內容簡介
《服裝設計常用人體手冊》服裝效果圖課程是服裝設計專業的基礎課和必修課，是服裝設計專業教學的重要組成部分，任何院校的服裝設計教育都離不開服裝效果圖表現能力的培養與提高。其教學的關鍵是造型能力的培養，具備準確的造型能力是考核學習者的觀察能力、認知能力及表現能力的重要標準。對於培養造型能力的基礎則是通過服裝效果圖的學習而逐步提升的。因此，為學習者提供一些切實可行的有效訓練方法，以利儘快提高其造型能力，是我們非常關注的問題。
構成服裝效果圖造型的因素具有兩個方面：一是人體動態造型，二是服裝款式造型。不僅如此，對於服裝效果圖造型表現更為重要的是要把握好人體動態與服裝款式之間的整體關係問題，這點也正是學習者常常感到困惑之處，而成為初學之時的最大障礙。同時學習者在服裝效果圖表現中經常會出現人體比例、動態錯誤，或是畫出服裝人體後對如何將設計的服裝款式穿套在人體之上不知所措。
作者簡介
龐綺，1984年畢業於中央工藝美術學院染織美術系。現為北京服裝學院造型藝術系副教授，龐薰琹美術館名譽副館長、中國纖維藝術委員會理事。龐綺老師從事教學工作20餘年，主要教授服裝色彩、服裝設計、色彩構成等課程。出版有：《時裝畫技法》、《時裝畫教程》、《服裝色彩》、《服裝色彩基礎》，並在國家級的刊物及報紙上發表論文數十篇，纖維藝術作品《角色》入選《從洛桑到北京——2002國際纖維藝術雙年展》並獲獎。
王群山，1984年畢業於天津工藝美術技工學校；1991年畢業於中國紡織大學（現東華大學）服裝設計專業，1991年至今任北京服裝學院服裝藝術與工程學院服裝設計教研室教師、副教授。
主要著作：《聚寶盆畫庫》（國際文化出版公司1993年10月），《平面構成藝術》（中國紡織大學出版社2000年10月），《平面構成基礎與套用》（北京工藝美術出版社2002年4月），《服裝設計》（黑龍江美術出版社2004年10月），《時裝畫風格六人行》（中國紡織出版社2004年4月），《時裝畫表現技法》（遼寧美術出版社2006年4月），《中國時裝畫教師作品集》（中國輕工業出版社2008年6月）；公開在發表論文多篇及作品多幅。
圖書前言
服裝效果圖課程是服裝設計專業的基礎課和必修課，是服裝設計專業教學的重要組成部分，任何院校的服裝設計教育都離不開服裝效果圖表現能力的培養與提高。其教學的關鍵是造型能力的培養，具備準確的造型能力是考核學習者的觀察能力、認知能力及表現能力的重要標準。對於培養造型能力的基礎則是通過服裝效果圖的學習而逐步提升的。因此，為學習者提供一些切實可行的有效訓練方法，以利儘快提高其造型能力，是我們非常關注的問題。 構成服裝效果圖造型的因素具有兩個方面：一是人體動態造型，二是服裝款式造型。不僅如此，對於服裝效果圖造型表現更為重要的是要把握好人體動態與服裝款式之間的整體關係問題，這點也正是學習者常常感到困惑之處，而成為初學之時的最大障礙。同時學習者在服裝效果圖表現中經常會出現人體比例、動態錯誤，或是畫出服裝人體後對如何將設計的服裝款式穿套在人體之上不知所措。 編者針對學習者在服裝效果圖造型表現中經常碰到的常見問題，總結多年教學實踐經驗，精心繪製了大量圖例，以深入淺出、循序漸進的方式闡述人體動態規律、人體局部、服裝結構表現、服裝與人體的關係表現、人物組合構圖、風格表現等內容。以如何規範、快速掌握服裝效果圖的造型為著眼點，力求通俗易懂，切合實際，便於學習者在短期內學習理解和掌握，以利儘快提高學習效率和質量。 編者的主要意圖是通過大量範例為學習者提供一種學習的方法。在套用此書時，學習者可以有選擇地對一些作品進行臨摹。要想在較短時間內比較迅速地掌握、提高服裝效果圖的造型能力，我們提倡一種看似簡單卻較行之有效的方法——臨摹。實際臨摹只是掌握造型的手段，而不以簡單機械複製為最終目的。在臨摹過程中，只有不斷觀察、分析，經過大量的實踐，積累一定的經驗，從而做到心中有數，方能得心應手地表達自身的服裝設計意圖。從某種意義上說，臨摹是既笨拙又明智的方法，當初學者尚無法駕馭造型時，與其盲目瞎畫，不如老老實實去臨摹，避免浪費寶貴的時間，這種學習方法實際同小學生初學毛筆字臨摹字帖如出一轍。精彩書摘
第二節 人體動態
人物常用姿態的設計，一般以全身表現為主，採用正面、側面，或半側面，有時也用背面的，如展示生活服裝的姿態，坐姿也是常用的。在人們日常生活中的各種姿態，較為自由和放鬆，動作幅度小，適宜於表現一般生活服裝，對於學習服裝設計者，可在日常生活中認真觀察，進行選擇和提煉，概括成優美的日常生活姿態，形成常用的人體動態，特別有利於我們的設計表現。在靜止站立時垂直貫穿人體的中心線為重心線。人體的重心垂直落在腿部的支點上，雙腿支撐時兩腿平均受力，則落在兩腳間；不平均受力時，重心向主要受力方偏移。單腿支撐時，重心穿過受力的腳部。腰的動態決定了軀幹各部分的整體趨勢，在服裝模特的行走運動中，腰與胯的動作具有典型的特徵。腰胯的動作在外形上表現軀幹兩側線型的對比與交替的變化，當一側髖部提起時，此側肩部必然隨之下降得以平衡，此時這一側的外輪廓線曲折起伏，而相對另一側軀幹輪廓線呈現平緩的拉伸，兩側身體線條在曲直、開合、緩急上形成優美的節奏對比。腿部動態的變化是人物動態中最豐富和優美的部分。掌握腿部動態的要點有兩點，一是準確把握人體在運動中的重心所在，重心是通過腿部的支撐方式確定的，根據兩腿受力的分布，重心線從頸窩垂直落在支撐的支點處。二是兩腿間動作的關聯和呼應，所謂關聯是兩腿動作在步態和趨勢上具有向隨和交替的態勢，所謂呼應是兩腿在運動中具有主從、輕重、動靜、曲直等相輔相成的對照。人體動態是否優美，取決於頭、腰、腿、手臂等部位的動態。如頭部完全正面、雙腿併攏站齊、兩臂下垂等這樣十分端正的動態在服裝效果圖表現中就不適宜了。
圖書目錄
目錄第一章人體結構
第一節人體比例
一、男人體比例
二、女人體比例
三、兒童人體比例
第二節人體動態
一、男人體動態
二、女人體動態
三、幼童動態
四、兒童動態
第三節常用人體動態
一、常用男人體動態
二、常用女人體動態
三、常用男青少年人體動態(8-12歲)
四、常用女青少年人體動態(8-12歲)
五、常用男青年人體動態(13-17歲)
