《綜藝60分》

《綜藝60分》

綜藝60分是一種娛樂性的節目形式。從1997年《快樂大本營》模仿香港《綜藝60分》獲得巨大成功算起,中國螢屏山寨之路已走了14年,現在,種種跡象表明,山寨走到了山盡頭。

基本信息

電視節目

英國每年花6000萬英鎊來研發電視節目,曾經引起國民不滿。而現在,他們發現了一個巨大的市場——中國大大小小約3000家電視台

六年前,當BBC來到中國,通過北京世熙網傳媒代理向中國電視界“兜售”節目創意時,這種國際流行的電視合作模式遭到了冷遇。當時,每家有“國際視野”的電視台,都有幾個專人,每天的工作就是博覽外台的電視節目,然後照葫蘆畫瓢“扒”下來,打造成一台屬於自己的像模像樣的節目。省了花“冤枉錢”。

今年起,BBC中國製作中心卻迎來了一次模式銷售的高潮,浙江衛視引進了《就在今夜》,東南衛視引進了《明天就出發》《朋友就該這樣》、《超級合唱團》,遼寧衛視引進了《X-FACTOR》,山東衛視引進了《驚喜 驚喜》……在今年中國的電視螢屏上,將會出現超過十檔的英國模式節目。

在街女由斜挎A版LV向正版LV進化的時代,中國電視人也正由無視著作權向購買著作權轉變。

走到山盡頭

“英國模式”在中國電視界的興起,要從東方衛視引進《英國達人》並締造了《中國達人秀》的成功開始。這個起點也是中國螢屏山寨化登峰造極的制高點。

東方衛視《中國達人秀》大火之後,各大衛視紛紛推出自己的“達人”節目:河南電視台都市頻道的《你最有才》、山東衛視的《中華達人》和浙江衛視的《天下達人秀》漸次登場。其中,《天下達人秀》被觀眾認為是《中國達人秀》的全面複製,甚至有觀眾誤以為《中國達人秀》抄襲和模仿了《中華達人》。央視也推出同類節目《我要上春晚》,結合該台獨特資源,山寨水準比“地方軍”高得多。

這種模式

兩者或者三者之間互相抄襲,出現雷同考卷,在中國電視節目普遍山寨化的大背景下,並不罕見,但是像“達人”節目這樣遍地開花的山寨,是第一次,也是迄今最大一次。

在鏈條上,已經不只抄襲者和被抄襲者兩者,一檔國外原創節目的身後往往趴伏著幾個抄襲者,而這幾個抄襲者之間是無主次的並列關係,同時他們之間也在互相學習或說抄襲,即山寨之山寨。然後抄襲者與被抄襲者身份也模糊了。

3月31日,湖南衛視向國家廣播電視總局提出申訴,稱該衛視的《我們約會吧》節目被江蘇衛視的《非誠勿擾》嚴重抄襲並遭惡意剽竊。尷尬的是,《我們約會吧》的範本是湖南衛視引進的英國公司的《Takemeout》,湖南衛視依據引進協定具體享有著作權中的改編權或何種具體權利,沒有具體界定,未必有權行權。

復旦大學新聞學院教授黃芝曉對本刊記者說,目前國內各衛視之間並無“節目著作權”購買,也就沒有嚴格意義上的侵權之說。若對節目原創性沒有嚴格的保護,那么類似的糾紛將會越來越多。無著作權、零成本作為山寨的“優勢”,也給山寨電視產品帶來了無保障、高風險。

在效果上也出現了混亂,“正版”未必幹得過“盜版”,《非誠勿擾》打敗《我們約會吧》就是一例。“盜版”在很多地方反而更像原始範本,甚至孟非張開雙臂的動作都幾乎照搬了《Takemeout》主持人的風格。

而大部分情況下,是山寨產品的質量無法得到保證,東南衛視《開心一百》全新改版後,被觀眾指責“全盤抄襲韓國綜藝類節目《情書》”,被扣上“抄都沒抄好”的罵名。

在技術細節上,從《流星花園》到《一起來看流星雨》、《一起又看流星雨》,從《醜女貝蒂》到《醜女無敵》,從《妻子的誘惑》到《回家的誘惑》,都無“名諱”了,大有“黑姝牙膏”要與“黑妹牙膏”乾到底的架勢,而且連臉上的痣都在同一位置,還能怎么樣進一步精確?

