演職員表
演職員表演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| Juliette | 瓦萊茜·唐哲麗/Valérie Donzelli | ---- |
| Roméo | 傑瑞米·埃爾卡伊姆/Jérémie Elkaïm | ---- |
| Adamà 18 mois | César Desseix | ---- |
| Adamà 8 ans | Gabriel Elkaïm | ---- |
| Claudia | Brigitte Sy | ---- |
| Alex | Elina Löwensohn | ---- |
| Geneviève | Michèle Moretti | ---- |
| Philippe | Philippe Laudenbach | ---- |
| Nikos | Baptiste Bouillon | ---- |
| Docteur Prat | Béatrice De Staël | ---- |
| Le professeur Sainte-Rose | Frédéric Pierrot | ---- |
| Docteur Kalifa IGR | Elisabeth Dion | ---- |
| Docteur Fitoussi | 安樂妮/Anne Le Ny | ---- |
職員表
- ▪ 導演：瓦萊茜·唐哲麗/Valérie Donzelli
- ▪ 編劇：瓦萊茜·唐哲麗/Valérie Donzelli；傑瑞米·埃爾卡伊姆/Jérémie Elkaïm
- ▪ 剪輯：Pauline Gaillard
- ▪ 服裝設計：Elisabeth Mehu
劇情簡介
一個孩子，亞當
一場戰爭，一種頑疾這一切，都是關於他們的“偉大”愛情故事……
《命運的宣戰》是一個關於愛的故事。亞當自由生活得無憂無慮，直到某一天他被診斷出得了腦瘤，只剩下18月的生命。亞當的父母羅密歐與朱麗葉並不像莎劇中那樣命途多舛，相反地，他們彼此相愛，生活美滿，只是還像兩個大孩子。亞當的病是羅密歐和朱麗葉此生碰到的最大考驗，從這一刻開始，他們必須一起面對困難，肩負起父母的責任。
朱麗葉和羅密歐相識於派對，很快兩人墜入愛河。後來朱麗葉生下了兒子亞當，可隨著兒子逐漸長大，朱麗葉和羅密歐發現亞當經常嘔吐且始終學不會走路。去醫院檢查後才發現原來亞當長了巨大的腦瘤。於是朱麗葉和羅密歐兩人攜手向命運和死亡宣戰，而愛情是他們唯一的武器。
影片段預告絮
在羅密歐和朱麗葉在醫院裡讀報紙的一幕中，我們觀察到這樣一則標題：“笑的力量”。瓦萊茜解釋說：“在拍這個場景的那天，我去醫院的書報亭想挑一份報紙。碰巧我沒有挑到自己想要的，卻在那天的《今日法蘭西》上瞥到‘笑的力量’這樣一則標題，此情此景與我的電影相當契合。”
三個講述者將接連出現在電影中，一個男人和兩個女人。第一位是Philippe Barrassat，《蘋果女王》的講述者。第二位Pauline Gaillard，電影的剪輯師，第三位Valentine Catzéflis本在片中有一個小角色，但在剪輯時她的出場都被剪掉了。
入選2011坎城電影節的影評人周單元，獲得巨大成功；
在法國的上映在評論和票房兩方面都獲得巨大成功；
2011巴黎電影節民眾評選最佳影片以及評審團獎兩個獎項；
2012年代表法國角逐奧斯卡最佳外語片單元入圍賽。
影片評價
《命運的宣戰》講述了一個愛情故事,但卻又不僅僅與愛情有關。影片的主線(即給兒子治病)並不是兩位主角真正遇到的困難,而是他們感情道路上的一塊試金石。但最終,主角們戰勝了它。 ——《電影手冊》影片匯聚了高歌時的歡樂、哭喊時的悲傷和動人的愛情,這是一部激烈、美妙、生機勃勃的自傳影片。 ——《20分鐘》
《命運的宣戰》證明了瓦萊茜·唐哲麗學得很快,成長得很快! ——《新觀察家》
幕後製作
影片緣起：自傳題材《命運的宣戰》是演員兼導演瓦萊茜·唐哲麗的第二部長片作品,該片作為開幕電影在2011年坎城電影節影評人周單元獲得展映。影片還攬獲2011年巴黎電影節評審團大獎、公眾獎和部落格獎。
幾年前,瓦萊茜·唐哲麗和傑瑞米·埃爾卡伊姆的孩子身患重病。《命運的宣戰》就取材於這段痛苦的經歷。“《蘋果女王》是一部關於斷裂的影片,那個時候,我非常沮喪。《命運的宣戰》致力於同樣的過程:通過我親身經歷的一些悲傷片段激發起某種積極的情緒。在我內心深處這部影片醞釀了很久,到了某個時刻,我明白是時候拍她了。”
