《色·戒的世界》:《色·戒的世界》是由作者鄭培凱著作、由廣西師範大學出版 -百科知識中文網

概述

作者：鄭培凱出版：廣西師範大學出版社
《色·戒》11月1日內地公映之際，這本由《色·戒》學術顧問鄭培凱主編的圖書，內容包括了導演、編劇、攝影的獨家訪談以及梁朝偉、湯唯、王力宏等主角的精彩評說，兩岸三地的文化名人如李歐梵、林奕華、馬家輝、周黎明等人的深入評述更為《色·戒》的思想性、藝術性做了各方面的精彩解讀，外加經典台詞、《色·戒》大事記、幾十幅彩色劇照，使本書成為了《色·戒》一片最權威、最完整的解讀讀物。

內容欣賞

第一部分

李安的助理打電話來，說導演要請我去參加酒會，然後觀賞香港的首映，沒說兩句話，電話那頭就興奮起來，大聲說，

太棒了、太棒了，導演得了大獎，太好了，你有沒有看到他領獎？我說沒看威尼斯影展的頒獎禮，是從新聞報導上得知的。他又興奮地大叫，哇歐，太好了，太好了，他們沒辦法，一定要給他最大獎的，沒辦法不給的。我心想，小伙子高興得語無倫次，也該稱讚兩句。
李安《色·戒》幕後一瞥（代序）
鄭培凱（香港城市大學中國文化中心主任）
李安的助理打電話來，說導演要請我去參加酒會，然後觀賞香港的首映，沒說兩句話，電話那頭就興奮起來，大聲說，太棒了、太棒了，導演得了大獎，太好了，你有沒有看到他領獎？我說沒看威尼斯影展的頒獎禮，是從新聞報導上得知的。他又興奮地大叫，哇歐，太好了，太好了，他們沒辦法，一定要給他最大獎的，沒辦法不給的。我心想，小伙子高興得語無倫次，也該稱讚兩句。就說，你們跟著導演做了那么久，都是有功之臣，電影拍得好，你們每個人都有貢獻，金獅獎表揚整部影片，也就表揚了每個參與製作的工作人員，你當然也有份了。小伙子突然謙虛起來，音調降低了，說沒有啦，我沒做什麼，只是打打雜，都是因為導演拍得好。
我和小伙子相熟，是因為李安拍《色·戒》，只要人在香港或內地，都由他和我聯絡，經常打電話來，說導演想跟你說話，有沒有空啊？在他心目中，"導演"就是"那一個導演"，是與李安畫等號的，不說姓名，似乎有點避尊者諱的意味，別人則是張導、林導，想來無法相提並論。他時常奉導演之命，拿一改再改的劇本資料給我，要我提意見，見面時畢恭畢敬的，我想，那是我沾了"導演"的光。有一次，他接我到松江的上海片場去看拍攝，路上問我，和導演是老朋友嗎？我說，我們在紐約認識的，多年了吧，談得來、每次他有了什麼想法，總會跟我討論一番，然後就認認真真送資料來，我當然也就認認真真地看，認認真真提意見。