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只有普希金代表的“黃金時期”才真正具備那種劃時代的“頂峰”意義。
這是一部關於俄羅斯作家的論著，收集了作者近20年來的代表性
研究成果，其中大部分內容屬於國內外學術界“少有研究”的範疇，
如對俄羅斯浪漫主義的研究、對丘特切夫和費特等詩人的研究；對一
些我國讀者很熟悉的俄羅斯詩人和作家如普希金、屠格涅夫的探索，
也都有新的視角。自從1799年俄羅斯文學的創始者和奠基人普希金誕
生起，至今俄羅斯文學已走過200周年的歷程。作者在自己的論著中把
俄羅斯文學分成“青銅時期”、“黃金時期”和“白銀時期”加以論
述，自有其一定的理論和實踐的依據。然而，就其確定性和充分性而
言，也只有普希金代表的“黃金時期”才真正具備那種劃時代的“頂
峰”意義。“青銅時期”雖從文學史發展的繼承性和延續性的角度出
發，糾偏了那種俄羅斯在普希金之前無文學的看法，但與歐洲其他文
學大國相比較（自然更不必與古希臘羅馬相比較），僅有一部《伊戈
爾遠征記》來支撐一個時期，其力度多少還顯得有些不足；而“白銀
時期”在前一段時期雖被“炒”得很熱，但一陣浪潮過後，有多少有
價值的東西能真正沉澱下來成為“經典”，現在還很難說。
由於種種複雜的和眾所周知的原因，如今“俄羅斯文學”已成為
一個多義的辭彙。不過應該指出是，蘇聯解體後的俄羅斯，其文學在
目前還不能構成文學史上的“俄羅斯文學”的概念。人們心目中的
“俄羅斯文學”，還是那個在世界文學史上占據著那么輝煌的一頁的
由普希金開創的19世紀的文學。我們自然不能斷言今日俄羅斯沒有文
學，斷言它再也不會出現新的文學巨匠，因為一個產生了普希金、屠
格涅夫、托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基的民族會沒有文學，那是不可思
議的。不過，俄羅斯將不會再有普希金式的文學巨人出現，這一點則
是肯定的”因為普希金對於俄羅斯只可能是唯一的，絕無僅有的。普
希金以後的任何俄羅斯作家，包括列夫·托爾斯泰在內，在這位俄羅
斯語言和文學的雙重創造者面前，都只能是學生。
正是在這樣的意義上，我們把普希金所開創和代表的19世紀俄羅
斯文學視為一種“絕唱”，它是一部世紀交響樂，同時又是一支“天
鵝之歌”。至於天鵝是否會在火中“涅?”？俄羅斯文學是否還會重
現昔日的輝煌？至少在今天，在全世界都在紀念普希金誕辰200周年的
時候，我們還未看到明顯徵候。難怪俄羅斯人在紀念自己的偉大詩人
時，欣喜和自豪之餘也對當今的文學現狀多少有些無奈，所謂“吃老
本”的說法正是這一情緒的表現。
這樣，“天鵝的歌唱”便更加值得我們去回味。
