分清前後層次,魚缸要中鋒用筆,表現出圓滑感,金魚的尾巴,荷葉的顏色……我隨便畫了幾根斜下的枝幹,綴上數粒紅果,先生問我畫的啥?“天竹”我信口應之,聽了我的話,先生十分不悅且嚴肅的斥我:“天竹是這樣畫的嗎?”

常常見到學院派論畫,點、線、面,很是機械,好似一幅畫沒有了點、線、面便不能稱其為畫,“八股”的桎梏根深蒂固,很是束縛學子的手腳和創造力;同理荒謬怪誕遠離形骸游於象外,所謂“不似欺世”,也不是院外派的宗法。先生的訓誡當時我心裡頗不服氣,竊想:難道天竹只能是向上長的嗎?後來幾經觀察物象,我終於幡然醒悟,做學問乃嚴肅之事,容不得半點虛假,遠離生活閉門造車是斷不能為之的。以至於好長時間內我未敢再提筆塗鴉,由此我愈加敬服先生治學的謹嚴和知識的淵博。

先生曾為我的一幅畫題:“毫端生髮無聲詩”,並有梁天柱先生題簽,不意竟為賊人所盜,我的心裡頗感悽然。後來我在青島舉辦個人畫展,那時我經濟窘迫,心理低沉,先生為我寫了《范洪畫展》匾額,並援筆為題:“辛勤筆耕,繪聲繪色。自我陶醉,丹青寄情。”以示鼓勵。

開幕那天,先生以七十八高齡徒步親臨,不顧體弱頭暈登攀到四樓大廳,氣喘噓噓,大汗淋淋,這使我非常感動。先生衣著樸素,態度謙和,致使在場的工作人員非常驚奇:這就是張朋先生嗎?

舉凡大智的人為文亦淡,物慾亦淡,這是精神支撐的緣故吧?從平淡中走來,從生活中走來,這便是我所知的張朋先生。

1998、12、31

所獲榮譽

性 別: 男

出生年月: 1957年3月

民 族:漢 族

黨 派: 中共黨員

職 稱: 副研究員

學 位: 博 士

職 務: 北京信息工程學院科研處處長,北京信息工程學院套用數學研究室主任

社會兼職:

中國體視學會"CT理論與套用專業委員會"副主任委員

中國工程圖學學會分形圖學專業委員會委員

中國科學院高能物理研究所客座研究員

西安理工大學兼職碩士導師

主要研究領域:計算機層析成像理論與算法;數學物理方程理論與數值計算;檢測信號處理技術。

研究工作簡況:

l) 部分科研項目:

解放軍某部工業CT機研製項目子項目"工業CT成像軟體研製"(與計量科學院合作)(1999.02-2000.02)

主持國家自然科學基金項目"高分辨散射層析成象方法研究"(1999.01-2001.12)。

主持"95"國防軍事預研項目"不完全數據快速成像算法研究"(1996.10-2000.12)

主持"95"國防軍事預研項目"三維電子沙盤生成系統"研究(1996.10-2000.12)

參與國家自然科學基金項目"雙曲型守恆律的兩維黎曼問題"研究(1996.10-2001.12)。

參加國家自然科學基金項目"電磁波在分形分層介質中的傳播"(1996.19-1997.3)

參加國家攀登項目"非線性科學"子課題"兩維黎曼問題研究"(1993.9-1996.7)。

承擔陝西省教委基金項目"微分方程動力系統研究"( 1990.01-1992.12)。

參加國家自然科學基金項目"線性偏微分方程定性理論研究"(1984-1987)。

2) 近年發表的部分論文:

Peng Zhang and Tong Zhang Generalized characteristic analysis and Guckenheimer structure, <Journal of Differential Equations> (U.S.A.), Vol.152, No.2, 1999.

邱佩璋,張廷傑,張朋,Coons型分形曲面,《工程圖學學報》,1999年,第2期。

Peng Zhang, Jiequan Li and Tong Zhang, On two-dimensional Riemann problem for pressure-gradient equations of the Euler system, <Discrete and Continuous Dynamical Systems> (U.S.A.), Vol.4, No.4, 1998.

張兆田、張 朋, "相對密度重建的適定性分析", 《CT理論與套用研究》Vol.7,No.2,1998.

張 朋、邱佩璋等,"電磁波在Cantor分形分層介質中的傳播",《 中國學術期刊文摘》(科技快報)1997年,第3卷,第7期。

張兆田、張 朋,"高解析度圖像重建方法研究",《 中國學術期刊文摘》(科技快報)1997年,第3卷,第9期。

Peng Zhang and Tong Zhang, The Riemann problem for scalar CJ-combustion model without convexity, <Discrete Continuous Dynamical System> (U.S.A.), Vol.1, No.2, 1995.

Peng Zhang, Two dimensional Riemann problem for Chapman-Jouguet combustion model, International Sixth Hyperbolic Problem Conference (HongKong), 1996.6,

張 朋等,The generalized characteristic analysis method and interactions of three shocks, 《純粹數學於套用數學》,1997年,第10卷,第1期。

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