劇情介紹
這是一部關於日本攝影家荒木經惟的紀實體影片，跟隨紐約電影人TravisKlose的攝像機，與荒木在東京四處奔忙，看他用不同款式的照像機，與環肥燕瘦的女體盡情雲雨......。荒木經惟---一個備受爭議的日本攝影家。他從不忌諱在自己的作品中直觀展現關於性的種種，因此他飽受衛道士的指摘和批判。他的行為乖張，衣著誇張隨意，在很多人眼裡分明就是一個隨時可以大吃女模特豆腐的色老頭，然而他又曾飽含深情地推出那本成名影集《感傷的旅程》，裡面記錄了荒木和愛妻陽子蜜月旅途中的點點滴滴。斯人已逝，影集中的瞬間成為永遠，而竹中直人根據這對夫婦改編的電影《東京日和》更是感到了無數人。溫柔的荒木，不羈的荒木，究竟哪一個更加真實？導演TravisKlose通過大量的採訪和記錄，或許能像你我展示一個更為真實的荒木經惟。
演員表
| 演員 | 角色 | 配音 |
|---|---|---|
| 荒木經惟 ,Nobuyoshi,Araki | --- | --- |
| 北野武 ,Takeshi,Kitano | --- | --- |
| 森山大道 ,Daido,Moriyama | --- | --- |
寫作意圖
艷情之花
已經出了200多本寫真書的荒木經惟，在日本乃至國際攝影界都算是話題人物，礙於他作品中的大量“硬照”，大陸殊難覓之。好在有《迷色》這樣一部紀錄片，對荒木經惟的攝影歷程與思想作了大體勾勒，間有限制級的拍攝場景與照片以滿足人們的好奇心。
影片將荒木經惟的拍攝歷程劃分為兩部分，前半部著重於情色與城市主題，後半部集中於“感傷之旅”。或香艷或淒迷，我們得以在紐約電影人TravisKlose的鏡頭下，緊隨荒木經惟出入攝影現場，跟著他的輕快節奏四處遊走。
荒木經惟最為人津津樂道，最引人爭議的，想必便是他的大量艷情作品。裸體，捆綁，以及帶有性意味的花蕊、嘴唇等等，喜歡的人從中獲得審美快感，不喜歡的人只覺污了眼界清淨。衛道士們多指他離經叛道敗壞世風，我則欣賞他乃是真性情的男子。沒有一般藝術家的矯情或故作深沉。
我從來不是女權主義者，這也令我能夠欣然接受荒木經惟的寫真世界。女權主義者斥之為大男子主義，展覽女體，荒木卻說“女性更注重質量。我認為女性在肉體和精神上都占有優勢……我們都來自女性，我們勝不了她們。”他是如此帶著熱愛之情在拍攝女人，他將女人作為一個美好的、誘人的整體來愛，他鏡頭下的女子，百媚千紅環肥燕瘦，都像被攫住了魂魄似的，顯出動人的美態。
受訪的人體模特中有職業模特也有普通的家庭主婦。我想她們心中大概都有一種被掠奪的欲望：褪去衣衫，任人擺布——所幸荒木經惟絕非無聊猥褻之徒，過程是愉快的。被掠奪，被掏空，自己的思維、性格都被攝影師據為己有。“這些照片本身並沒有什麼主題，是我把它們統統都歸納在‘人生’這個大主題下。我是從自己的角度來觀察和體驗世間萬象，並與拍攝對象建立一種感情交流，建立一種關係性。‘自己’的概念是重要的，如果自己無法與對象建立心靈上的溝通，那就肯定不能抓取對象的真正面貌。”
“人生就是性愛”，荒木經惟的春照攝影一度令我想起昆德拉。然而昆德拉是以老男人的眼色，帶著冷淡的嘲弄；荒木則是一個好奇頑皮的孩子，充滿新鮮奇詭的想法。他是青春的、歡愉的，儘管作品中表現最多的，卻是死亡與色情（日本的精神意趣中，色情與死亡亦是兩大主題）。
