不要吻在唇上

不要吻在唇上

《不要吻在唇上》是由阿倫·雷乃執導的歌舞類愛情喜劇片,奧黛麗·塔圖、伊莎貝爾·南蒂、薩賓·阿澤瑪、朗貝爾·維爾森等參加演出,影片於2003年12月3日在法國上映。 該片講述了20年代的巴黎,富有的工業家喬治的妻子一直閉口不提她當年在美國與一個叫埃里克的人結過婚,孰料喬治在無意中與埃里克開始生意往來,眼看一場家變的危機即將發生的故事。

基本信息

劇情簡介

不要吻在唇上 不要吻在唇上

20年代的巴黎,富有的工業家喬治和妻子過著富足美滿的生活,但妻子一直閉口不提她當年在美國的一段舊情,原來她曾與一男子埃里克註冊結婚,卻不被法國政府所承認,妻子只是把這樁心事與妹妹交代過。孰料喬治在無意中與埃里克發生生意往來,眼看一場家變的危機即將發生。

演職員表

演員表

角色演員備註
薩賓·阿澤瑪Gilberte Valandray
奧黛麗·塔圖Huguette Verberie
皮埃爾·阿迪提Georges Valandray
加里·勒斯培Charley
朗貝爾·維爾森Eric Thomson
安德烈·杜索里埃Récitant du générique/Himself
Isabelle NantyArlette Poumaillac
Daniel PrévostFaradel
Darry CowlMadame Foin
Bérangère AllauxUne jeune fille
Françoise GillardUne jeune fille
Marie-Antoinette LacquièreUne jeune fille
Gwenaëlle SimonUne jeune fille
Nina WeissenbergUne jeune fille

職員表

製作人Bruno Pésery
導演阿倫·雷乃
副導演(助理)洛朗·埃爾比埃
編劇André Barde
攝影雷納多·貝爾塔
剪輯Hervé de Luze
藝術指導Jacques Saulnier
美術設計Jean-Michel Ducourty
服裝設計Jackie Budin

演職員表資料來源

幕後花絮

演員們很多都是雷奈的老班底,他們同樣必須真實表現片中的許多歌曲和台詞,表演上很有喜感,整體氣氛歡快愉悅,音效和服裝非常出色。當然新意和創造力欠奉,畢竟雷奈早過了創作的全盛期。

影片評價

《不要吻在唇上》是無心插柳的意外:因為籌備中的影片阻滯重重,阿倫·雷奈乾脆另起爐灶打開法國20年代輕歌劇的寶庫找題材——大戰剛剛結束,慶幸生還的蟻民瘋狂寄情於食色性,歌台舞榭空前蓬勃,用華麗繽紛提供窩心的現世安慰──要是不飽暖,也不會思淫慾。

傳統上,電影是一個「建構真實」(Constructed Reality),透過不同的方法,令觀眾內化於電影中,投入電影的世界,意圖讓觀眾相信眼前看到的是真實而不是電影。觀眾從電影院走出來,為電影的劇情而哭,其實是代入了電影中的後果。然而,亦有不少導演利用不同的方法,拒絕觀眾代入,或者告訴觀眾電影的「真實」只是一個建構出來的話語(discourse)。Lar Vons Trier的《Dogville》擺明車馬是要讓觀眾看到整個場景都是布景、一間屋連門也沒有,是一種拒絕觀眾代入的方法。亞倫.雷奈(Alain Resnais)的《嚴禁嘴對嘴》(Pas Sur La Bouche)的歌舞劇形式,亦是一種拒絕觀眾代入的方法。

《不要吻在唇上》從一開首,已經採用類似「說書人」的方式,拒絕觀眾代入電影之中。電影未進入故事前,旁白已經告訴觀眾「下面是一個輕鬆歌舞劇」,如「說書人」一開首便說這是一個關於甚么甚么的故事,拒絕了從開始的代入。這種類似「說書人」的方法,是連貫著整套電影的。傳統上,為了使觀眾代入「建構真實」當中,演員是不會望鏡頭的。換句話說,鏡頭/觀眾對演員來說,是不存在的;而觀眾則透過鏡頭本身作為自己的眼睛,慢慢代入電影中。

《不要吻在唇上》中,導演卻多次讓演員望向鏡頭/觀眾,阻止了觀眾的代入。此外,演員亦採取話劇中,踏前一步向觀眾道出心中想法的形式,其實是抽離了電影的世界,面對著觀眾。觀眾代入電影中,很大程度上是透過鏡頭的窺探、想像,逐漸代入某角色/電影世界之中。當演員望向鏡頭/觀眾,即阻止了觀眾由想像進入代入的過程。在故事完結後,演員唱歌,並問觀眾為什麼還未離開電影院,再一次提醒觀眾,現在的位置是電影院,剛才的都是建構出來的故事,同樣拒絕觀眾的進入。

此外,《不要吻在唇上》的歌舞劇形式,出現在電影上,亦阻止了觀眾的代入。《不要吻在唇上》中許多對白都是唱出來的,而不是說出來的。當說話和歌唱混合在一起,歌唱相對於說話來說,做成一種不自然的狀況,在適當的位置拿捏著這種不自然,可以拒絕觀眾的代入。《不要吻在唇上》中的對白和歌唱的相互關係,有點像Francois Ozon的《八美千嬌》(8 Femmes),都把有機會代入的觀眾抽出來。另一方面,《不要吻在唇上》的舞蹈,某程度上是一種較放、較誇張的方式,例如芝貝躺在沙發上唱著和情人調情的情況,或者Eric Thomsan避開四侍女之吻的一段歌舞,舞蹈相對於原本的動作,猶如歌曲相對於說話,一種較放、較誇張的表達,亦阻止了觀眾的代入。

在電影的發展早期,電影嘗試脫離劇情,營造不同的視覺效果,亦透過「建構真實」,使觀眾內化某些意識形態,如充滿東方主義論述(Orientalist Discourse)的荷李活電影。然而,當藝術媒體發展,漸漸互相吸收其它藝術媒體的特點,例如劇場更講求「戲味」,演員減少向觀眾敘述;電影亦正吸收其它媒體。正正就是互相吸收的過程,打破了媒體的局限。《不要吻在唇上》做的,就是電影和歌舞劇的融合。為了藝術發展的前途,盼望「衛道之士」不要再指責媒體的相互吸收與蛻變為數典忘祖。

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