導演很謙虛，對意見一定仔細思考，然後說出自己的看法，再和你商量。我也就以"諍友"自居，知無不言，言無不盡。他是個真誠的人，真誠對待電影，真誠對待工作，真誠對待自己的藝術感覺，也真誠對人，讓人願意為他做點事，的確是當導演的長才。小伙子說，是啊是啊，我就一心想幫導演做點事，幫他把事情做好。
放下電話，不禁感到欣慰，覺得李安得獎是實至名歸，而每一個為他工作的人都為此高興，與有榮焉。
拍個不同的張愛玲
李安第一次為《色·戒》找我，在一年多以前，是另一位助理從紐約打電話來，但是同樣一句話，導演想跟你說話。我倆寒暄了兩句，他就問我有沒有讀過張愛玲的《色·戒》。
"不記得了，怎么？"
"我想拍一部張愛玲的電影，你可不可以看看故事、提點意見？"
我心想，怎么又是張愛玲？他好像猜到我心底的疑慮，就說，想拍個不同的張愛玲，那口氣就像當年打算拍《臥虎藏龍》，找我談王度廬。我說，又是武俠片嗎？他回答說，想拍個不同的武俠片，追求"俠"的精神不同，就是有新想法，流行的辭彙就是"創意"，這次是輪到張愛玲了。於是，我就重新找出了"祖師奶奶"的作品，仔細看了一遍，思想有什麼特別的張愛玲精神。故事不錯，像個電影劇本的初稿，有的地方刻畫入微，有的地方卻粗枝大葉，只有一個輪廓，可以編出許多花樣精神嘛，也的確有特殊之處，尤其是結尾的轉折，獨具一格，是張愛玲的冷酷與殘忍。
過了幾天，他又打電話來，談了許多故事細節，特別是人物角色的性格。物色演員，說容易也容易，因為到了這份兒上，李安大導演的戲，當然是戲挑人，不是人挑戲，說難也是難，因為他對每個角色的塑造，已經有了大體的輪廓，而且有特殊的要求，以配合心中追求的藝術感覺。記得他拍《臥虎藏龍》，女主角玉嬌龍的選角，就煞費苦心，跟我談過好幾次，一起分析玉嬌龍的性格，要端莊之中潛藏著野性，純潔深處有一種天生的譎詐不羈，當然還得是不可方物的嬌美，令人為之驚艷。我說，抽象描繪人物，也只能描個八九不離十，可是要我選角，我是一籌莫展。他苦笑說，真是令人頭疼，這角色要挑大樑，整齣戲要她撐上半邊天的。後來怎么找到的女主角，那是導演的本事，我就不知道了。這次拍《色·戒》，又是女主角難找，要純真得青澀，又要有幾絲潛藏的風騷，同時具備天使與狐狸精的個性，是個人生經歷單純、內心情慾複雜的人物，假戲卻又真做，想玩火卻惹得烈焰焚身。李安說，他打算找個新人，自己塑造個演員。

