作品簡介
《月光斬》作者介紹
莫言莫言，山東高密人。1955年2月17日出生於一個人口眾多的農民家庭，國小五年級輟學回家務農。十八歲時，到縣棉花加工廠做工。1976年2月應徵入伍。1997年脫離軍界，到一家報社工作。先後畢業於解放軍藝術學院文學系（1984—1986）和北京師範大學·魯迅文學院研究生班（1989—1991），獲文藝學碩士學位。1981年開始發表作品。著有長篇小說《紅高梁家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀擔刑》、《四十一炮》等九部，中篇小說《透明的紅蘿蔔》、《歡樂》、《懷抱鮮花的女人》、《爆炸》、《師父越來越幽默》等二十餘部，短篇小說《白狗鞦韆架》、《枯河》、《拇指銬》、《冰雪美人》等八十餘篇。還創作了《紅高梁》、《霸王別姬》、《我們的荊軻》等話劇、電影文學劇本等。
2012年10月：獲得諾貝爾文學獎 。
寫作特點
縣委劉副書記出了事，身首異處，人頭被懸掛在縣委辦公樓前那棵最高的雪松頂梢，而無頭的屍體在縣城唯一的那家三星級飯店的一個豪華套間裡；更為離奇的是，端坐在沙發上的屍體，“竟然沒有一點血跡”，“斷頭處，仿佛用烙鐵烙過一樣平整——也有人說仿佛用速凍技術處理過一樣平整”。
故事於是留下了很多的懸念：是什麼事、是誰使縣委副書記身首分離。是什麼樣的利器做得如此乾淨利索。是仇殺還是情殺。還是對官僚的不滿。
這就引出了一連串的“傳說”：由當下的“月光斬”的傳說，追溯到關於發生在1958年大煉鋼鐵和“文化大革命”期間的故事傳說，最後又回到現實中劉副書記事件真相的傳說。這些謎一樣的、或完全出人意料的傳說，虛虛實實，實中有虛，虛中有實，傳達出十分豐富的現實與歷史生活內容。
作品解讀
莫言《月光斬》里的這個“原型”很有魯迅作品中阿Q的味道，是民主的懶漢，不去戰鬥和爭取，缺少的是戰士精神，外來的力量損害了自己的利益，只是牢騷而已，得過且過，沒辦法了只是去找那黑衣的俠客，《月光斬》是這一“原型”的變種，作品的高明之處是隱去了復仇的“黑衣俠客——宴之傲”，將民眾的復仇夢想化作了那把奇異的刀刃，那神異的月光斬。
莫言深受魯迅先生《鑄劍》的影響，《鑄劍》是收在魯迅的小說集《故事新編》中的一篇歷史小說。但莫言的作品決不是重複先生的東西。莫言是創造的精靈，是藝術開拓的先鋒，《月光斬》自有它的新的象徵，新的意義。《月光斬》不僅寫了我們嚮往的俠客精神，而且還揭露了民眾的不易察覺的惰性，加深了我們對民眾的認識。
作品寫到煉鋼的過程：“他們往煉鋼爐里投進去一百多個破舊的日本鋼盔、五十多口鐵鍋、一萬多個從棺材上起出來的鐵釘，還有一千多枚羅漢錢，但出鋼時只流出不滿的一勺鋼水。這是真正的金屬的精華，七道凌厲的藍光直衝雲霄，有七顆流星沿著藍光落到鋼水勺里。它們在降落時，金光與藍光劇烈摩擦，放射出刺目的強光，並散發出濃烈得讓人昏迷的燒凍的香氣……”
鑄劍的場面：“當爺兒們把那藍鋼用頭號大鉗抬到鐵砧子上時，鐵匠鋪里變成了一個冰一樣透明的世界，屋子裡的人和物，都仿佛遠古時的物體，被凝固在一塊淺藍的琥珀里。此時，只有凝神觀察，才能看到那魚一樣形狀的鋼，活潑潑地躺在砧子上，渾身抖動不止，不知是痛苦還是興奮。老鐵匠操著小錘，如其說是打，毋寧說是撫摸了一下那藍鋼，三個如狼似虎的兒子，各操著十八磅的大錘，各打了一錘。接下來，老鐵匠的小錘便如雞啄米一樣迅疾地敲打下去，三個兒子手中的大錘，挾帶著狂熱與激昂，如同賓士中的烈馬之蹄，迅速無比但又節點分明地砸下去。奇怪的是竟然沒有聲音。往常這父子四人打鐵時發出的聲響半條街上都能聽到，連火車的汽笛聲都被蓋住，但現在，這鍛打，這勞動，劇烈之極，但牆角上蟋蟀的鳴叫都聲聲入耳，讓人感覺到深秋之悲涼，生命之短暫。”
爛漫的文學語言、奇崛的想像，動心、衝擊、震撼、神奇的煉鋼和鍛造過程，決定了這把奇異的刀刃。
這使人們想到《西遊記》中孫悟空用的定海神針——金箍棒。民眾是喜歡孫悟空的狹義心腸的，也希望他有著神異威力的兵刃，這一點是多么地相似。
