《馬達加斯加2：逃往非洲》:《馬達加斯加2：逃往非洲》將於今年11月7日 -百科知識中文網

簡介

《馬達加斯加2：逃往非洲》將於今年11月7日上映，除了原有的獅子亞歷克斯、斑馬馬蒂、河馬格洛麗亞、長頸鹿邁爾曼、狐猴國王朱利安、他的顧問莫里斯等角色都會回歸外，還有新加入的艾力克的爸爸獅子王“祖巴”、艾力克的媽媽、挑戰祖巴的“Makunga”、以及一個叫“Moto Moto”的登徒子。獅子亞歷克斯、斑馬馬蒂、長頸鹿邁爾曼、河馬格洛麗亞以及企鵝們，被困在馬達加斯加島上進退兩難。為了離開這裡，企鵝們開始維修一架破舊的失事飛機，隨後一行動物乘飛機降落在了非洲大草原上。在這裡他們遇見了許多自己的同類，但是因為在公園裡待的太久，以至於跟這些野生的同類們相處起來不免有些隔閡。而且野外的環境也讓這些“紐約客”們不太適應，他們開始有些想念紐約中央公園了……

影片資料

電影名稱：馬達加斯加2：逃往非洲
外文片名：Madagascar：Escape2Africa
國家/地區：美國
類型：動畫/家庭/動作/冒險/喜劇
片長：89min
分級：USA:PG
語言：英語
導演：埃里克·達尼爾EricDarnell
湯姆·麥克格雷斯TomMcGrath
主演：本·斯蒂勒BenStiller
大衛·休默DavidSchwimmer
克里斯·洛克ChrisRock
製作公司：夢工廠動畫，PacificDataImages(PDI)
發行公司：1.派拉蒙影業公司[美國](200008年11月7日)(worldwide)
2.夢工廠電影發行公司[美國](2008年11月7日)(USA)
3.ParamountPictures[法國](2008年12月3日)(France)
4.UnitedInternationalPictures(UIP)[新加坡](2008年11月13日)(Singapore)
5.AsmikAceEntertainment[日本](2009年3月14日)(Japan)
6.FinnkinoOy[芬蘭](2008年11月21日)(Finland)
官方網站：Officialsite

劇情簡介

獅子亞歷克斯、斑馬馬蒂、長頸鹿邁爾曼、河馬格洛麗亞以及企鵝們，被困在馬達加斯加島上進退兩難。為了離開這個荒無人煙的島嶼，企鵝們開始維修一架破舊的失事飛機，並準備駕駛這架飛機帶眾動物離開馬達加斯加島。由於維修技術欠佳，導航技術不過硬致使飛機墜落在了非洲大草原上。

在這片眾多動物賴以生存的大草原上，獅子亞歷克斯見到了它的父母，但由於生活上太多習性的改變，加之言行舉動各異，使他們顯得格格不入。這個昔日紐約中央公園裡絕對的明星，懂得如何作秀，如何表演，如何博取觀眾掌聲的“獅子王”卻不懂得如何在廣袤的非洲平原上求生；而曾經一度想回歸大自然的斑馬馬蒂，在真的擁有自由後卻並沒有得到想像中的快樂，因為它已經習慣了公園裡的一切而不自知；河馬格洛麗已漸成熟，她逐漸懂得了和朋友之間的關係需要用心去經營的道理；長頸鹿邁爾曼不僅知道了自己可以屬於長頸鹿中的優良品種，更加看明白了自己對河馬格洛麗的真感情……

野外艱難的環境使這些曾經被在公園裡“嬌慣”和“寵壞”的動物們越發的想念曾經的安逸和舒適。儘管在這裡遇見了自己的同類，但習性上太大的差異使他們無法真正地融入他們的同類群體中。而在面對惡劣環境時，這四個曾經的“難兄難弟們”的友誼也在經受著考驗。以上種種的不適，使他們開始有些想念以前花了大力氣才得以逃出的紐約中央公園……