他鍾情於故事性的場景，喜歡花朵一樣的女性身體。他有多幅春宮圖般的作品，浮華、艷麗，卻不可遏制地瀰漫著黯然空虛之感。如眾多與他合作過的女性所言，他其實是個“非常紳士”的人，生長於東京傳統街區，受傳統教育，縱然常常表現的過於勁爆前衛，骨子裡卻仍保有江戶時代的典雅與優美之風。這也就是他的色情寫真有別於一般春照的地方：哀艷、頹廢、華美、憂傷，撩人情慾又引人遐想。
感傷之旅
荒木經惟的艷照固然奪人眼球，然而到底是見仁見智，其最動人的作品恐怕還是為愛妻洋子拍攝的《感傷之旅•冬之旅》。在荒木本人的解說中，他用一貫輕盈跳躍的語調回憶當日情景，不時爆出獨特的爽朗笑聲，只更令人唏噓。
影片用很大篇幅描寫荒木與亡妻洋子的深厚感情。既見不到荒木的寫真書，至少還有竹中直人監督、荒木經惟參與編劇的《東京日和》。想當初買下《東京日和》，一是因為這個意味悠然的片名，其次便是因為dvd封套上披著婚紗、手捧菊花的中山美穗，美的令人不由自主想要溶在她恬然的微笑中。只是看了荒木鏡頭下真實的洋子，方覺中山美穗過於美麗，反倒是那些黑白照里的亡人，顯出一種末世浮生的楚楚與孤絕。
在那些豐美、浮艷的影像中，分明散發著死亡的氣息；而在那些沉鬱、恬靜的畫面里，生卻得以永恆。“有許多人認為照片上有日期就不能稱其為作品，但我就是很喜歡日期，它有著明顯的時間概念。一般來說，很多人在攝影中更多地注意的是空間、或者說是構圖的因素。但在我看來，時間的概念更重要。隨著快門的開啟，時間被凝固下來，作為‘此時此刻’的記錄是不可重複的，也就成為永遠。”
這與安德烈•巴贊所說“攝影是為了令時光保鮮”不謀而合。照片原本具有這樣的性質：即使回憶變得模糊，文字令人惘然；縱然照片蒙塵，色澤褪減，我們仍能從中尋回過往的輪廓。荒木經惟曾說，如果沒有他為死去母親拍的照，他不會直到今天還記得那么清晰，正是照片加深了他與母親間的感情與聯繫。
《感傷之旅》中令我印象最深的一幀照片，是陽子病逝後，他拍的愛貓chiro與天空。他未曾論及悲傷，沒有愀然變色，仍然像個孩子般描述手中的鮮花、頭頂的天空。“婚姻是一次感受之旅，攝影是一次感傷之旅”，他說，男人是不該表現出悲傷的。他是用攝影抹去那些傷痛。他是一個勇猛的男人，以鏡頭為武器，進行華麗而悲傷的戰鬥。
欲望之城
喜歡撕毀自己作品的荒木經惟，從未刻意經營所謂的“藝術”。影片中有他提著相機穿梭於街頭巷尾甚至乘捷運拍攝城市眾生的情景。他的城市題材兼有即興lomo之作與精心設計之作。“黑白意味著死亡，彩色意味著生命”，由生赴死與向死而生之間，他的城市風景無不充滿情慾與活力。北野武說荒木經惟比他更極端、更瘋狂，或許荒木自己的說辭能成為不錯的註腳：“如果我有一千隻手，我願每隻手端著一部照相機”。
我便知道，關於這部電影，講到最後卻成了“關於荒木經惟”。言歸正傳，儘管本片在深度挖掘方面欠奉，所涉及的作品與荒木經惟的高產相比也只是浮光掠影，但仍不失為一部了解荒木經惟的影像資料。
迷色影評
