簡介
（圖）回紋傳統寓意紋樣。由陶器和青銅器上的雷紋衍化而來的幾何紋樣。寓意吉利深長，蘇州民間稱之為“富貴不斷頭”。回紋圖案在明清的織繡、地毯、木雕、瓷器和建築裝飾上到處可見，主要用作邊飾或底紋，富有整齊、劃一而豐富的效果。織錦紋樣中有把回紋以四方連續組合的，俗稱為“回回錦”。瓷器裝飾的一種傳統紋樣，因紋樣如“回”字而得名。線條作方折形捲曲，回紋與雷紋同源同義，也是雷紋形象的一種，有單體間斷排列的，有作一正一反相連成對的，俗稱“對對回紋”，也有連續不斷的帶狀形等，多用於裝飾器物的口部或頸部。回紋紋樣是中華民族傳統紋樣中主要的紋樣之一,傳統回紋的藝術表現形式與設計思想直接影響著現代設計。文章研究了回紋歷史發展的特徵與現代設計的套用。傳統文化元素與現代設計的融合是現代設計理論和實踐研究不可或缺的重要內容,其對現代設計起著一定範圍的借鑑和啟示作用。
含義
線條作方折形捲曲，回紋與雷紋同源同義，也是雷紋形象的一種，有單體間斷排列的，有作一正一反相連成對的，俗稱“對對回紋”，也有連續不斷的帶狀形等，多用於裝飾器物的口部或頸部。寓意吉利深長，蘇州民間稱之為“富貴不斷頭”。回紋圖案在明清的織繡、地毯、木雕、家具、瓷器和建築裝飾上到處可見，主要用作邊飾或底紋，富有整齊、劃一而豐富的效果。織錦紋樣中有把回紋以四方連續組合的，俗稱為“回回錦”。最初的回紋是人們從自然現象中獲得靈感而創造的，只是用在青銅器和陶器上做裝飾用。到了宋代，回紋被當做瓷器的輔助紋樣，飾在盤、碗、瓶等器物的口沿或頸部。明清以來，回紋廣泛地用於織繡、地毯、木雕、漆器、金釘以及建築裝飾上用作邊飾和底紋。由於這種圖案整齊劃一而且綿延豐富，後世便賦予它諸事深遠、綿長的意義。
製作
宋代吉州窯、定窯、耀州窯、磁州窯等廣泛採用，景德鎮窯燒制的瓶、罐、盤、碗、洗、爐、枕等器物上，回紋常作為邊飾出現。回紋的製作方法有彩繪、刻劃、模印等，最早在馬家窯文化馬廠類型陶器上普遍出現，商代中期灰陶器上較盛行，商周原始青瓷上也多見。宋代復古風氣較盛，回紋再度流行。
元、明、清各代瓷器在裝飾上基本瓷器裝飾的一種傳統紋樣，因紋樣如“回”字而得名。線條作方折形捲曲，回紋與雷紋同源同義，也是雷紋形象的一種，有單體間斷排列的，有作一正一反相連成對的，俗稱“對對回紋”，也有連續不斷的帶狀形等，多用於裝飾器物的口部或頸部。
套用
回紋最初的回紋是人們從自然現象中獲得靈感而創造的，只是用在青銅器和陶器上做裝飾用。到了宋代，回紋被當做瓷器的輔助紋樣，飾在盤、碗、瓶等器物的口沿或頸部。明清以來，回紋廣泛地用於織繡、地毯、木雕、漆器、金釘以及建築裝飾上用作邊飾和底紋。由於這種圖案整齊劃一而且綿延豐富，後世便賦予它諸事深遠、綿長的意義。作為一種吉祥的。