主要演員

本·斯蒂勒 BenStiller

斯蒂勒第一次出現在大銀幕是在1987年，他在史匹柏制導的《太陽帝國》中擔任角色。為了證明自己除了具有表演才能，也能拍出好片子，《太陽帝國》拍攝完成後就立刻接下了《回到布魯克林》的音樂錄象帶。接下來，他和其他幾位喜劇演員一同出演了同名諷刺電視劇《回到布魯克林》，並把之前自己拍攝的MTV放在了片尾。片中，斯蒂勒將自己的喜劇才能發揮得淋漓盡致，並被著名電影公司福克斯看中。但不走運的是，這部電視劇因為等級劃分出了點狀況，儘管後來本·斯蒂勒憑藉此片獲得了艾美獎，但福克斯公司並沒有播放。1996年他執導了自己第一部高預算影片，金·凱瑞主演《王牌特派員》。斯蒂勒拒絕套用以往金·凱瑞的喜劇路線。當時許多影評家對這部片子讚不絕口，但對於那些看慣了金·凱瑞以往喜劇片的影迷來說，此片並沒有得到好評。這些年斯蒂勒演出的角色似乎都跟愛情喜劇脫不了干係，1998年的《哈啦瑪莉》他與馬特·狄龍大搶完美女郎卡梅倫·迪亞茲，《相信愛情》中飾演思想前衛的猶太教士，每每跟不同典型的女郎相親鬧出許多笑話，最後還跟愛德華·諾頓搶青梅竹馬玩伴，在這兩部影片中本都陷入了奇特的三角愛情關係中，蟬聯票房冠軍電影《拜見岳父大人》的婚姻幸福則被未來岳父玩弄在股掌之上，本·斯蒂勒多災多難的感情，總成為觀眾茶餘飯後的最好娛樂。憑著以上這些叫好又叫座的喜劇電影，本·斯蒂勒已經漸漸取代金·凱瑞，成為了新科喜劇狀元。

大衛·休默 David Schwimmer

在1993年，休默初次在電視劇里登場，成為喜劇Monty的正式演員。因為休默眾多出色的表現，1994年，NBC電視台的經典情景喜劇《老友記》開拍前，製作人為休默度身定做了羅斯·蓋勒一角，休默不用試鏡就得到了這個角色。有些諷刺的是，休默是在不情願的情況下接受了羅斯一角，因為他不想再演情景喜劇。但優秀的表現還是讓他在1995年被提名艾美獎喜劇類最佳男演員。不滿足於《老友記》的成功，休默客串了眾多在《老友記》中體驗不到的角色，如《紐約重案組》。擴大了自己的興趣範圍，參加了多部影片的編劇、製片和導演。有幾集《老友記》就是他導演的。大衛·休默證明了自己是個出色的演員，而且就算他不想再演戲，他也可以從事編劇或導演。他比自己所預期的要成功的多。不難想像他的未來是多么的燦爛。

克里斯·洛克 Chris Rock

1966年2月7日生於南卡羅萊納州的Georgetown，成長於紐約市布魯克林的黑人社區，從小即夢想成為一名喜劇演員。18歲開始參加紐約喜劇劇團的巡迴演出，期間得

到黑人巨星艾迪·墨菲的賞識。得以參加銀幕處女作《比佛利山超級警探2》的演出，並從此跨入影壇。1990年開始在著名電視節目《周末夜現場》中演出了三年，其後以電影為主力發展方向。1993年曾首次嘗試編寫劇本，但推出的《CB4》並沒有獲得成功。其憑著在電視圈中的出色表現榮獲過兩次艾美獎及美獎最佳編劇提名。近年在票房大片《致命武器4》及倍受爭議的《怒犯天條》中均有不錯的表現，成為目前好萊塢極具潛力的黑人喜劇明星。他撰寫的《Rock This》一書出版發行後，人們更對這個多才多藝的藝人刮目相看。於2005年推出三部作品。並主持了當年的奧斯卡頒獎典禮。

