基本資料
《天使艾米莉》編劇兼導演：讓-皮埃爾•儒內
主演：奧黛麗•托圖 馬修•卡索維茨
產地：法國
類型：浪漫喜劇
上映日期：2001年4月
劇情簡介
艾米莉是一個活在自我世界裡的活潑天真少女,她是巴黎雙磨房咖啡廳的女招待.從小她就在封閉狹小的世界裡生活,並且悉心感受著命運的遭遇和安排.她看著母親在教堂門口戲劇性地死去,從此父親過著疏離隔絕周圍世界的生活.艾米莉開始學會在一些微不足道的小事情里尋找歡愉和心靈的滿足.命運之神為艾米莉打開了屬於她的造化之門,她驀然發現自己的存在可以影響和調諧其他人的生活.於是,她開始充當改造世界的美麗天使,竭盡全力地幫助別人去收拾整理殘破不全、不合時宜的心靈.但是當幸福的愛情降臨到她身上時,她卻有些畏懼不前.鄰居老頭看見了這一切,用同樣奇妙的方式解開了既可能是線索,也可能是束縛的命運繩索,讓她和心愛的人站在了一起……
詳細內容
這個綠色的像童話一樣的故事發生在法國巴黎。艾米莉•布蘭是一個生活
在自己遐想世界裡的法國女孩，她的童年是在孤單與寂寞中度過的。八歲時，母親因意外事故去世，傷心過度的父親也患上了自閉症，沉醉在自己的世界裡。（1：53）因為被檢查患有心臟病，艾米莉只能留在家裡休養，於是她被剝奪了與同齡夥伴一起玩耍的樂趣，孤獨的艾米莉只能任由想像力無拘無束地馳騁來打發日子，自己去發掘生活的趣味，比如把草莓套在十個指頭上再慢慢地一個一個的把他們吃掉；喝牛奶的時候，儘可能得讓吸管發出聲音；把櫻桃掛在耳朵上，充當耳環；帶鏡片是放大鏡的眼鏡；撕去粘在手上的膠水；用相機照天上的雲彩。艾米莉的童年就在這種自娛自樂中慢慢度過，這個可愛的小女孩沒有一個朋友，她所有的遊戲都是一個人的遊戲。
多年後，小女孩長大了，她離開了家，開始了一個人的生活。艾米莉在蒙哥馬特的一家咖啡館裡做女侍應，光顧這家咖啡館的似乎總是一些孤獨而又古怪的人，每個人的性格，愛好都很奇特，就像每個人都有自己的生活方式一樣。(12:35)艾米莉的愛好也很古怪，她喜歡將手插進米袋的最深處，喜歡用湯匙敲破烤布丁上的焦糖，喜歡在聖馬丁運河邊打水漂，橋邊的水簾如翡翠碎玉一般四濺開來，綠水潺潺中，穿著紅色衣裙的她就像一朵美麗孤獨的花開放在綠林間，石子划過水面，漾起波波漣漪，激起朵朵水花。也許，小石子們漸漸的遠去，會帶走她的傷感和煩悶。
1997年夏天，黛安娜王妃在一場車禍中不幸身亡。艾米莉突然意識到生命是如此脆弱而短暫，於是她決定去影響身邊的人，給他們帶來歡樂。(15:23)一個偶然的機會使艾米莉在浴室的牆壁里發現了一隻錫盒，裡面放著好多男孩子們珍視的寶貝。看來這應該是一個小男孩留在牆壁里的童年。那個男孩現在應該已經長大了，而且早已忘記了童年時代埋藏的“珍寶”。於是，艾米莉整日奔波於巴黎的街道，最後終於找到了“珍寶”的主人。(31:19)並且悄悄地將這份珍藏的記憶歸還給了他。（34：59）與此同時，她那暗中幫助周圍的人，改變他們的人生、修復他們的生活的偉大計畫也開始實施了。