傳統圖案紋飾在我國的發展源遠流長，早在原始社會時期就已經有了彩陶圖案。傳統裝飾紋樣有很多種，可分為原始社會圖案、少數民族圖案、民間民俗國案。中國傳統圖案與現代圖形有著許多不同的地方，中國傳統圖案注重的是正形的裝飾性和完整性，注重形狀之間呼應、穿插、禮讓關係，構圖也遵循對稱均齊的構架，比如中國最原始、最基本的吉祥圖形就是由黑白兩個魚形紋組成的;四喜人紋則由五行、五方觀念所形成的九宮格、米字格圖形等等。還有龍風紋、回紋、花鳥紋、團花紋、牡丹紋等紋樣至今仍為廣大人民民眾喜愛並套用。其中回形紋樣套用得非常廣泛和活躍，是最早進入中國紋樣史的裝飾紋樣之一。
回紋的涵義
回紋，是古代瓷器上的一種輔助紋樣，最初是古代人們從自然現象中獲得靈感而創造的，它是根據青銅器和陶器上的雷形紋衍化來的紋樣，套用在盤、碗、瓶等器物的口沿或頸部做裝飾用。構成上由橫豎短線折繞組成，多為方形或圓形的迴環狀花紋，紋樣如“回”字，故名回紋。當然它不僅僅局限“回”字形紋樣,也可以是由幾何形同等大小的單位組成的二方或四方連續，俗稱為“回回錦”。
回紋在服裝設計中的套用
中國服飾文化源遠流長，其中文化元素是中國服飾文化的精髓，包括有濃厚中國文化元素的肚兜、披肩、中國結、京劇臉譜、織錦刺繡以及套用了各種民族圖案和傳統紋樣的服飾等。如今的服裝設計界，服裝設計手段千變萬化，但設計源泉汲取於社會與歷史，中國傳統民族吉祥圖案因其具有濃郁的民俗色彩、豐富的社會文化內涵、獨特的表現形式而被國內外服裝設計師大量運用,突顯中華民族傳統文化。在歷年春夏季服裝發布會中，我們能發現不少取材於中國傳統圖案的元素。有些就採用了回紋的設計，有套用在面料中作為底層的紋理，還有直接把回紋的連續設計在服飾領口、低擺、袖口中，甚至還把回紋的造型體現在手包和鞋跟的設計中，展現了優雅、大氣的民族風情。像Kenzo對中國傳統紋飾的演繹更結合了西方的文化元素，古典美和時代美並存，讓中國傳統文化在世界時裝舞台上大放異彩。2007年，李寧集團曾推出一款全新的桌球鞋，採用的就是“回形紋”，球鞋後跟上採用隱約顯露的回形紋，給桌球運動服飾帶來一股傳統東方文化的新潮流。它的設計靈感就來自“中國”兩個字的變形演繹，同時也因為“回形紋”是中國常見的吉祥裝飾圖案，具有延綿不斷的美好寓意，象徵著桌球作為國球在中國悠久而輝煌的歷史。這種濃郁的古典和東方氣息的設計，使這款桌球鞋在眾多傳統球鞋中脫穎而出，銷售可觀。
回紋圖騰、吉祥圖案在我國各類設計中廣泛存在，它們的紋飾、色彩、造型也常被套用在現代首飾的設計中。而將傳統圖案紋樣衍生髮展，再運用到現代首飾的設計中，則是現代首飾設計發展的一個側重方向。在歷屆珠寶首飾設計大賽中，入圍獲獎的作品就有很多採用了傳統紋飾圖案的設計，在其基礎上進行現代元素的添加改變，使得珠寶首飾設計作品既具現代特色，又具傳統文化韻味，比如獲獎的《大紅燈籠》、《東方之珠》等等作品，都是將不同的紋飾圖案通過設計與工藝進行巧妙的結合，設計出意想不到的藝術效果。回紋在首飾的設計中是經常採用的，“回紋”是中華民族經過幾千年的發展演變而歸結出來的，適合人們的審美心理。在以前出土的古代首飾上比較常見，在現代設計中也常被設計師採納，尤其體現在項鍊和男性戒指的造型設計中，通過添加一些現代紋飾圖案或者在回紋外形上鑲嵌寶石等特殊材質，加上珠寶首飾設計師的設計理念，可以設計出很多款式的首飾。不僅能表現男人的剛強力量，而且也能表現女人的柔美曲線，符合現代人的審美要求。
