![《寒夜》[巴金小說]](/img/f/52e/nBnauM3XwYTOzgDNxQzNzYTO5MTMyADN5ETNyQTNwAzMwIzL0czL0gzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "《寒夜》[巴金小說]")
《寒夜》簡介
《寒夜》《寒夜》是巴金解放前創作的最後一部長篇小說，最初動筆於1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦。年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉村化、家庭化”的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰爆發後，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關係不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經濟非常拮据。最後曾樹生跟隨銀行年輕的經理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月後，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。
人物形象
汪文宣：善良、膽小、懦弱。是一個被不合理的社會所壓垮的知識分子。當年他也是一位意氣風發的青年，讀大學時雄心勃勃地希望通過辦教育來改造社會，樹有教育救國理想。之後他與同學曾樹生戀愛、同居，可以想見他當年追求個性解放、蔑視傳統禮俗的熱情與勇敢。但是，現實生活徹底改變了他，使他成為一個唯唯諾諾，畏首畏尾的庸人。他的性格和心理已經具有了某種病態。他對周圍世界充滿驚懼，反應高度敏感，總是沒有根據地胡思亂想和猜測。例如，他看見上級注視的目光，便疑心上司對他不滿，聽到上司說話，他也要琢磨半天，甚至連上級輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。同樣，他對自己與妻子的感情也是充滿了擔心，時常為猜測所苦惱，但卻沒有勇氣與妻子交流。當他發現妻子在跟一個年輕男子一起走進咖啡廳時，他想問個究竟，卻又“不敢迎著他們走去”，想等他們出來再說，又怕妻子難堪，也使自己難堪，最後猶豫再三，“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。
曾樹生：年輕美麗、思想開放、富有活力，內心孤獨苦悶；意識與潛意識的矛盾與衝突。
青春的消失、理想的破滅、人生的扭曲，還有中年成熟背後的悲哀等，使人物帶有濃濃的悲劇色調；他們的精神煎熬既來自社會，更來自家庭中的婆媳“戰爭”。
創作歷程
巴金在《寒夜》中寫出了知識分子的悲慘命運以及他們的懦弱。巴金在《關於〈寒夜〉》一文中說：“關於《寒夜》，我過去已經談得不少。這次在談《激流》的回憶里我寫過這樣的話：‘我在自己身上也發現我大哥的毛病，我寫覺新……也在鞭撻自己。’那么在小職員汪文宣的身上，也有我自己的東西。”“我自己身上本來就有毛病。我幾次校閱《激流》和《寒夜》，我越來越感到不舒服，好像我自己埋著頭立在台上受批判一樣。”這種毛病是什麼呢？他認為就是“作揖哲學”。如果從歷史的角度看，《寒夜》繼續著“五四”時代借描寫愛情以思考知識分子“個性解放”的寫作傳統，深入探究了“五四”一代知識分子的命運問題，以對人性的深刻把握反觀了“五四”新文化傳統，顯示了20世紀40年代知識者題材小說繼承又超越“五四”的一面。
小說產生
這部作品完成與1946年底，這部小說主要講述的是一九四四年冬季到一九四五年底一個重慶小職員的生活，作者並不是以自己為寫作原型的，然而，在他的作品中又有許許多多他身邊人的影子。在本文主人公汪文宣的身上，有他的老友陳范予的影子，陳范予患了肺結核死在武夷山，在給“我”的告別信中說：“咽喉劇童，聲音全部啞失……”；有老友王魯顏的影子，在王魯顏聲音全無的時候，卻仍然沒有失去求生的意志，直到寂寞淒涼的死在鄉下；也有巴金表弟的身影，他也是在肺結核的折磨下死去的；還有三哥的影子……當然也有巴金自己的影子在裡面。而對於汪文宣的妻子樹生和母親的人物形象，在巴金的周圍也能找到許許多多這樣的原型，因此，巴金寫出這樣的文章也具是偶然中的必然。