她帶著失明的老人在街道上行走，嘴裡不停的為老人描述著一切能看到東西，比如過往的行人穿什麼，商店的櫥窗里擺著什麼；鄰居是個老畫家，他足不出戶，拒絕和外界接觸，艾米莉就給他寄去錄有各種電視節目的錄像帶；蔬菜攤的夥計常常被冷酷的老闆欺辱，艾米莉就小小的把他捉弄了一番；房東太太一直生活在丈夫有外遇的陰影中，艾米莉利用一些方法給寄去了一封丈夫寫給她的信，使房東太太重溫了愛情的甜蜜；她還悄悄偷走了父親的小矮人，讓朋友出國的時候給小矮人拍照，並把這些照片寄給父親，促使著父親也背起行囊去週遊世界，漸漸走出了自閉的世界。艾米莉還幫助身邊的朋友找到了愛情，找到了幸福。她就像是每個人的守護天使一樣，為身邊的每一個人帶來快樂。
綠色的捷運站里，常常會傳來悠揚的歌聲，棲息著流浪藝人，在捷運里即使是乞丐也有休息的日子。艾米莉和她暗戀的男孩尼諾就在這裡邂逅的。這個男孩和艾米莉一樣有著古怪癖好。他在成人用品商店工作，每周三去遊樂園綠森森的洞裡扮鬼。以前喜歡收集腳印，扮過聖誕老人，還愛好錄下各種古怪的笑聲，現在他的愛好是收集被人丟棄在投幣照相機旁的被撕毀的照片
艾米莉就是因為拾到了尼諾丟失的影集，才開始對這個古怪的男孩有了更深的了解。羞澀的艾米莉沒敢對尼諾表白，她只會用電話，字條的方式和尼諾接觸，從不會讓尼諾認識自己。
艾米莉可以幫助所有身邊的人，唯一沒有辦法做到的就是走出自己孤獨的世界，讓心愛的男孩知道究竟是誰在和他玩捉迷藏。但我們好心的天使不會失去自己的幸福。曾經幫助的朋友在關鍵時刻也出手相助，讓艾米莉抓住了自己的幸福。
艾米莉偎依在所愛的男孩寬闊的後背上，緊緊抱著愛人的腰，任憑機車風馳電掣在幸福的大道上。
最動容片段
鏡頭滑向巴黎捷運站附近喧鬧的街頭，一個盲人拄著拐杖猶豫著如何穿梭。浪漫的音樂響起來，手風琴明快的鏇律跳躍在移動變幻的畫面上，不禁讓人浮現出節日遊樂園的熱鬧場面：天上飛滿五顏六色的氣球，所有的機器都鏇轉開動著，有的人暢聲歡笑，也有的人在黯然神傷。艾米莉出現了，那雙大地邪乎的眼睛、純淨而狡黠的眼神，直覺她是墜入凡間的精靈，能用她的“法力”給人帶來光明。她攙扶著陌生的盲人快速地在人群中穿梭，“我來幫你，小心！馬上出發！首先遇到的是樂團鼓手的遺孀，丈夫死後她始終穿著他的紅色樂團服…再來是肉店招牌上的馬頭，耳朵少了一隻…（呵呵呵）這笑聲來自花店老闆的老公，他的眼角滿是皺紋…嗯，聞到了嗎？他們正在請顧客品嘗甜瓜呢…嗯，還有杏仁口味的冰淇淋…接著路過的是肉店，火腿價格79法郎、排骨45法郎…再來是乳酪店，阿爾代起司12.9法郎，潘國乳酪23.5法郎…肉店裡有個小嬰兒盯著直望著烤肉的小狗…我們這就來到了捷運站書包攤。我就陪您到這兒，再見！”艾米莉開心地跑上台階，留下盲人睜大他碧藍而又失神的雙眼仰望藍天，那神奇的金色光芒環繞著他，仿佛前一刻上帝眷顧、天使降臨。是的，正是天使降臨了！這條平日漆黑一片的回家之路，今日顯得如此色彩繽紛！
劇中人物
《天使艾米莉》關於艾米莉