回紋在現代室內設計中的套用
在中國傳統裝飾藝術中，吉祥紋樣是極具魅力的一部分。隨著經濟的發展、科技的進步，在建築及相關的行業中大量的採用了新興科技，取代了很多中國傳統的工藝手段，尤其體現在室內設計中。但是民族傳統文化的設計理念並沒有發生根本性的變化，只是更多地引進西方的現代設計觀念，取長補短，創造出更具中國傳統韻味且不失時代潮流的室內設計作品。吉祥紋樣作為一種藝術設計的元素，被廣泛套用於室內裝修設計中。尤其是傳統的回型紋樣套用更為廣泛，有非常好的裝飾作用，可是要將它恰當地運用到現代室內設計中，首先要了解它的歷史和所蘊涵的意義，對其造型方式和象徵手段有很好的認知，才能從中獲得設計的靈感和創作的啟示，同時也使中國傳統吉祥紋樣得到繼承與發揚。比如，在地板磚和牆線磚的圖案設計中，有很多採用了回紋紋樣的設計，既有簡單的回紋圖形，也有其他圖案採用回紋的排列方式，裝飾效果很強。還有在地板間的過渡中添加回紋紋樣的石雕板，既有裝飾性又能減少地面的反光強度，更能起到防滑的保護作用;天花板在中國古代建築中是被用於遮蔽屋樑以上部分的物件，古代天花板的裝飾一般採用彩繪的方法。但是在現代室內設計中，天花板的設計很多是沒有顏色或者採用現代材質在屋頂和牆頂的邊沿加上少量的吉祥紋樣，而這些造型多是採用回紋紋樣，既整齊美觀又有美好吉祥的寓意，深受業主的喜歡;還有背景牆、屏風、室內隔斷等設計也是大量套用回紋紋樣，顯現傳統格調的同時又帶有現代的美感。
此外，我們在室內設計的家具中也可以發現大量的回紋圖案，尤其以傳統中式家具更為突出。比如室內門的設計，門面的紋理多使用回紋紋樣，因為回紋對稱均衡的構圖也寓意家庭四平八穩、和和美美。色彩上也多採用樸素、單一的顏色，大方穩重，不失傳統;還有古典家具的設計，不僅包含回紋等吉祥的圖案，在造型上也是模擬了回紋的構造。香港有一家家具公司就是將寓意“連綿不斷，吉利深長，子孫萬代，富貴不斷頭”的傳統回紋，運用到旗下“寫意東方”和“國雅”系列家具的造型設計中，強調了家具的傳統文化氣息，彰顯了優雅的生活品位。
回紋的套用非常廣泛，戒指、吊墜、耳飾、腕飾中都能見到其身影，在情侶對戒、婚慶飾品中也是一個常用的要素。
回紋是已經有三千多年歷史的中國傳統裝飾紋樣，它由古代陶器和青銅器上的水紋、雷紋、雲紋等演變而來，簡潔清晰，典雅規整，寓意綿陽長遠、安寧吉祥，是具有中國圖案特徵的“國粹”藝術。
回紋造型豐富，方圓兼具，變化多端。有單體、有雙線、一正一反相連成對、或連續不斷地折成回字形的帶狀紋樣，圖案靈活、壯麗、大方。由於它一線到底，民間寓意為“不斷頭”；回紋的四方組合，被稱為“回回錦”，寓意福壽吉祥、長遠綿連之意。寶瓏網的珠寶定製，使用有回紋設計，支持客戶做各種個性化的選擇，配上彩色寶石的裝飾，更顯華麗、吉祥。