創作背景
世紀巴金在抗戰勝利的前一年，中日戰事不斷，人民處於迷茫混亂之中，有不少的人就在這樣的社會中困頓抑鬱而生，“多少人得了肺病在痛苦中死去，多少家庭在貧困中過著朝不保夕的非人的生活，在蔣介石國民黨的統治下的當時的陪都重慶，好人偏偏不得好報，壞人得志到是常見的現象。”（關於《寒夜》）
戰勝利以後，蔣介石政府沒有做恢復人民正常生活恢復的準備，整個社會處於一片的混亂中，沒有一個方向，沒有一條明確的路供人們選擇，人們在這無盡的黑暗中一點一點走向窒息。
《寒夜》的創作，主要是通過對抗戰前夕，一家普通、善良的知識分子生死離別的描繪，深入的揭示了國民黨反動派的醜惡本質，是人們看到了一幅冷酷的血淋淋的畫面。老百姓被推入苦難的深淵，正在掙扎呼號著。
巴金通過《寒夜》替知識分子訴苦，替知識分子叫屈，在當時的重慶和國統區，知識分子的處境很困難，生活都十分的困苦。“我”也是這眾多人中的一個，我用自己的筆向這個社會發出深痛的吶喊，我不能也向汪文宣那樣的軟弱。
《寒夜》正是這樣的揭露了這個寒冷黑暗的社會現實，以巧妙的構思去鞭撻那個不合理的社會。《寒夜》的問世有它的必然性。
創作原由
《寒夜》的創作，主要是通過對抗戰前夕，一家普通、善良的知識分子生死離別的描繪，深入的揭示了國民黨反動派的醜惡本質，是人們看到了一幅冷酷的血淋淋的畫面。老百姓被推入苦難的深淵，正在掙扎呼號著。巴金通過《寒夜》替知識分子訴苦，替知識分子叫屈，在當時的重慶和國統區，知識分子的處境很困難，生活都十分的困苦。“我”也是這眾多人中的一個，我用自己的筆向這個社會發出深痛的吶喊，我不能也向汪文宣那樣的軟弱。
《寒夜》正是這樣的揭露了這個寒冷黑暗的社會現實，以巧妙的構思去鞭撻那個不合理的社會。《寒夜》的問世有它的必然性。
幾對矛盾
首先，是樹生和婆婆之間的矛盾。似乎她們之間的爭吵從未停止過，一直貫穿著整部小說的始終。婆婆看不慣她愛打扮，應酬多，甚至背著丈夫寫情書，和情人約會。在婆婆的眼中，兒媳婦是一個不懂婦道的下賤女人。由於汪文宣和樹生沒有舉辦過正式的結婚禮，沒有經媒人的介紹，婆婆抓住這個把柄去一步步地羞辱兒媳婦。接受過新思想的樹生，相信真愛並不需要那些無謂的儀式和過程。她追求著真愛和自由。她和婆婆之間的的矛盾不僅僅是生活瑣事的矛盾，更突出的表現為兩種不同思想意識的相互衝擊碰撞。其次，是宣與樹生之間的矛盾。表面上看來，他們的關係很好，然而，矛盾早在他們之間悄悄的萌生了。原來他們有理想，也有為理想而奮鬥的勇氣，他們走到一起並結合了。然而，在那個黑暗腐敗的政府的統治下，宣變成了懦弱，安分，膽小怕事，見人低頭，甘受欺辱的小公務員，而樹生不甘屈服，還在另尋出路，她把個人的幸福和自由放在了首位，兩種截然不同的生活態度也注定了他們最終的分離。
悲劇結局
在樹生和宣的母親的爭吵中，宣的病一點一點的加重，在樹生走後，宣更加的失落了，在這個黑暗腐朽的社會了，那黑暗的現實無情的擺在他的面前。一切的一切，都讓他沒有喘息的機會，直到死去。當樹生再次回來的時候，屋子已經換了新的主人，兒子和婆婆走了，宣也去了。她內心無比的痛苦，自責悔恨，然而一切都晚了，沒有挽回的機會了。《寒夜》這部小說通過對一個小職員生活的描寫，來向社會控訴這個黑暗的現實，只有換一個社會，換一個制度，他們的悲慘的命運才能徹底的結束。
現實主義成就
善於通過小人物的平凡生活瑣事揭示重大主題，從而表現出作家非凡的藝術功力。契訶夫曾說過“寫蘇格拉底比寫小姐或廚娘容易”的話，這是因為，事物越平常，就要求作家的眼光越是敏銳，越能夠從平常中抽出不平常的東西來。巴金在《寒夜》里描寫了小公務員汪文宣的生活。它的最大成就在於詳盡細膩地描寫一個人的屈辱心理，深刻地表現了一個被侮辱被損害的病態靈魂，並以異常冷峻的筆調剖析這個家庭最終“覆滅”的社會原因。作品鑑賞
《寒夜》描寫的是凡人小事，既無重大事件的驚險曲折、複雜離奇，又無眾多的人物、闊大的場面，但卻具有強烈的吸引力和藝術感染力，令人讀來心潮起伏，感嘆不已。這與作者卓越的藝術技巧是分不開得。首先在於真實。作品所寫的人和事，都是作者耳聞目睹非常熟悉的。
