“嫩模門”浮出水面
嫩模2009年7月22日，眨眼間已經20周歲的香港書展盛大開幕。有異於大家早已經司空見慣、而且越來越感到乏味的其他“書展”，香港書展一直以其狂歡的姿態獨領風騷。就在人們還在苦於未能破解“香港”與“書展”之間那仿如神話般的化學反應時，突然來襲的“嫩模”，更是硬生生地為此難題再添一個X元素。
所謂“嫩模”，也就是少女模特，粵語稱為“口靚模”，指一種身材不見得高挑，卻很突出；以可愛與漂亮作賣點，但更樂於拋胸露乳的年輕女模特，是香港娛樂圈近來最潮、最出位的出品。 隨著香港書展的大門一開，早已在圈中激起掀然大波的“嫩模兵團”，毫無顧忌地將戰場延伸至此。在這好歹也是以“書”為名的一場文化派對上，嫩模們不僅在各大攤位的搶眼位置擱下了一本本分外“養眼”的用身體寫作的性感寫真集，更在會場內外見縫插針般地上演了一幕幕她們所擅長的搔首弄姿的簽售活動。於是，一場在香港社會中引發廣泛爭議的“嫩模門”浮出水面。
誰是真正的罪魁禍首？
“嫩模兵團”的橫行無忌引發了香港媒體和公眾的群起指責與牴觸，確實讓不少“受害者”感到大快人心。尤其是對於在天橋上兢兢業業的模特們，這些如同雨後春筍般冒出來的未經專業培訓，更不用走天橋，卻以物美價廉和大膽出位的“嫩模兵團”，威脅飯碗就不在話下，可惡的是這股“不正之風”多少也間接敗壞了同樣日漸明星化的TopModel 的名聲。
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嫩模然而，置身於這場論戰當中，又有誰能冷靜地想一想：究竟誰才是“嫩模門”中的真正的罪魁禍首？
是為求上位而不惜手段的嫩模？是提倡多元而本末倒置的香港書展？還是功利先行而毫無門檻可言的香港娛樂圈？非也。事實上，罪魁禍首者，恰恰就是在這場鬧劇中以“受害者”自稱的公眾，以及誓要捍衛“嫩模”到底的一眾“支持者”。
所謂“水能載舟，亦能覆舟”。毫無疑問，今日已經是一個泛娛樂化、泛偶像化的時代。但我們要清楚，“娛樂”和“偶像”本身並不可怕，也不可惡，更不可恥。所以，當“嫩模門”出現之後，那些如同扯線木偶般的嫩模充其量也就是一個“風暴中心”的角色，而書展和娛樂圈也僅僅是風暴肆虐之下的“重災區”與“高發區”，而為眾人所指責的，理應是承載與推動時代腳步卻又藏在一股又一股風暴背後的“合謀者”——媒體與公眾。
當尼爾·波茲曼高喊出“一種是讓文化成為一個監獄，另一種就是把文化變成一場滑稽戲”，我們可不要錯以為今日讓文化精神枯萎的就是某一處“監獄”和某一出“滑稽戲”。畢竟，任何牢獄的興起，以及所有劇本的誕生，都只是一個赤裸裸的結果。而其鮮為人知的過程和深藏不露的始作俑者，才是最可怕的、最容易被忽略的問題所在。
大可不必小題大作
有人說，嫩模的入侵是在蠶食著閱讀文化的這片淨土，可惡至極；還有人說，“反嫩模運動”對於裹挾著濃烈的商業氣息和功利色彩的香港書展而言，猶如一道難得的清風，彌足珍貴……殊不知，今日文壇書界歪風四起，自身問題多多不提也罷，“淨土”一說又從何談起？再者，國外的不說，單是內地林林種種的大小書展，暢逛其中品書閱文者形單影隻，更多的是行內之間的相互吹捧，或是當地政府為眼前“政績工程”煞有其事地抹上“濃墨重彩”的一筆。相比之下，叫人眼花繚亂的香港書展，卻來得更加純粹。雖然，香港書展看上去更像是一場閱讀狂歡的派對，但它的真誠、開放與包容是毋庸置疑的，更是難能可貴。儘管外界對來自嫩模的“滋擾”冷嘲熱諷，可是親曆書展現場的筆者，卻認為大可不必小題大作。首先，主辦方在書展舉行期間都有著各種限制措施，對所有觀眾做出了最好的保障。如果說，各攤位前，各區域間，有著不同要求和口味的讀者都可以樂享其中，這是一點也沒有誇大的說法。那么，“嫩模兵團”和她們的寫真集又與你何乾？所謂“各花入各眼”，當你滿足了自己的需求時，為何還要對他人的愛好而苦苦糾纏，甚至咄咄相逼呢？
