京劇的樂隊分為文場三大件與武場三大件，又稱文三場，武三場，統稱六場，故爾稱好的樂手為六場通透。文場三大件系京胡、月琴、弦子，武場三大件為單皮鼓、大鑼、小鑼。而沒有文場沒有二胡，武場沒有鐃鈸。這是因為二胡是梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿在二十世紀二十年代共同研究後才增加的樂器，與三大件形成的年代相差甚遠，況且二胡只有旦角和小生才用，老生、老旦、花臉和丑角唱時都不用。鐃鈸在過去沒有專人執掌，而由彈月琴的代管，打鐃鈸的方法是一面用一個布墊放在桌子上，一面由人掌著，然後用手上的鐃鈸擊打桌子上的鐃鈸。設專職鐃鈸手也是二十年代的事情，當時只限於武戲，文戲用專職鐃鈸就更晚了。據說老譚一輩子也沒用過專職鐃鈸。同時，文三場的京胡手要代管笛子、嗩吶、海笛；月琴手代管嗩吶、笛子和鐃鈸；彈弦子的代管笛子、嗩吶、海笛和堂鼓。武三場的大鑼手兼鑔鍋，小鑼手兼齊鈸和檢場，鼓佬兼大堂鼓。
京劇的樂隊分為文場三大件與武場三大件，又稱文三場，武三場，統稱六場，故爾稱好的樂手為六場通透。文場三大件系京胡、月琴、弦子，武場三大件為單皮鼓、大鑼、小鑼。而沒有文場沒有二胡，武場沒有鐃鈸。這是因為二胡是梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿在二十世紀二十年代共同研究後才增加的樂器，與三大件形成的年代相差甚遠，況且二胡只有旦角和小生才用，老生、老旦、花臉和丑角唱時都不用。鐃鈸在過去沒有專人執掌，而由彈月琴的代管，打鐃鈸的方法是一面用一個布墊放在桌子上，一面由人掌著，然後用手上的鐃鈸擊打桌子上的鐃鈸。設專職鐃鈸手也是二十年代的事情，當時只限於武戲，文戲用專職鐃鈸就更晚了。據說老譚一輩子也沒用過專職鐃鈸。同時，文三場的京胡手要代管笛子、嗩吶、海笛；月琴手代管嗩吶、笛子和鐃鈸；彈弦子的代管笛子、嗩吶、海笛和堂鼓。武三場的大鑼手兼鑔鍋，小鑼手兼齊鈸和檢場，鼓佬兼大堂鼓。
