宋代彩畫

這些，早在宋代李仲明所著的《營造法式》中就可以見到，他在總結前代建築經驗的基礎上提出了一套系統的彩畫規制，對彩畫圖形、用色、做法等記載非常周密。 這個時期的彩畫，除了在地下墓室和石窟壁畫中，還保留著一些外，在地面建築上已經很少有留存了。 所以我們只好從宋『營造法式』的文字記載為依據，以後代描繪的營造法式彩畫圖為參考，去認識這個時期的彩畫藝術。

宋代彩畫多用疊暈畫法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和沒有生硬感，表現出淡雅的風格。這些，早在宋代李仲明所著的《營造法式》中就可以見到，他在總結前代建築經驗的基礎上提出了一套系統的彩畫規制，對彩畫圖形、用色、做法等記載非常周密。
從宋代的界畫、山水人物畫中的樓閣來看，宋代的建築與宋代的經濟文化一樣達到中國封建社會的顛峰！鋪作（斗、拱、昂的組合）的形制優美完備，宋畫中的建築以及現存宋建極少見到鋪作上有施彩繪的，但宋代國家頒布的《營造法式》中卻詳細介紹了建築上的彩畫作制度，因而我想古代只有皇宮宗廟（踐約禮制的大寺廟）等高等極的建築才會出現這類彩繪，其它大量的建築是不施彩繪，或以素造或塗丹朱或用黑漆。
這個時期的彩畫，除了在地下墓室和石窟壁畫中，還保留著一些外，在地面建築上已經很少有留存了。所以我們只好從宋『營造法式』的文字記載為依據，以後代描繪的營造法式彩畫圖為參考，去認識這個時期的彩畫藝術。按『營造法式』卷十四彩畫作制度，將當時彩畫歸納為六種形式，即五彩遍裝、輾玉裝、青綠迭暈棱間裝、解綠裝、丹粉刷飾和雜間裝。