傑瑞米·埃爾卡伊姆描述了該片劇本寫就的過程:“在我們一同對付兒子的病魔時,瓦萊茜一直捧著她的日記本。沒有比這強度更大的冒險。生與死的問題迫使我們表現得更好更英勇。憑藉日記,我們試圖提煉出一個結構,就像通常將小說改編成電影時那樣。這其中的博弈在於如何將自己剝離現實,進入虛構世界。只有如此才能使我們的生活變得可能,因為我們有了這樣的目標:消除悲傷,分享快樂。”
影片中的一家人,羅密歐、朱麗葉和亞當,是三個無人不曉的名字和人物。為何選擇這三個名字,瓦萊茜解釋了箇中緣由:“起初,我不知該如何稱呼這對愛人,我只想讓大家視他們為一對夫妻,一個整體。他們在一次聚會上相識,一見鍾情,墜入情網,而互相稱呼羅密歐與朱麗葉,一同面對他們的悲慘命運……至於亞當,則有不同的考慮。我想找一個非常普通的名字。亞當是第一個男人,這名字中有一種魔力。而且這名字叫起來非常溫柔,人們不會聽膩。這很重要,因為在影片中,這個名字會頻頻出現。”
影片的關切:當代夫妻與命運
從影片一開始,觀眾就知道亞當會活下來,這正是瓦萊茜·唐哲麗的目的:“在亞當能否康復的問題上製造懸念,這絕對是對觀眾好奇心的綁架。從一開始,我就想讓觀眾知道亞當能夠走出困境,而觀眾感到好奇的僅僅是,在這段艱苦的旅途中將發生些什麼。影片的主線還是那對夫妻的故事。”
瓦萊茜想拍攝一對當代夫妻。“我很高興有機會展現一對當代夫妻的生活。當女人去上班時,男人如何做家務、照看孩子。他們嚮往理想中的生活,卻不得不為了餬口做著微不足道的工作。我的願望是和我這一代人站在一起,說我所熟悉的故事,說我的生活。”
影片的另一個重要主題是關於命運的。瓦萊茜說:“於我而言,生活就是對一個又一個考驗的超越,無論多么沉重,無論是幸福還是難過。漸漸地,我們就登上了峰頂。一切沒有將我們打倒的考驗都會讓我們越來越堅強。亞當是羅密歐與朱麗葉愛的結晶,為什麼那樣的病會生在他身上 當羅密歐問這個問題時,朱麗葉回答說:‘因為我們能夠超越它。’這樣說起來,任何不幸都帶著神秘的維度,這不是運氣不好或不公平的問題。”
新浪潮的工作方式
即使對影片導演來說,《命運的宣戰》也是一部很難歸類的影片。“我不認為它是一部劇情片,既非悲劇也非情節劇。退一步講,我和傑瑞米·埃爾卡伊姆的看法是,這就是一部關於身體的、緊湊而逼真的電影。”
關於影片的拍攝器材,說出來可能會讓人大跌眼鏡——《命運的宣戰》是用照相機拍攝的。導演瓦萊茜解釋道:“就是一台照相機,能錄像的那種。這太荒唐了,沒人會相信我們是在拍一部電影……攝影師努力讓這台照相機發揮出最好的狀態。影片中只有極少數鏡頭是用35毫米攝影機拍攝的,那是影片末尾的慢鏡頭,我想拍出美麗的慢鏡頭,而用照相機似乎不太可能。”
在影片的一個場景中,羅密歐和朱麗葉借歌聲互訴衷腸。瓦萊茜說,“在那個時刻,這對夫妻的力量來自他們告訴彼此有多深愛。”在《蘋果女王》中瓦萊茜也曾使用過這種方式。
這部電影是真正的風格混搭,這使得剪輯變得相當複雜。導演解釋說“我們面對著一堆難以馴服的素材。剪輯只能憑本能來確定其微妙的劑量,有點像搭配花邊。很快,一個場景或一個鏡頭就失去了獨立性,融入整體。”和《蘋果女王》一樣,該片的剪輯仍由pauline gaillard操刀。
瓦萊茜·唐哲麗和傑瑞米·埃爾卡伊姆除了主演,還負責本片的音樂。他們的靈感就來自耳邊常聽到的音樂。片頭音樂是由georges delerue作曲、jacques chancel演唱的radioscopie,這首歌在法國無人不曉。而義大利歌手antonio vivaldi的音樂也是導演的青睞對象。
為了保持影片的真實風格,《命運的宣戰》在拍攝時採取單聲道錄音,導演希望,這樣不會讓聲音顯得太乾淨。
同樣考慮到影片的現實主義風格,片中大部分鏡頭都在自然背景中拍攝。“我想拍的電影是紮根於現實的,紮根於醫院裡發生的現實,因此我不製作布景,就在真正的醫院裡拍攝。”影片中,除了一開始朱麗葉和羅密歐的公寓,其他背景都是真實的。“我們原封不動地還原了這些地方。我熱愛在現實中做電影的主意。”
看瓦萊茜·唐哲麗的片子,很容易讓人聯想起“新浪潮”電影。然而,這位年輕的女導演否認任何浮誇的參考:“確實,我在以一種極端私人的方式工作。毫無疑問,我所做的事早已被特呂弗或其他我所欣賞的電影大師們實驗過,就是這樣,我們無意中受到我們接觸到和喜愛的東西的滋養,然而,那些都不算做參考。”