正式進入選角階段，李安不再和我商量，因為我對演藝圈幾乎一無所知，他當然也清楚。
劇本修改一絲不苟
李安給我看的劇本，是他改過一次的，可是他堅稱是初稿，還要大修。我提了不少意見，尤其是涉及歷史氛圍的細節部分，有些語詞表達的方式不妥，有些應對的關節彆扭，都要改。我建議他去找幾位常年生活在上海的老克拉，聽聽他們的意見。後來他來香港拍片，正逢我組織了一個國際人文會議，來了好幾位研究上海近現代史的專家，就一一給他介紹了，要他到上海時可以諮詢。有的是研究上海城市地理變化的，有的是研究上海文化變遷的，還有一位是研究76號(汪偽特工總部在極司菲爾路76號)秘密機關的。
影片已經開拍了，時間很緊，他還都一一求教，力求精準地掌握時代氛圍。
他請我幫的一件大事，是把劇本的英文修訂稿翻譯成中文，以便再做修訂，我這才搞清楚，他編訂劇本的編劇流程，原來是如此繁雜，也因此而精密仔細：先有大綱，寫成中文初稿，譯成英文，有了英文初稿，再修訂改寫英文稿，寫出英文二稿，譯回中文，就有了中文譯稿，再用中文譯稿來修訂，他自己也參與定稿，就可以開拍了。我問，為什麼要翻來翻去呢，他說，因為有兩個編劇，一個是中國人，一個是美國人，他要讓他們自由發揮，同時又能吸取兩者之長，如此，拍出的影片可以同時照顧到中國觀眾與歐美市場。我聽了，茅塞頓開，才知道李導演果然不同凡響。同時照顧藝術與市場，不是我這種書呆子。我太忙，無法獨立擔當翻譯，於是請了一位翻譯家負責，自己只做潤色的工作。突擊了一個多星期，譯稿全部交差，至於導演怎么處理最後的定稿，如何運用來回修訂的劇本，就非吾所知了。
參考史科重現實景
影片開拍之後，李安總想安排我去看他拍攝，我卻一直忙，抽不了身。他說香港變化太大，連香港大學的實景都沒法拍，只好另外找了一處，搭了景拍。去檳城拍片，也是拍香港的部分，問我有沒有興趣走一趟。我說興趣是有，時間卻無，只好割愛。最後安排我到上海去看他搭的景，說是按照歷史實景重現的1940年代南京路，用了上海檔案館的資料，每一家店鋪都經過詳細考證。我去了，不過，那天下著雨，無法拍外景，只能抓緊時間補拍一些室內的鏡頭。我看到的一景，是湯唯飾演的王佳芝帶了易先生(梁朝偉飾)到裁縫鋪里做西裝。一個鏡頭拍了一上午，NG九次，才算完工，讓我深切體會了電影表演原來是個體力活。
片頭字型精心構思
攝製期間，李安開始思考片頭的美術設計，他拿不定主意片頭要用什麼字型，是計算機美術字，還是請書法家題字，還是用刻印。我說，你去找找宋版書，特別是北宋版的，有些字型端莊大方，又不減秀麗。台北"中央圖書館"(現改名"國家圖書館")所藏宋版《李太白集》和《杜工部集》我用過，字型都漂亮得不得了，一定可以用的。我同時給他介紹了好友區大為，區兄的篆刻別具一格，剛健、峻峭之中不失嫵媚。後來，這兩項美術設計都蒙導演採用，讓我竊喜不已，覺得自己眼光不錯。
我去上海看拍攝時，李安跟我說，進度滯後了好幾個月，要抓緊時間，拍攝完畢，他回到紐約剪輯，開始沒日沒夜地工作。有時打電話來，沒找到我，留話說他會工作到深夜，請我打回。有一次，我出差回來，他的紐約助理打電話來，說導演有急事找找，找了兩天了。李安問，當時汪精衛偽政府正式的稱號是什麼，我說，不是"國民政府"嗎，他們自稱南京政府是為了方便，也沒錯的，總之不會自稱偽政府。他說，這個自然知道，只是想知道還有什麼稱號。我幫他查了查，也查不出還有什麼更正式的稱號，第一天告訴他，汪精衛沒改國號，也沒改國旗，只在國旗下方添加了六個字"和平反共救國"。
他說，這些都知道的。"既然都知道，還那么緊張找我？""只是想確定一下，萬全之計。"我不禁哈哈大笑："你就是仔