這種缺乏創造力的抄襲,終於異化了觀眾的審美方向。有網友在微博上公布了江蘇衛視《老公看你的》和河南衛視《何樂不為》的截屏對照圖,稱看這兩檔節目的最大樂趣是“找不同”。

從1997年《快樂大本營》模仿香港《綜藝60分》獲得巨大成功算起,中國螢屏山寨之路已走了14年,現在,種種跡象表明,山寨走到了山盡頭。

不只是著作權

400萬人民幣,是央視為打造《幸運52》而購買《GOBINGO》著作權的花費;300萬人民幣,是東方衛視引進《中國達人秀》著作權的花費;30萬人民幣,是東方衛視將荷蘭《SINGIT》改版為《我心唱響》的花費……越來越多的衛視願意掏錢來購買著作權。 英國每年花6000萬英鎊來研發電視節目,曾經引起國民不滿。而現在,他們發現了一個巨大的市場——中國大大小小約3000家電視台。

但創意、節目模式在實踐中很難受到法律保護,無論是我國參與的有關智慧財產權的《伯爾尼公約》、Trips協定等,還是正在執行的《中華人民共和國著作權法》,都沒有涉及節目模式保護。在這樣的背景下,為何越來越多的曾經不願“花冤枉錢”的衛視開始願意掏錢買一紙著作權協定?

本刊記者廣泛走訪之後,發現可歸納為以下幾點:
對創造力的渴求。東方衛視在內部“千金買創意”,打掃衛生的阿姨也接到“英雄帖”。評估小組認為可以拍樣片的,就直接提供資金,20萬元之下都不用向上打報告。

其次是不差錢。“2010年東方衛視的收入是120億,拿出1億來買著作權又如何?”東方衛視的一名負責人對本刊記者說。

其三,形象需要。“這對於一個正在崛起的中國來說,是形象上的事。說白了,不購買人家的著作權,對(中國電視界的)形象不好。”東方衛視副總監、廣告部主任袁春傑接受本刊採訪時說。

其四,贊助商的態度。比起不確定播出效果的自主研發節目,引進著作權的節目由於有著在國外成功的先例,更受贊助商認可,而現在不少衛視為了降低成本,往往需要贊助商的先期投入作為資金支持。在這種情況下,諸多衛視自然會將天平傾向於引進著作權。

其五,一本《BIBLE》。這本與《聖經》同名的小冊子,是隨著作權附贈的“產品說明書”,對節目流程規範具體,甚至連演播室布置、布景、燈光、台詞腳本和一個小小的報名表,都有傻瓜式的指導規定。

“光是關於如何把被傾訴對象‘騙’到現場,‘聖經’里的招數就五花八門。”《我心唱響》副總導演楊萍對本刊記者說,“很多在國外成功的綜藝節目,並不是表面上看著模仿就能達到預期的效果,大量的操作細節和技術技巧隱藏在幕後。國內很多地方衛視,想當然地照著葫蘆畫瓢,往往無法深入精髓。”

隨便談創新

東方衛視的工作間門外,樹立著一塊每周收視率排行榜。6月底,除了引進著作權的《中國達人秀》依然占據頭籌外,位居全國同時段收視率第二位的《幸福魔方》和第五位的《東方直播室》都是東方衛視自創的節目。

與此同時,新加坡等東南亞國家在嘗到了《中國達人秀》第一季收視火爆的甜頭後,也開始紛紛來與東方衛視商洽購買第二季播放著作權的事宜。而湖南衛視《挑戰麥克風》中的“唱歌評判機器”早已申請了國家專利。

在基本被山寨淪陷了的中國螢屏陣地中,還是能找出一些上面這樣的“亮點”。但是,自主創新仍然遠遠不夠。其中一個重要的原因還是來自“萬惡的收視率”。

“自己創新的節目一般用於維持日常播出,非周末時間用自創節目撐台面風險較小,但到了競爭最激烈的周末時段,尤其是周六晚上,還是得靠引進著作權的節目來挑大樑。”上海東方傳媒集團有限公司副總裁、上海東方娛樂傳媒集團有限公司總經理、東方衛視總監楊文紅對本刊記者介紹說。

“全世界電視綜藝節目的創造力都不夠。”在楊文紅看來,西方國家在電視綜藝節目方面起步早,發展時間長,經驗的積累多,人才培養的系統也相對成熟。而中國電視綜藝的創新之路,還是要從積累經驗入手。

“我們購買著作權,看中的是國外整個製作團隊。會邀請節目團隊的專家過來把節目操作的一整套流程傳授給我們,包括應該注意的細節,技術要求等,幫我們培養起一批人才。長遠來看,這非常有益。隨便談創新,弄不好就是胡鬧。”

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