莫言在文章中塑造了那一家打鐵的形象。文中介紹說：“縣城東門外，原有個東關村，村裡有戶鐵匠，姓李，李鐵匠六十喪妻，三個兒子，陸續成人，都無妻室，跟著父親打鐵為生。父子都是文盲，春節時，請村里一位曾經當過私塾先生的人寫對聯，那人好謔，提筆寫道：一門四光棍，父子八大錘。橫批不合規矩，只有三個字：硬碰硬。此聯大為有名，縣城的人都知道。”但就是這一家普通的人，為了那個神秘姑娘的一言相求“我有一塊好鋼，請你們幫我打一把刀……看到了吧？就是這樣一塊鋼，我想請你們打一把刀。”那個本不想打鐵的病在床上的老鐵匠就脫下身上的破褂子，露出瘦骨嶙峋的胸膛，從水桶里舀起一瓢冷水，咕咕地灌下去，然後一抹嘴，腰板挺直，仿佛年輕了二十歲，或者三十歲，雄赳赳地說：兒子們，生起火來!!!……等那把刀的形狀便在砧子上漸漸地顯現出來時，卻送上了三條性命。
你把它拿走吧。說完這句話，老鐵匠往後便倒，隨即停止了呼吸。
你把它拿走吧。說完這句話，老鐵匠的大兒子隨即停止了呼吸。
你把它拿走吧。說完這句話，老鐵匠的二兒子隨即停止了呼吸。
你把它拿走吧。老鐵匠的小兒子說。
姑娘抓起那把刀，猶如捏著一段月光，對鐵匠的小兒子說：你跟我一起走。”
這個瘦骨銅聲的老人俠肝義膽，為了一個擔當，為了鐵匠之家的傳承，為了一個“義”，執著地獻出了寶貴的生命。這是魯迅、莫言找尋的古俠精神在今天的翻版。
莫言不只一次地寫到打鐵，寫到打鐵這火熱激情、充滿神秘詩意的活動場面。莫言在其成名作《透明的紅蘿蔔》中寫了一個又高又瘦的紫紅色的老鐵匠，面部沒有表情，僵硬猶如瓦片，身懷絕技，唱著蒼涼的悲歌。在《姑媽的寶刀》中有三個鐵匠。其中老韓細高，脖子長，臉上皺紋又深又多，禿頂，眼睛果然是永遠淚汪汪。在金屬抑揚頓挫有節奏的鍛打、撞擊聲里，似乎寄託了莫言對人生的認識和感悟，對理想人格的追求。
莫言是入世的，“作為老百姓的寫作觀”使他不得不面對今天的實實在在的社會現實，他的文字不可能不帶著痛苦無奈的民眾的心理與聲音，《月光斬》只不過是社會現實曲筆的展現。老百姓就是像《月光斬》里寫到的，這樣想的，也是那樣做的。
從莫言短篇小說《月光斬》開始，到其後來的短篇小說《拇指銬》中冰一樣的冷漠的看客，再到長篇小說《檀香刑》里看客、劊子手、受刑者三位一體的心理和形象，莫言的藝術探索達到了極致，這一脈相承的篇章大大地發展豐富了魯迅所認識的國民思想。
用傳說鑄造的《月光斬》，正是弱者復仇的一個白日夢。
讀者在文章中還是看到了戰鬥的、光明的一面，總是有了一小部分的人走了出來，走上了街頭，文中寫到“當省、市、縣的破案專家絞盡腦汁思索的時候，一個傳說，像風一樣吹遍了縣城的每―個角落，連永安大街上那兩處愛民工程、外面用綠色馬賽克裡面用白色馬賽克貼了牆面的公共廁所也沒漏過——廁所尿池子——上方白色的馬賽克牆壁上，有人——也許是鬼——用彩筆寫上了三個大字：月光斬——當然這傳說也從縣城波及到了鄉村，甚至傳到了外縣、外省、外國。那三個字，每個都有足球般大，字跡稚拙，乍一看頗似頑皮兒童的塗鴉，但仔細研究，又像一個很有書法根基的人在扮嫩。”而“月光斬”標語的滿城出現且聲震遐邇，自然表達了民間藉助超常力量懲處不義的壓迫者的普遍慾念。
作品評價
《月光斬》名字起得很漂亮，寫法也“很莫言”，開頭和結尾還用了“伊妹兒”、“附屬檔案”的形式結構，看起來似乎是一個求新的作品。但細讀下來，滿眼給人的感覺卻是舊。
這裡的故事是舊的，主核脫胎於《眉間尺》，連作者自己在小說結尾都“自覺”提及；“出彩兒”的部分是舊的，那些對色彩和感官本能目眩神迷的渲染，自《透明的紅蘿蔔》起，經電影《紅高粱》的推廣，不要說文學讀者，全國人民都耳詳能熟。
在長篇《檀香刑》和《第四十一炮》里，莫言的技巧已有翻新，如今，再轉回身耍舊把戲，實在難以產生多少藝術衝擊力。這不僅是讀者“審美疲勞”的問題，更由於文本失去了當年的虎虎生氣，並且充溢著油腔滑調。唯一“新”的就只剩下了電子郵件的形式，但其運用方式實在像一個換筆太晚的作家乍然求新。
所謂的新形式與小說內容之間沒有本質聯繫，把作為開頭結尾的“伊妹兒”正文刪去，“附屬檔案”中的故事主體基本毫髮無傷。作為短篇小說，這樣的形式探索基本可以說是失敗的。再有，如果故事的主體在“附屬檔案”里，講述者應該是發“附屬檔案”的侄子，但進入故事，發現講述者的口氣時時又變成莫言，好像的作者把附屬檔案的事給忘了。出現這樣的低級錯誤，不能不讓人懷疑，這個“伊妹兒”的形式是不是莫言隨手撿來貼上去的？客觀地說，這篇小說的藝術水準並不低。
獲獎項目
榮獲2004年度“人民文學最佳短篇小說獎”和2007年首屆“蒲松齡短篇小說獎”
