![其後[1985年森田芳光執導日本電影]](/img/2/02c/nBnauM3XxITOwYDM4YDN0MDO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL2QzL4MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "其後[1985年森田芳光執導日本電影]")
劇情簡介
明治末年的東京。30歲的長井代助（松田優作飾）沒有固定職業，其父長井得是一位大實業家，家業由長兄誠吾繼承。代助的好友平岡常次郎（小林薰飾）在一家銀行工作，後辭職帶著妻子三千代（藤谷美和子飾）回東京同友人團聚。三千代曾和代助在大學時相愛，後因平岡也愛三千代，代助便促成了他倆的婚事。朋友相見，代助覺得三千代比以前更加嫻靜美麗，不禁從心底泛起波瀾。代助為平岡安排住處，為他奔走借貸。同時後悔不該把三千代讓給平岡，三千代也為之苦惱。父兄讓代助娶企業家佐川的女兒為妻，代助卻早已下決心要恢復昔日埋在心底的愛情。他約請三千代到家敘談，準備拒絕父兄安排的親事，但遭到長兄誠吾的惡罵，因為平岡已寫信告了他。父親把代助趕出家門，他沉思著直向前走去。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 松田優作 | 長井代助 | |
| 藤谷美和子 | 平岡三千代 | |
| 小林薰 | 平岡常次郎 | |
| 笠智眾 | 長井得 | |
| 風間杜夫 | 菅沼 | 簡介 三千代的哥哥 |
| 中村嘉葎雄 | 長井誠吾 | 簡介 長井代助的哥哥 |
| 草笛光子 | 長井梅子 | |
| 羽賀研二 | 門野 | |
| 森尾由美 | 長井縫 | |
| 尾形一成 | 寺尾 | |
| 美保純 | 佐川的女兒 | |
| 泉淳 | 女郎 | |
| 川上麻衣子 | 藝妓小染 | |
| 遠藤京子 | 藝妓久米香 |
職員表
| 製作人 | 黑澤滿、藤峰貞利 |
| 原著 | 夏目漱石 |
| 導演 | 森田芳光 |
| 副導演（助理） | 原隆仁 |
| 編劇 | 筒井智美 |
| 攝影 | 前田米造 |
| 配樂 | 梅林茂 |
| 剪輯 | 鈴木晄 |
| 美術設計 | 今村力 |
| 服裝設計 | 北村道子 |
| 燈光 | 矢部一男 |
| 錄音 | 橋本文雄、宮本久幸 |
角色介紹
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音樂原聲
| 序列號 | 歌曲名稱 | 序列號 | 歌曲名稱 |
| 01 | PROLOGUE | 06 | メンデルスゾーン弦楽四重奏曲第5番 変ホ長調より |
| 02 | 再會 | 07 | 模樣 |
| 03 | 情景 | 08 | EPILOGUEⅠ～告白 |
| 04 | 回想 | 09 | EPILOGUEⅡ |
| 05 | 対話 | 10 | 「それから」メインテーマ |
（以上參考資料）
獲獎記錄
| 時間 | 提名/獲獎 | 提名/獲獎方 | |
| 1986年 | 第9屆日本電影學院獎最佳影片 | 提名 | 《其後》 |
| 第9屆日本電影學院獎最佳導演 | 提名 | 森田芳光 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳編劇 | 提名 | 筒井智美 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳男主角 | 提名 | 松田優作 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳男配角 | 獲獎 | 小林薰 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳電影配樂 | 提名 | 梅林茂 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳攝影 | 獲獎 | 前田米造 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳燈光 | 獲獎 | 矢部一男 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳美術 | 提名 | 今村力 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳錄音 | 獲獎 | 橋本文雄 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳錄音 | 提名 | 宮本久幸 | |
| 第9屆日本電影學院獎最佳剪輯 | 獲獎 | 鈴木晄 | |
| 第10屆蒙特婁國際電影節特別提及獎 | 獲獎 | 《其後》 | |
| 第10屆報知電影獎最佳影片 | 獲獎 | 《其後》 |
幕後製作
《其後》根據日本近代作家夏目漱石的同名小說改編，該著作於1909年6月27日到10月4日，在日本《朝日新聞·大阪朝日新聞》上連載，1910年1月由春陽堂刊行。與《三四郎》（1908年）、《門》（1910年）並成為三部曲。
製作發行
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 日本 | 1985年11月9日 |
| 美國 | 1987年4月8日 |
（以上參考資料）
影片評價
海報影片中，友情、面子、心理的負擔，三者糾葛在一起，形成某種苦悶的氛圍，處於這種氣氛中的代助和三千代漸漸發展了愛情。影片以禁慾主義代替性的描寫，並從現代的觀點來考察代助這個人物，展示他的內心的欲求與掙扎。（時光網評）
《其後》被導演森田芳光拍成一部懷舊色彩濃厚的文藝佳作，對明治時代日本社會的倫理人情有十分深刻細膩的刻劃。森田芳光在影片中將小說中對中產階級的質疑淡化為背景，而將焦點凝聚於男女主角的情愫上，其中鏡頭運用大膽停格，畫面瞬間凝結的美感，以及構圖、音樂、甚至是剪接的唯美詩意引人疑迷，有著對愛情凜然不可侵的氣度以及悵然疾苦的冷冽美感。男女主演都非常不錯，把明治時代的文人苦悶演繹了出來，優雅而幽怨。（日本新華僑報網評）
