天山的紅花[1964年崔嵬陳執導電影]

天山的紅花[1964年崔嵬陳執導電影]
天山的紅花[1964年崔嵬陳執導電影]
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《天山的紅花》是1964年由北京電影製片廠和西安電影製片廠聯合出品的劇情電影。由崔嵬陳、懷皚、劉保德執導,法蒂哈等參演。 影片講述了1959年,在新疆天山腳下東風公社二個哈薩克族畜牧生產隊里,社員們選出了自己的隊長。新隊長是一位熱愛黨,熱愛集體,敢於向一切惡勢力作鬥爭的哈薩克族女共產黨員——阿依古麗。生產隊大多數社員都非常擁護她,只有少數壞人懷恨在心。

基本信息

劇情簡介

天山的紅花[1964年崔嵬陳執導電影] 天山的紅花[1964年崔嵬陳執導電影]

反動牧主的兒子、大隊獸醫哈思木不甘心草原上的權力被剝奪,利用阿斯哈勒想“發家致富”和大男子主義的思想,挑撥他與妻子阿依古麗的關係。阿斯哈勒聽信壞人讒言,對妻子打罵並以分居相威脅。阿依古麗意志堅強,毫不畏懼,積極帶領民眾搞好生產,當年奪得了畜牧業的大豐收。哈思木一計不成又生一計,對此,阿依古麗提高了警覺,暗中監視哈思木的活動。次年春天,正是產羊羔的旺季,突然氣象台預報暴風雪即將來臨,社員們積極做好防寒準備,以免羊羔受凍、蔓延肺炎,技術員沙發爾還從公社帶來了治療羊羔肺炎的藥品——青黴素。社員們在隊長的帶領下,積極行動做好了防寒準備工作。哈思木乘風雪之夜搗毀了羊舍的門窗,並嫁禍於阿斯哈勒。由於羊舍被破壞,許多羊羔受到暴風雪的襲擊,得了肺炎。哈思木假裝給羊看病,實際上給羊羔注射的不是藥品而是蒸餾水,使羊羔的病情加重。大批的羊羔病倒,引起社員們的極度不安,哈思木又散布謠言煽動落後民眾,說什麼春天“胡大”降下特大暴風雪,青黴素不起作用,這些怪現象是因為女人當了隊長,觸怒了“胡大”。這時技術員沙發爾到公社化驗了哈思木用過的藥品,證明是蒸餾水不是青黴素。哈思木得知自己的破壞活動被揭露,急忙乘馬逃跑。阿依古麗奮不顧身騎馬追趕哈思木,當阿依古麗將要追到哈思木時,哈思木開槍打傷了阿依古麗,幸好社員們及時趕來將哈思木抓獲,送政府法辦。事實教育了阿斯哈勒,使他認識到自己的錯誤。阿依古麗傷愈出院後,受到社員民眾們的歡迎。阿斯哈勒誠心誠意地擁護她擔任生產隊長,將一束紅花送給她,並補投了她一票。社員們歡呼阿斯哈勒的進步,歡呼他們愛戴的隊長阿依古麗又回到了自己的崗位。

該片的劇本沒有能夠擺脫當時政治思潮的影響,由原來描寫牧民日常生活的矛盾衝突,改為以階級鬥爭為主線,但影片在藝術上的成果還是明顯的。導演崔嵬在原劇描寫家庭感情生活的基礎上深入進去,將主人公在家庭生活及面臨各種矛盾衝突時的歡快、喜悅、委屈:痛苦細膩地表現出來,使之真實可信。

在表現牧區生活、大山風光、雪山草原等極富民族風情的場面中,我們更可以看到崔嵬富於激情、豪爽明快的一貫風格。

職員表

攝 影: Cinematography:聶晶Jin Nie、林景Jing Lin

發 行:北京電影製片廠西安電影製片廠

幕後花絮

西安電影製片廠應該是成立於大躍進時代,到文革前拍攝的電影和北影、長影、上影相比,應該算少之又少,但是在我看來,還是在老大哥廠的幫助下,在較短的時間內生產出了幾部優秀的故事片。其中和上影廠合拍的《桃花扇》、北影廠合拍的《天山的紅花》、以及戲曲片《三滴血》最為成功,在觀眾中反響算是比較大的。 《天山的紅花》是一部反映少數民族題材的生產生活的故事片,包含了那個時代不可缺少的一些元素:階級鬥爭,促進生產,繁榮發展等內容。故事從美麗的哈薩克姑娘阿依古麗當選生產隊長開始說起,但是她的丈夫阿斯哈勒由於擔心妻子關心集體不顧家庭,從而對阿依古麗的工作很不支持,而且在家庭中還有大男子主義的暴力傾向;暗藏的階級敵人阿思木為了奪得大隊的權力,一計不成又生一計,不斷地挑動他們之間的家庭矛盾,並製造生產和工作中的困難。但是在阿依古麗的不斷努力下,終於用事實教育了固執的老公,並揪出了階級敵人,同時保證了生產的順利發展。 對於關注過中國老電影的觀眾來說,這樣一個敘事結構並沒有任何特殊之處,尤其到了文革時期,幾乎千篇一律地拍攝成了這種題材。但是當我看完了這部影片,還是覺得相對於那個時代,《天山的紅花》仍然拍出了不少新意。

在我看來,這部電影將矛盾的激化和處理沒有放在工作之中,而是放在了家庭。樣板戲《海港》、《龍江頌》等都是通過一個單位內部黨的幹部和行政幹部之間的矛盾,來折射與暗藏階級敵人的鬥爭,從而有人認為例如方海珍、江水英等都是沒有家庭、沒有愛情的高大全!而《天山的紅花》則把這種矛盾轉入到了家庭,力圖通過這樣一個黨的幹部形象,同時處理好家庭單位、生產生活的矛盾。也許有人會說,《李雙雙》不是這樣處理過了嗎?沒錯,但是《李雙雙》將女方的形象過於高大化,她無論在家庭還是在單位,都是處於強勢地位,而丈夫孫喜旺在家庭中相對來說處於弱勢,變成了丈夫圍著妻子轉的滑稽場面。而《天山的紅花》則正視了這種矛盾,沒有處理成笑劇。尤其是拍攝丈夫阿斯哈勒拿著階級敵人給的皮鞭,準備鞭打阿依古麗時,這個時候導演崔嵬、陳懷皚將鏡頭語言處理得十分講究。阿斯哈勒用仰拍高高在上,手中舉著皮鞭,但是背景是凝重的暗色,顯得陰森恐懼;而阿依古麗蹲在地上收拾奶茶,用俯拍顯得柔弱孤立,但是又身著白色的長裙,給人一種憐憫和同情。這樣一個鏡頭,在“三突出”年代我們是絕對看不到的,即便是在大寫17年期間,也很少用這樣的鏡頭反映出黨的幹部形象。但是,導演這樣處理,更符合場景和雙方在家庭中矛盾的實際角色。 《天山的紅花》在選用場景、色彩運用等方面也很著力,把新疆、天山、牧場等地域特點都很充分地展現了出來,而在民族大會上的少數民族載歌載舞也有一定表現,只是還不是很充分。估計是怕沖淡了階級鬥爭的內容。

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