細，比研究抗戰時期上海史的專家都仔細。""仔細點沒錯，疏忽就麻煩了。影片會先去威尼斯，9月22日在香港首映，你安排一下，一定要來看，我把你也列入了影片的credit，是顧問，學術顧問。"
再來就是威尼斯影展得了金獅獎。影片到底如何，我還沒看到，只好說說幕後的吉光片羽。
拍床戲比做愛更費氣力
自從1991年首部執導的長篇電影《推手》面世後，現年53歲的李安的確與獎項結下不解之緣，2006年以《斷背山》攀上了最高榮譽--奧斯卡最佳導演，今年又以《色·戒》揚威威尼斯電影節，三年兩奪最高榮譽金獅獎，再寫華人電影歷史新紀錄。
李安淳樸儒雅，但他的電影，每每觸及"性壓抑"這敏感元素。此次對話，他再次說出"每個人心中都有座斷背山"之餘更坦言："我成長環境比較傳統……不能去做就有壓抑。"李安直言電影就是他抒發性壓抑的渠道。
[拍《色·戒》，我一直在觸碰自己的底線]
恭喜你拿到金獅獎，獲獎前你身在多倫多影展，獲獎是意料之外還是意料之內？
李安：就是有一點意外，但是一個高興的意外，因為上一部片子（《斷背山》）才拿了金獅獎，去年又是一個中國片賈樟柯的《三峽好人》拿，感覺是機會不大，也不好意思拿。但一開始影展已放我們的戲，反應也很好，我看評審看完都是笑嘻嘻的，跟上一次經驗一樣。因為威尼斯對美國沒有影響，此次最重要的影展就是多倫多，所以我們要趕過去，聽到訊息就趕回來。拿金獅獎我是為所有演員及工作人員感到高興，對個人來講是不好意思，演員和工作人員拚命投入做好一部戲，拿到獎真的很高興。
這次以《色·戒》獲獎，跟上次《斷背山》的心情有何分別？
李安：這一次比較緊張！拍《斷背山》時我其實在一個很疲憊的狀況，因為前一部片子Hulk （《綠巨人》）放映跟影評各方面反應都不是很好。它是緊接《臥虎藏龍》，我的心情是有點起伏。《斷背山》是我在沒有任何野心、很自然下拍的一部電影，我沒有想到很多人會看，還有它基本是一部同志片，雖然我也很用心，但沒有花很多力氣完成。我是驚訝、愉快。在Hulk之後拿到金獅獎，是很舒服，如坐春風，這一次是比較緊張，心情不太一樣。
我看到你笑有酒窩，聽說不是天生的？
李安：哈！是被一隻狗"整容"的，我六歲的時候家中有一隻狗發瘋，給它咬在臉上，流了很多血，好了之後就多了個酒窩。
你特別喜歡張愛玲的小說？
李安：其實說起來有一點慚愧，我真的不是張愛玲的專家，我跟一般文藝青年一樣，年輕的時候讀過張愛玲，但從前並不知道《色·戒》這部短篇小說的存在。我大概三四年前才看到這部小說，第一次看到覺得很害怕，我覺得它不像一部張愛玲的小說，可是後來它就常常會來"找"我，就跟《斷背山》一樣。再後來我總算是能拿出勇氣來面對它，走出我人生中很重要的一個經歷。
不過《色· 戒》小說其實很短，會不會覺得拍成一部電影是給你空間去加一些情節，或是一個挑戰？
李安：我拍《斷背山》才是第一次改編短篇小說，我感覺改編短篇小說有一個好處，就是你如果能把她的故事填足、有能力去配合她的寫作的話，在電影上就可以做很多的發揮。通常改編一本書，把故事情節交代清楚都很不容易，還要顧及讀者的情緒，其實沒有很多時間做電影人想做的東西，也就是所謂的"借題發揮"，但改編短篇也是有短處的，譬如張愛玲寫麻將，只寫上半場，下半場沒有寫，這樣有時候就沒有辦法配合她的語言。
原著沒有詳盡交代情慾場面，但在電影中有相當的篇幅，這設計是有藝術需要還是因為商業價值？
李安：不是商業價值，我是對表演藝術追求，而去跟演員做了一件我們都不習慣做的事情。我一直說我不是張愛玲的翻譯，我是受到她的提示去發揮，因為抗戰這么嚴重的事，一個女英雄去色誘、去捨身報國的大前提下，她居然去探討女性的性心理學。香港與上海都是一個被占領的環境，她把環境占領比喻為占有與被占有的男女關係，其實是非常大膽。相對於我們電影上的鏡頭，她的意思不會比我們少，這是我的感覺。女演員王佳芝要色誘一個毫不信任任何人的易先生，床上戲就是去測試這個女演員，床戲對於我和演員來講，都是終極的考驗。