艾米莉是一個從小很孤單的孩子，母親精神焦燥，父親冷落疏離，她被父親誤認為有先天性心臟病而失去了上學的機會，於是艾米莉只好躲進她一手創造的幻想世界，給想像的動物看病，唱片的製作就像做可麗餅。但小艾米莉又是這樣的可愛，她會用手指做成小人走路，在下巴上畫上眼睛、鼻子做成倒著的小人臉，將臉、鼻子緊貼在窗戶上，或者用櫻桃做成耳環，又或者是從手指上一個一個咬下戳在上面的草莓。
在這種壓抑和孤獨的環境下長大的艾米莉完全可能成為一位怨婦，對社會充滿了仇恨，但是她沒有，在從新聞里看到黛安娜王妃去世的訊息那一刻，偶然的機會她發現一個被人遺忘的小盒子，從此開始了她幫助別人的生活，艾米莉用這樣的方式來彌補自己生活中的缺憾。
主人公艾米莉可愛，更讓人著迷。艾米莉對別人的幫助和對愛情的追尋走的都是不同尋常的路線。
給白圖杜少年時收藏的玩具盒還給主人是，她沒有直接當面交給他，而是引他去接公用電話亭的電話，並把盒子放在公用電話亭里，然後，裝作陌生人在酒吧里傾聽激動的白圖杜哭述。
為了讓20幾年沒出門的“玻璃人”了解外面的世界，她神秘地給他寄去錄像帶。
為了幫助封閉的父親實現願望，她讓爸爸心愛的小矮人更空中小姐週遊世界，然後寄去小矮人在各國派的照片。
採用類是周星馳的整蠱專家的手段，她懲治了雜貨店的噁心腸老闆。
她還複製了假信來慰籍遭丈夫背叛的可憐的女房東。
有意思的是，她對自己的暗戀之人的幫助。她拾到了讓她動心的尼諾的碎照片收藏冊。尼諾和艾米莉一樣也是個童年不快樂的有怪癖的男孩子。他喜歡拍水泥上留下的手印，喜歡錄下奇怪的笑聲，現在的喜好是收集撕碎的證件照，再把它們拼起來。從他的喜好可以看出，他也是個正常人眼裡的怪人，和艾米莉有相同之處。如果是一般的女孩，可能就會打電話給失者，借還東西的理由，約出來看看對方是不是個可以交往的對象。可是，艾米莉不是個一般的女孩子，她覺得那種方式太簡單了。這個可愛的“小天使”，愛的強烈，卻很害羞，不願當面表露自己的愛意。她總是給尼諾留下線索，然後讓尼諾去尋找自己。兩個人就像是在捉迷藏。當“天使”無助的時候，別人也開始幫助她，如鼓勵她的“玻璃人”和找尼諾談話的基娜。最後，有情人終成眷
艾米莉的父母
“艾米莉的父親是退役軍醫，現任職安根的療養院。雷夫討厭的事兒是個跟別人並排撒尿；討厭別人看不起他的涼鞋；討厭濕淋淋的貼身泳褲。雷夫喜歡把舊牆紙一塊塊撕下來；喜歡把皮鞋排好，逐對檫亮；喜歡把工具箱的物件到出來，清理箱子內部，然後把物件放回去。”
艾米莉的母親是位學校校長，一向精神緊張（左眼總眨）。她討厭洗澡時手指被泡得起皺；討厭雙手被陌生人碰到；討厭起床後臉上有枕頭印兒。艾曼婷喜歡溜冰服裝；喜歡檫亮地板；喜歡把手袋裡的物件到出來，清理手提袋內部，然後把物件放回。”
“老闆娘蘇珊走路一瘸一拐，但是從不打灑酒。她喜歡運動員在失手時痛苦，不喜歡讓父親在孩子面前當眾受到侮辱。”
“賣煙的珍妮特喜歡無病呻吟，不是偏頭疼，就是作骨神經痛，她討厭“孕育”這兩個字。”
“ 基娜是艾米莉的拍檔。她喜歡掰手指。”
“伊普是個懷才不遇的作家，他喜歡看到電視裡鬥牛士被牛鬥來鬥去。”
“苦瓜臉的約瑟被基娜甩掉，總是不死心。他喜歡捏破膠紙上的小泡泡。”
影片片析
從導演說起