幕後製作

兩位導演的再次合作

在《馬達加斯加》第一次聯袂後的成功使埃里克·達尼爾和湯姆·麥克格雷斯之間形成了一種默契，也為第二次的再度合作奠定了基礎。在8年前兩人相識於夢工場，並時有藝術上的探討。不過真正的合作還是在《馬達加斯加》的製作上，像團隊一樣工作。達尼爾對兩人高效率的合作非常滿意，“我認為我和湯姆能配合得如此之好，最大的原因在於我們能接受彼此的意見，並能一起反覆斟酌和思量，共同推進影片的創作。我倆經常交換思想，包括場景設定和相關情節，我們都不會獨自敲定，會在交換意見後再做決定。我們共同創作了劇本，這為我們以後的合作奠定了基礎，使得我們可以跳出個人的視域和思維。在整個製作過程中，我們儘量在一起工作，但很多時候我們還是得分開，這是一個成百人的團隊在一起工作，我倆各有各的職責，有時候我們必須得分開，我倆不可能常在一個地方出現。但只要開始做後期剪輯了，我們就會在一起討論這個電影把精力集中在一起。真的很幸運，我們已經有了兩次合作的機會。”

非洲大草原的體驗歷程

影片製片人馬克·斯威夫特表示，上一部影片中有很大部分馬達加斯加夢幻般的風景是製作出來的，但是當你涉及到地球上最美的風景之一的真實場景時，少許寫實手法是必不可少的。於是，影片的製作人員開始了對非洲大草原的研究工作，比如通過相關的電影、攝影圖片、書籍以及網際網路等。導演埃里克·達尼爾談到：“傑夫瑞·卡森伯格（夢工廠動畫公司執行長）希望我們能親自到那裡看一看。我們中不少人認為那裡不外乎一些樹啊，草啊，什麼的，大概就和西米谷差不多吧。但是當我們到達那裡時，我們意識到這裡是獨一無二的，確實是一次神奇的經歷。所有的主創人員都在大草原的帳篷里待上了幾天。這次經歷對於一個創作性團隊而言，絕對是無價的。因為我們回來之後，以及在接下來的2、3年中，我們都還記得我們在馬塞馬拉，在太陽西下時和斑馬在草地上散步時的場景，並聯想到其它的一些場景，然後我們就把這些經歷中的重要部分加入到《馬達加斯加2：逃往非洲》中。所以這次旅行的經歷絕對是非常寶貴的。”

馬克·斯威夫特提到非洲之行時表示，當你到達非洲時，就會真正覺得這裡如很多人描述的，確實是一個神奇的地方，不是能通過電視和電影中的場景想像的到的。“土地極其平坦，遠處是一些美麗的火山。你會看到大群的動物混雜在一起，也使我們意識到我們的電影需要一個巨大而聚集的動物群體。”

更進一步的逼真效果

如何超越《馬達加斯加》中出色的視覺特技效果，成了擺在視覺特效總監菲利普·格魯克曼面前的一道難題。“如果說第一部的難題在於叢林中植被疊加的效果和動物毛髮的製作，那么這部電影的難題就在於如何再現草原的生機。由於視線範圍的開闊性，增加了效果渲染的難度。尤其在表現大面積的草原與天際相接，以及大量的動物群奔跑時與草原契合的視覺效果上，難度比較大。電腦每一次只能製作出一棵青草，要製作出一大片草原的效果就需要花大量的時間處理無數的數據。”

在結束了非洲之旅後，因為有了真實的體驗和對非洲草原的“親密接觸”，格魯克曼真正見識到了大自然的變幻莫測。除了難以捕捉的天空變化之外，最難把握的是雷電划過雲層時的視覺效果，他認為如果能把“雲彩問題”解決好將會使整部影片變得非常迷人。為了解決這個問題，整個創作團隊花了大力氣開發出具有專利權的軟體，基本原理是將雲彩作為3D元素的一種，允許電腦通過運行的程式自行“點亮”雲彩。“我們這次將有限的技術向前推進了一步，嘗試當雷電划過雲層時呈現的半透明化效果。而這使我們得到了令人吃驚的圖像效果，這些圖像既可直接啟用，也以成為畫家作畫的基礎畫片，無論如何，這樣的圖像效果真的很美。”

導演達尼爾也說道：“當我們決定把雲層做成三維時，就意味著會遭受到來自成本和技術兩方面的挑戰。但當具體的尺寸和要求放在眼前時，我們才真的感受到了這種挑戰，當這些流轉的雲層互為透視時，製作這樣的畫面是相當困難的。然而三維雲層的設計又確實給了我們機會賦予天空以生命。同時，這也讓我們在製作非洲景色時遠景透視、比例尺寸的運用方面受到了啟發。”