其實我覺得張愛玲在寫這個東西的時候，可能心裡是很懼怕的，也就是這樣的感受，讓我決定（拍這部電影），好像宿命一樣，它既然叫《色·戒》，那我們就不要怕，就追根究底吧。
因為這樣，情慾場面就像比武一樣，看誰征服誰？
李安：還有就是信任不信任，打仗也是一種人性扭曲，跟審問犯人也沒有分別，所以一定有SM（性虐待）的，還有一些扭曲的形體語言跟電影語言在裡面，看進去以後會釋放一些"化學元素"。我們所說的做愛或者性，其實並不是那么單純，它會釋放出一種愛意來，它是一種催化劑，也是表達的工具，代表不單純的愛和性。
你需不需要說服演員做這場戲？
李安：對湯唯，好像沒有，跟她做Screen test（銀幕測試）後已跟她談過應該有這些戲，當時我還說不曉得怎么拍。她說："導演不要擔心，我對你信任。"她是個戲劇狂，沒有多說也沒有提出問題，百分百投入。梁朝偉我可能需要提示一下，他基本沒有問題，他也是個戲劇狂，其實他資深，知道的東西太多，他要打破自己也很困難，我想這個對他也是一個挑戰吧，結果他表演出來是沒有底線的，真的很佩服他。
所以事前沒有什麼彩排？
李安：也需要，要不然不曉得攝影機放哪裡。拍的時候比較浪費時間，其實我不曉得人家為什麼能天天拍色情片，我拍幾個鏡頭都已經沒有力氣，比真的上床Have sex（做愛）還要費力氣。拍了半天已經到頭，不能再拍了。昨天首映我還跟袁和平交流說笑，我沒有跟他學上兩招，沒有辦法應付那床戲，跟他拍了《臥虎藏龍》還是應付不來，大家都覺得好笑。
聽說你拍完這床戲很激動，哭了出來？
李安：是感覺很奇怪，拍床戲對我來講很不自然，這是很private（私密的）、在家裡關上燈晚間做的事情，拍了幾天已經吃不消。大家會問我這些姿勢是怎么想出來的，那是很私密的東西，要把這些跟演員講出來，還要在技術上面能夠做到，本身是消耗元氣的一件事情。身體在床上面纏鬥，衣服都不穿，感情毫無保留地表達，是很傷神的。
那你真的哭了沒有？
李安：有，那時候……常常晚上會，我在現場不會，只有一天哭，工作人員看到了，是在拍結束的那場戲。梁朝偉開門進到一個空屋子裡來，王佳芝都不在了，別人不曉得，他就是看到一些光影，可是對我來講是一個電影的結束，我就突然有一種失態的表現，Tony（梁朝偉）知道是怎么一回事，他過來安慰我。
你是容易哭的人嗎？
李安：我拍攝的時候很冷靜，不容易表現出來，要是我易激動，根本沒法工作，這么多年來都保持距離，現在可能年紀比較大，比較脆弱。記憶里有幾次失態，但都不像那天那個樣子，我大概一直在觸碰自己的底線。我小時候很愛哭，看電影喜歡哭，害怕就愛哭，長大以後很正常，不是特別愛情緒激動的一個人。
[用演員，跟名氣大小沒關係]
談到演員，為何起用新人湯唯？聽說你也考慮過舒淇、大S、劉亦菲，等等。
李安：對！都見過，外形很好、觀眾都認識會有好處，但拍電影還是要看緣分，能carry（扛）這個電影，所以我也需要有一種感覺，這個故事會發生在這個人身上，其實跟她們有沒有名並沒有很大的關係。有些人的歷練對電影很重要，譬如我請周潤發演李慕白，還有楊紫瓊和像這一次的梁朝偉。但女主角我沒有在有名氣的演員中找到適合演王佳芝的，所以我只能考慮新人，最後從一萬多人裡面一步一步找到湯唯，像湯唯選出來時也沒有把握。
訓練時才決定用湯唯？
李安：對！對！對！我以前有一個紀錄，《臥虎藏龍》訓練到一段時間才換上章子怡，其他演員都知道，所以章子怡到開拍了一陣子，心裏面都……（懷疑？）對，因為有例子，很不好意思。
有件事關於湯唯，就是今年1月，傳媒到上海探班，她替你拉拉鏈，你很尷尬？