《天使艾米莉》無數人喜歡《天使愛美麗》。最簡單的原因是它帶給你快樂。擅長黑色幽默的導演讓皮埃爾• 儒內，在他的影片中，用那些看似隨手即來卻又苦心設計的小細節，使觀眾同他一道，完成一次集體的狂歡。
讓皮埃爾被稱為法國影壇的另類鬼才導演。無論是《黑店狂想曲》的極度荒誕，《童夢失魂夜》的成人寓言，《天使愛米麗》的溫暖博愛。導演始終把故事放置在一個超現實的空間裡。用自己特有的童話式的方式講述故事，並始終用一種乖張和詭異的情緒控制著影片。
《天使愛米麗》中那些獨特而有魅力的小點子，是導演多年來悉心收集的結果。早在 1990 年，他就完成短片《瑣碎玩藝》片中主角－多明尼克農從頭到尾碎碎叨叨，講著他喜歡哪些事，不喜歡哪些事。讓皮埃爾善於觀察，喜歡收藏，日常生活啟發的靈感思維，情節片斷，他全都寫在小紙片上，裝進一個大鐵盒，多年來他一直想拍《瑣碎玩藝》加長版，而盒子裡的紙片越積越多，足夠拍成 4 ， 5 部電影。於是拍完《異形 4 》回到巴黎，他決定挑個小成本，深思熟慮的老點子，突然間瓜熟蒂落，清楚成型，主角是個女孩，一個決心改變他人命運的女孩。
可以說導演為這部電影做的大量而充分的前期工作，是這部電影之所以讓人迷戀的重要原因。尤其是非常注重片中一些微小不起眼但極具感染力的細節的處理。用十個指頭扎滿草莓一一吃掉，吹紙卷的女孩，會說話的玩偶和相片，失望時身體委地為水，喜歡整理工具箱的父親娶了喜歡整理皮包的母親，睡覺起來臉上的壓痕。那些妙趣橫生的細節都是源於他自己以及所收集的一些生活趣事。
影片開始時，導演安排了無數個同時發生的事實：一隻每分鐘能震翅14670次的蒼蠅停在蒙馬特的聖凡塞街，一輛急馳而過的汽車碾碎了它嬌小的肉軀；一家餐館的陽台上，風猛烈地吹起檯布，玻璃倍像是在跳舞，但沒人感覺到；巴黎第九區土丹街28號五樓的老頭阿讓郭在參加朋友艾米莉•馬傑諾的葬禮後，在通訊本上刪去了他的名字。時間準確到1973年9月3日28分32秒。
最後，真正重要的是，當載有艾法爾•布林的X染色體的精子拚命游向阿芒丁•弗雷的卵子時，它們的結合孕育了小艾米莉的誕生。
這一切的共時發生，看似是刻意組接在一起的巧合事件。其實在像我們說明每一分鐘都有許多有趣的事情在發生，並不重要，也並不特別，即使本片主角小愛米麗的出生是如此。這不禁讓我想起了東方童話傳說中關於出生的種種慣用跡象。例如星宿下凡、天氣異變。
有趣的是導演讓-皮埃爾出身在1953年的同一天。
故事
首先，讓我先講講我第一次看《天使艾米莉》。那是聯考補習時，最緊張的一段日子。複習到很晚，洗完腳溜達至爸爸屋裡，燈關了，電視還開著。
電視台在播《艾米莉》我站著看，不敢坐下。
才剛剛開始，小艾米麗站在公路邊。看天上的雲朵，變成白兔和毛毛熊。她拿著相機拍。
坐在年輕男人的屋頂上，旁邊放著收音機。邊聽球賽轉播邊在最精彩的時候拔掉他的天線。
我站在黑黑的房子裡蹦了起來。仰著頭大笑。
爸爸呵斥著：趕緊去睡覺。
多想再看一會，可是不能夠，第二天還有課，已經很晚了，絲毫不敢馬虎。那真是那樣的日子裡難得的笑啊。