其次，精巧的藝術構思。整個小說緊扣“寒夜”的命題，開始是汪文宣在寒夜中尋找樹生，結尾是樹生在寒夜中回到舊居。其中人物的活動，情節的展開也大都在寒夜，首尾貫串，意境悲涼，以點染烘托的手法，使平淡的故事波瀾起伏，引人入勝，富有魅力。結局加深了讀者的懸念，強化了作品的悲劇氣氛，從而取得了更大的藝術效果。
第三，出色的心理描寫。對人物心理描寫再不是靜態的，孤立的，而是透徹地顯示了那些隱秘的心理過程，並揭示出人物的心理活動是怎樣在對立的情勢下運動的。
《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術成就，尤其是在心理描寫上達到很高的境界。如果說，巴金在早期作品裡常常直接向讀者一瀉無餘地傾吐其奔放熱情的話，那么，在後期作品中，他則是通過對人物內心世界的描寫來表現人物豐富而複雜的情感。車爾尼雪夫斯基曾稱讚托爾斯泰能夠掌握“心靈的辯證法”，其實這句話也同樣適用於巴金的《寒夜》。巴金在小說中緊扣人物的獨特個性，較多地採用了心理分析的方法來揭示人物的內心矛盾，充分發掘和描寫了人物內心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內心世界中兩種對立的因素，從動態中加以剖析，寫出它們的起伏消長。
例如，對曾樹生在赴蘭州前夕內心“去”與“不去”兩種心理因素，作者就寫得真實、細膩、深刻，通過對人物內心兩種心理因素反覆碰撞的描寫，把人物內心的痛苦表現得非常感人。在《寒夜》中，有溫暖，更多的則是辛酸，這個家庭最後則是以汪文宣的死亡、婆婆帶著孫子不知去向、曾樹生不知自己的將來該如何把握而解體。同樣是“家”的解體，在《激流三部曲》中有一種如釋重負的感覺，它宣告了舊的滅亡和新的誕生。巴金乃至他筆下的主人公所要急於打破的就是一個封建的專制舊家庭，但是在十多年之後，巴金所完成的《寒夜》中卻有著非常耐人尋味的轉變，汪文宣和曾樹生是在五四的新的文化影響和鼓舞下走到一起的“新青年”，他們完全打破了封建婚姻的俗套，甚至連個儀式都沒有舉行，是共同的理想和精神追求將他們結合到一起的，但這種結合卻並沒有得到人們期望的幸福和美滿的家庭，當然有很多社會因素上的原因，比如戰時的環境使得人們的心態和理想的改變，但這裡面顯然也有著經歷了人世滄桑後，作者對五四時期的一些價值觀念的無形反思。《寒夜》在非常短的時間和非常狹小的小說空間中卻極大地展現了人物的內心深度。在日常生活的層面中，人物與人物之間、人物自身的內心衝突使得波瀾不驚的情節中始終存在著讓人無法釋然的力量。
作者介紹
巴金原名李堯棠，現代文學家、出版家、翻譯家。同時也被譽為是“五四”新文化運動以來最有影響的作家之一，是20世紀中國傑出的文學大師、中國當代文壇的巨匠。巴金晚年提議建立中國現代文學館和文化大革命博物館。巴金晚年患有帕金森氏症、慢性氣管炎、高血壓、惡性間皮細胞瘤等多種疾病，曾表示要求安樂死 。作品
巴金代表作有“激流三部曲”：《家》《春》《秋》。
1931年在《時報》上連載著名的長篇小說“激流三部曲”之一《家》。
“愛情三部曲”：《霧》《雨》《電》。
散文集《隨想錄》。
巴金1927年完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發表後引起強烈反響。
主要作品有《死去的太陽》《新生》《砂丁》《萌芽》和著名的《激流三部曲》1931年在《時報》上連載著名的長篇小說《愛情三部曲》。
其中《家》是作者的代表作，也是我國現代文學史上最卓越的作品之一。
巴金主要作品
長篇小說 | 激流三部曲 | 《家》[小說]|《春》[巴金小說]|《秋》 |
| 愛情三部曲 | 《霧》 | 《雨》 | 《電》 | |
| 抗戰三部曲 | 《火》| 《馮文淑》 | 《田惠世》 | |
| 人間三部曲之一 | 《寒夜》[巴金小說] | |
中篇小說 | 人間三部曲之二、三 | 《憩園》|《第四病室》 |
其他 | 《春天裡的秋天》|《滅亡》|《死去的太陽》|《砂丁》|《萌芽》[巴金作品] 《新生》[巴金小說] |利娜 | |
短篇小說 | 《英雄的故事》|《明珠和玉姬》|《電椅》|《抹布》|《將軍》[巴金作品] |《神·鬼·人》 《沉落》|《發的故事》|《小人小事》|《李大海》 | |
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