張文義造像記

《北朝張文義造像記》，具體年代不詳，系朵雲軒所藏拓片。 具有明顯的“邙山體”特徵（由施安昌提出，指北魏“斜畫緊結”一類的作品。 這件造像記兼存隸意，像“陽”字的雙撇；“起”字走之捺；“真”字下部的撇、點等都是隸筆。

《北朝張文義造像記》，具體年代不詳，系朵雲軒所藏拓片。具有明顯的“邙山體”特徵（由施安昌提出，指北魏“斜畫緊結”一類的作品。特點是橫畫起筆處上翹，收筆處下頓回收，折處方峻，鉤趯提筆下按後勾出，不再呈現外方內圓的特徵。此類作品多分布在洛陽邙山一帶，也有人將其稱為“洛陽體”。北朝不少造像記由於直接刊刻於岩壁上，往往是雙刀平切或單刀直走，有些是先書後刻，有些則直接刻石，故點畫稜角分明，獷悍樸拙。這件造像記兼存隸意，像“陽”字的雙撇；“起”字走之捺；“真”字下部的撇、點等都是隸筆。同時這裡的點多呈三角形，如“宗”、尤、“定”等字，與《始平公造像》中的點畫幾無二致，但其結字形態卻接近漢代的《張遷碑》，故這件作品方圓兼具又不乏平正之姿，同時兼有欹側生動的自然之趣，不像《鄭長猷造像記》那般古拙生硬。