故事講述了法國女孩艾米莉。她從小生長在一個孤獨冷漠的環境裡。童年的愛米麗遊戲在自己的天地中。母親是一個嚴肅古板的女校長，父親是一個隨軍醫生。從小她就在封閉狹小的世界裡生活，並且悉心感受著命運的遭遇和安排。她看著心愛的金魚被送進小溪，母親在教堂門口戲劇性地死去。從此父親過著疏離隔絕周圍世界的生活。他寧可將全部心思放在花園的守護神上，寄託對妻子的懷念，也不願意傾心於生動鮮活的外部環境。艾米莉開始學會在一些微不足道的小事情里尋找歡愉，和心靈的滿足，比如將手深深插進米袋裡，用湯匙敲碎結成固體狀的奶油層，在運河裡打水漂。
命運之神為艾米莉打開了屬於她的造化之門，她驀然發現自己的存在可以影響和調協其他人的生活。於是，她開始充當改造世界的美麗天使，竭盡全力地幫助別人去收拾整理殘破不全、不合時宜的心靈。她把一件過去珍藏在秘密之處的孩童寶貝玩物交回了它的主人，重新啟動了他的愛心和善意。她把父親心愛的守護神帶到世界各地的名勝，以此啟迪父親對遙遠和外在的美好世界的嚮往；她不忍心看著孀居的寡婦終日惦記著已經去世的丈夫，冒名寫了一封去世前的情書，巧妙地寄到，並安慰了這位孤獨的妻子；她撮合了兩個本無意的寂寞男女成為情侶，
成全了他們彼此的慰藉和需要；她還為弱智幫工懲戒了刻薄老闆而讓他重拾自信；她還為閉門幽居的老頭重新發現了生活的意義。但是當幸福的愛情該要降臨到她身上時，她卻有些畏懼不前。也是鄰居老頭看見了這一切，用同樣奇妙的方式解開了既可能是線索，也可能是束縛的命運繩索，讓她和心愛的人站在了一起。因為幫助別人排除障礙的有心人也應該有足夠的機會和勇氣去迎接屬於自己的奇妙命運安排，最終尋得自己的幸福。
線索和結構
線索：
○1 一個偶然的機會，她在公寓房間的地板下發現了一盒被廢棄的玩具，六十年前一個小男孩的百寶箱。經過努力她找到他，悄悄地將它們還給了主人，並在暗處觀察著主人的生活隨著這些“寶貝”的復得而發生的變化。這使愛米麗獲得了極大的快樂。老人在酒吧里呼告道：“我遇見了天使。”
活在自我世界的女孩愛米麗因此，開始決定從此幫助周圍的朋友甚至毫不相干的陌生人。
故事的一條線索就此展開。
愛米麗開始行俠仗義。
領著盲人過馬路，向他描述沿途的各種美妙事物，手推車裡的小孩在看狗，狗在看櫥窗里的烤雞。她很同情鄰居一位思念亡夫的寡婦，便偽造其丈夫生前一封情書安慰她；她跟孤寂的年老畫家成了忘年之交；又在咖啡屋為一對孤男寡女撮合姻緣；還用調皮的方法教訓了一位欺負善良店員的果店老闆。
我們跟著導演的這一線索順流而下。
○2 第一條線索進行的同時，因愛米麗揀到一本奇怪相冊而引發的第二條線索也隨之展開。為了還回相冊，愛米麗與收集殘損照片的年輕人尼諾相遇。並為他種種古怪而奇異的愛好所吸引。
兩條線索同時進行，愛米麗與尼諾的相見過程和愛米麗幫助周圍人以及幫助後的影響交織進行轉向結局。愛米麗和尼諾終於相愛，騎著摩托，歡笑於巴黎街頭。同時，父親也終於重拾信心開始世界週遊。
結構：
我試圖按照三幕劇結構來劃分此片。
第一幕 第二幕 第三幕
情節點1. 情節點2.
