人物生平
第一次世界大戰後，投身革命事業，積極為匈牙利蘇維埃共和國工作，任蘇維埃共和國作家委員會成員。1919年匈牙利革命失敗後，被迫流亡於奧地利，為維也納的《日報》撰稿。在維也納期間，開始發展電影作為一種獨立藝術的理論，1923年起陸續發表研究蒙太奇、鏡頭角度、特寫和音響等方面的理論專著。在《電影美學》中，巴拉茲從哲學和心理學的角度，就電影的音響、對白、色彩、腳本、剪輯、攝影機調度等方面進行了深入的研究，強調電影欣賞過程中理論的重要性，滿懷希望迎接這一嶄新藝術形式的發展。他認為電影本應只在工業文明中繁衍，其廣泛性與經濟的發展緊密相連，並常被作為國家宣傳機器的一部分。他認為攝影機角度是“電影本身所具有的最有力的表現手段……攝影機將觀眾帶入影片畫面之中。”他的文章是場面調度、場景內攝影等概念及其心理效應的理論先聲。希特勒上台後，巴拉茲流亡蘇聯。1933至1945年應聘擔任莫斯科電影學院美學教授，創作了《卡爾?布魯涅爾》（1936）等電影劇本。匈牙利解放後，回到布達佩斯，創建了電影研究所，並在匈、捷、波等國電影學院任教。他曾擔任德意志民主共和國德發電影公司的藝術顧問並擔任匈牙利筆會主席，編輯過電影雜誌《探照燈》。1949年獲得科樹特國家獎金，布達佩斯一家電影製片廠以他的名字命名。
個人作品
著作有《可見的人》、《影片的靈魂》、《電影理論》（中譯本名《電影美學》）等。還先後在蘇聯、波蘭、捷克、前民主德國教授電影理論。根據他的劇本拍攝的影片有《三分錢歌劇》、《田野之歌》、《在歐洲某處》等。