李安：她就是沒有經驗，我們都是專心教她演戲，第一次跟記者見面就是在台上，我不曉得她緊張還是什麼，一陣風吹來，我的拉鏈拉不上，她就來幫忙，像我這一個老頭子，現場所有攝影師當然都來拍。她一上來我就說不要不要，Tony（梁朝偉）跟我的製片都笑出來"不要！不要！"哈哈！（有沒有生她的氣？）當時沒有，工作人員之後都不敢跟我講話，怕我生氣。但有個美國錄音師，他是老外不怕，還取笑問"導演你拉鏈拉不好，我幫你拉！"其實那事情已登在報紙上，一直到拍完他們都不敢給我看，湯唯自己也很害怕，哈哈！
你太太看到有沒有不高興？
李安：她卻覺得很好玩，特地讓我看，我個性拘謹，但我太太很大方，是她同事給她看的，我孩子中文老師也給他看了，大家都覺得是很好玩的一件事。
梁朝偉是你的首選嗎？
李安：當然是。他本身就是帥哥，以演技來講，我最想合作的就是他。後來我仔細想想，小說里講他的鼠相其實是一種貴相，他其實是很清瘦的一個人，所以我想應該是沒有問題，但是梁朝偉來演一個漢奸還是有障礙的，因為觀眾看到他，就會喜歡他，都不需要他做什麼事情，其實對電影的說服力而言是個不利因素，所以我覺得選他對我們拍電影和他的演技來講都是一個很大的考驗。
為什麼會選擇王力宏？
李安：定了湯唯以後，她身邊的同學的年齡都要往上提幾歲，這個時候我就想到了王力宏，他的家庭教養，他本人的氣質形象，我覺得讓我想起以前所謂的小生，他其實是很古典的。他的靈感很好，跟他合作以後我發覺他是一個非常勤勞、下苦工夫的演員，很難得。他原先的戲份不多，後來一直一直地加，幾乎到了第二男主角的戲份。
[獲大獎，奧斯卡最難拿但不代表最重視]
打從1993年憑《喜宴》獲得柏林影展金熊獎，之後的《飲食男女》（1994）、《理智與感情》（1995》、《冰風暴》（1997》、《與魔鬼共騎》（1999）、《臥虎藏龍》（2001）等也先後揚威國際舞台，《斷背山》更於2006年令他摘下奧斯卡最佳導演獎。李安說奧斯卡最難拿但並不代表他最重視，每個獎背後都有不同的意義。
李安說："以出風頭來講就是奧斯卡，拿了奧斯卡之後再到中國拍片，你要什麼，大家都來，社會效應是最大。"
你是否曾經說過不想再服侍奧斯卡？
李安：不太記得，可能講過類似的話。但服侍奧斯卡真的是很累的事情，拿奧斯卡你要推廣你的電影。就要出席一些chicken dinner，洛杉磯的chicken像塑膠一樣，我們說是rubber chicken dinner，要吃25個chicken dinner才能拿到奧斯卡。不是我個人喜不喜歡的問題，我不想，但我代表演員及所有工作人員，我帶領《臥虎藏龍》也是一樣，任重道遠，難吃的chicken要去吃，演員公會啦、影評人協會啦，都要去拉關係，不能亂講話，要一步一步才能打到奧斯卡，本身就是很大很累的工作。但是人在江湖，身不由己，不是我個人的榮譽，是代表中國人，我拿到奧斯卡最佳導演，是第一個非白人，《紐約時報》還上了頭版，是很大的尊重，還是非主流gay（同性戀）的電影拿到主流的獎，也有很大的社會意義在裡面。我要扛這個東西，都超越了個人，是大我跟小我的關係，責任很重。
（獎盃）現在放在哪裡？
李安：在美國家裡的書房。
[講私密，電影就是李安能說出來的斷背山 ]
你覺得美國社會真的那么開放，能夠完全接受同性戀嗎？
李安：通過《斷背山》這樣的文化現象，我覺得美國至少比台灣保守，他們對暴力很開放，可是對性很保守。同性戀的話題，不光是美國的中部，很多地方都不能接受，不管是出於宗教上的理由還是習性上的理由。
關於《斷背山》，你講過"每一個人心中都有斷背山"。（對！）你心裏面都有斷背山？（當然！）你的斷背山是什麼？
李安：斷背山是人心裡的一個秘密，能講出來的大概就不是秘密了，就不是最神秘最純潔的一個地方。電影有的時候對我來講是一個斷背山，它是夢幻似的一個發生，它是最浪漫的，這個是我們可以講的斷背山，每次再拍一部電影，就是再回去一次。
你很多電影都談到中國人性壓抑，你自己也是在同樣的環境長大？