縱使每個跟他合作過的女模特都認為這個搞怪好色老頭是如何的親切、紳士、專業，每個攝影專業人士都認為這個把稀疏白髮梳成魔鬼角的老頭是如何的富有天賦具爆發力，但我還是覺得他是一個徹頭徹尾的好色老頭。記得第一次看到這個男人，是在一本視覺攝影雜誌，其中一個以“睡覺”做主題的策劃就採訪到荒木，當時他跟一個年輕的女孩泡在溫泉中，就留下了一個印象：色老頭！
片子拍攝之時，荒木經惟正在製作他的“主婦”攝影集。荒木經惟的鏡頭喜歡對準女性的身體，甚至大膽地對準女性最私密的部位，他說女性的身體總能喚醒掩藏在心中對母性的愛，也讓他想起“母親”。這是一個矛盾而又不爭的命題。於道德而言，對女性隱私最徹底地展露是下流的，但生命卻就是在這被認為下流的地方誕生出來。這是自然的矛盾。男性因為沒有這個原始的誕生之地而對此地充滿好奇與渴求，對誕生之地的渴求轉化成男性的攻擊性，這又是一個自然的矛盾。在荒木經惟所看來，下流、色情又如何，我們就是在下流與色情的情況下誕生的。
在片子記錄的荒木拍攝這個“主婦”主題的影集時，荒木的一個舉動讓我覺得矛盾。一個四十多歲胸部偉大的女人拍攝完成後，荒木開玩笑的上前抓捏模特的胸部。曾經合作過的模特說荒木總是喜歡讓人們覺得他是個下流的攝影師，喜歡說笑跟合作過的女模特上床，但女模特們都說其實這是他故意所為的，他並沒有跟自己的模特上過床。你很難想像，在跟這些最徹底展露自己情慾的女子面前，竟然可以堅守著最後的專業與忠誠。他可以在言語間表現自己人格的下流，卻不會讓自己的專業精神下流。他的影像下流之極，但當中的精神又高尚至極。這就是矛盾。
當這個古怪男人說起自己妻子的時候，或者該相信荒木的忠誠。那年他跟妻子新婚度蜜月，荒木給妻子拍下了一張躺在船上的照片，灰色調的畫面就如黃泉景色，荒木跟妻子到陰間做了一趟旅行。其實在荒木的影像中總能看到死亡的氣息，尤其那一輯通過染色技術營造出死亡的照片，他是想表現戰後被核彈輻射所造成的死亡，思想的死亡，人們在病毒中苟延殘喘的痛苦。在妻子躺在病床上，荒木拍下自己牽著妻子的手時，你應該相信這個男人對妻子無限的愛與眷戀，以及不捨。雖然平時總是嬉鬧笑吟吟的，當再看妻子的照片想起過去的時候，明顯聽到他聲音的哽咽。你無法相信這個男人一直都在堅持拍攝其他女人的身體，把其他女人的情慾渴望揭露出來。妻子死後，荒木的影像都是蒼白的，荒廢悲涼的。是妻子的那隻貓將荒木拉回到了生活……
毀滅，是否當創造到一定程度後，就會喜歡毀滅，以達至重生。藝術在毀滅之後獲得新生，荒木總在有意無意間將過去自己的作品加上塗鴉來實現另一種的影像效果。
或者從導演TravisKlose在鏡頭之上，可以看到影像之後真實的荒木，“或者”而已。如北野武說自己的這個朋友，他是個害羞的人，往往就是害羞的人喜歡用各種方法來掩飾真實的自己。
基本資料
《迷色》片名：Arakimentari中文片名：迷色
日文片名：アラキメンタリ
導演：Travis Klose
主演：Araki 荒木經惟 Richard Kern
國家/地區：美國
類型：紀錄片/傳記
片長：USA:85 min
對白語言：英語/日語
發行公司：Elephant Picture Inc.
上映日期：2004年1月18日 美國
獲獎情況
本片榮獲2004年布魯克林國際電影節最佳紀錄片和最佳配樂獎。
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