李安：對！我成長的環境比較傳統，現在性壓抑不是很重。但是我成長也有，我的個性很服從，比較傳統、內向。當然現代人不會有太大的性壓抑，但我當年有，你想的不能去做，就會有壓抑。
現在你的壓抑都沒有了？
李安：還是有，我只能拍電影，哈哈！當然有，每個人都有壓抑，壓抑就是心裡會想，但不能去做，就有壓抑，就用其他渠道表達出來，就像我們用藝術表達，人生根本就有很多壓抑。中國古代其實有很多壓抑，我想因儒家兩千年來成了道德規範，尤其宋朝之後，但現在自由很多。
壓抑之下，你有沒有做過最壞的事？
李安：當然不能講，哈哈！（應該有吧。）不曉得，我想比別人少一點，基本上我比較乖，沒有太壞的事讓我搞，都會有，但不能講。（不能講，但會做？）做了會害怕，其實我很正常，也跟膽子小有關係。
[感謝親人，我並不是英雄]
1954年出生於台灣屏東的李安，父親李升本是校長（2004年因心臟病去世），母親也曾任教師，有兩個姐姐及一個弟弟。李安自小夢想當導演，1978年在父親支持下入讀美國伊利諾大學（University of Illinois）戲劇系，1984年畢業於紐約大學電影製作研究所，但1983年未畢業的他已跟太太林惠嘉結婚，畢業後六年李安一直潦倒，全賴太太在金錢及精神上的支持，令他安心追求電影夢。
談起太太，你該很感謝她，起初六年，她支持你的生活。
李安：對！在美國結婚後，for better for worse（無論順境逆境），我worse的時候沒改變，better的時候也沒改變，我感謝她不只是那六年，六年之後，她還是跟以前一樣。她的性格，讓我踏實。我們不是很浪漫，她也不是在"斷背山"上面的人，我們都是在山下生活的人，可是她，一直準許我上"斷背山"，讓我做我要做的事，fulfil（實現）我的fantasy（理想）。我想沒有山下的人，我也上不了山，爬不上去，每次我爬累了下來，她會給我精神補充，讓我重新溫習人生最基本的東西是什麼，讓我有力量再上去，這是我最感謝她的。她說不要我感謝，家庭生活就是這樣子，我一直做老百姓，在我身體不舒服時，她會照顧，我這個人很需要人關照，她對我一個人是完全投入，久而久之，我想這本身其實很浪漫的，不是我拍電影那種浪漫，不是刺激的浪漫。
最初六年，真的是她外出工作，你在家做家務？其間做過其他工作嗎？
李安：有呀！我有出去工作，但做不好又回來想劇本，沒辦法，我沒有那么英雄，只是沒有選擇。對我來講，除了因為別的事情做不好，做電影的事情卻很容易投入，做別東西卻不專心，我就是這樣的人，天生要做電影。
拍了這么多部電影，下一部有想法了嗎？
李安：沒有！真的一點都沒有，我現在筋疲力盡，宣傳完這個還有兩個月時間，現在沒有東西讓我動心，老實話，人家給我看東西，我就看，但還沒有特別動心的。
志雲飯局採訪原載於香港《明報周刊》阿

第二部分

王蕙玲是台灣影視圈的傳奇作家，學音樂出身的她，卻在劇本寫作上嶄露頭角，寫了20年的影視劇本，王蕙玲產量並不多，電影劇本只完成了《飲食男女》《夜奔》《臥虎藏龍》《候鳥》和《色·戒》五部，其中有三部是和李安導演合作。"我是幸運的，"回頭看自己的編劇人生，王蕙玲笑著說："能和李安一合作就是三出劇本，是多少人夢寐以求的事？而且又能把張愛玲的作品與人生糅合在一起，我只能說人生因緣真的非常神奇。"

第三部分

如果李安的《色·戒》要忠於張愛玲，它就不是現在的《色·戒》了。首先，章子怡或者更適合扮演王佳芝。不用想像，我也能看見身穿民國學生裝的她，如何在舞台上操弄慷慨激昂的"愛國話劇腔"；與官太太們搓麻將時，怎樣把麻將強光燈當成水銀燈；在與易先生眉來眼去時，怎樣被自己的演出打動而栽在捕獵物的陷阱里。

《色·戒的世界》

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