（揀到鐵盒）
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建置 對抗 結局
影片中小愛米麗的少年生活可看作影片的第一幕，她的種種可愛之處，羅列在這裡。少年時代的遊戲，繽紛而寂寞。母親的意外死亡，愛米麗渴望得到父親的愛，而父親沉溺於悲痛中鮮于與她交流。交過一兩個不疼不癢的男友，流過一次產。第一幕完成了故事背景和人物的交代。
意外中揀到鐵盒是第一幕的情節點，這個原因推動了故事下來的發展，即第二部分的行俠仗義。
第二幕開始，小愛米麗終於把盒子還給他的主人，此時已經白髮蒼蒼的老人在看到這個童年時候的盒子時突然熱淚盈眶，頃刻之間童年時的回憶像潮水一樣湧上心頭，他認定這是天使做的，是天使把他塵封的記憶再次喚醒。愛米莉的心靈也受到了激盪，她決定作一名真正的天使。
可是，到此處為止，故事並不能按照傳統上的三幕劇結構繼續往下劃分。因為故事40’處的愛米麗揀到相冊並企圖歸還他，直接使接下來的情節順延的下去。
也就是說，影片結構呈現了這樣情況
第一幕 第二幕
情節點1. 情節點2. 中間點
（揀到鐵盒）（揀到相冊） （遊樂場找尼諾）
―――――◎――|―――◎――――――△。―――――――――|―――――――
建置 對抗 結局
影片呈現出兩幕，我想或許就是這種結構，使得影片在故事結構上顯得並不那么好萊塢。也使得習慣了傳統故事得觀眾覺得結局並不清晰。
色彩及音樂
電影名字的直譯是《艾美麗的奇妙之旅》，與愛米麗充滿童話色彩的奇思幻想搭調的是溫暖的橘紅色和Orchestra Version的配樂。那樣的音樂是可以讓人歡起而舞的。法國濃郁風情的手風琴，浪漫而輕鬆，帶著對生活的感激和激情。
用色單純而飽和度高是本片的特色。提升了觀眾的視覺感受，同時表現生命中美好的部分。房間內景的色調始終是溫暖的，與任何時候都微笑著的愛米麗相得益彰。
演員
《天使艾米莉》的受氣包女主角飾演者奧黛麗•托圖是法國電影界的一顆新星。1999年她出演的《維納斯美容院》是法國極受好評的一部輕喜劇，該片獲得了當年的愷撒最佳影片獎，托圖的表演也為她自己贏來了愷撒最有前途新人獎。而後在2000年，她又主演了喜劇片《浪蕩兒》，進一步得到電影界人士的關注。
賈梅爾-德布澤是法國男演員。中國觀眾是從《天使艾米莉》電影中認識他，他在劇中扮演水果店的夥計，倍受老闆欺負．他出身於摩洛哥家庭,有兄弟姐妹6個,他是家裡的老大。賈梅爾-德布澤童年在巴黎特拉普郊區度過。
他13歲在一次車禍中失去了手臂。賈梅爾-德布澤的“恰恰舞”小有名氣，被他的啟蒙老師阿蘭-德戈瓦西發現,並被接納為梅里西埃城劇團的演員。賈梅爾-德布澤在法國即席表演少年組錦標賽中,成為入闈的決賽選手。
1995年，他由讓-弗朗索瓦-比佐和雅克-馬薩迪安推薦,擔任了諾瓦電台每日欄目主持人。之後,他先後在法國電視台和CANAL+供過職。他創造過多部單口喜劇,獲得了藝術的好評。他說在藝術上受阿爾貝-杜邦岱爾影響頗深，並試圖擺脫後者對其的影響，開始向傑里-塞菲爾德等人風格傾斜。
影視業似乎對他網開三面。1992年-1996年，他只在一些短片中跑龍套，比如《沙漠藍石》片等。1998年他參演《宗宗》和《蒼穹、鳥群和你媽！》兩片，奠定了他在影的地位。
賈梅爾-德布澤影作年表：
演員：
《汽車鑰匙》2003年
《克萊奧帕特雷使命》2001年
《子彈》2001年
《2001年幽默奧迪賽》2001年
《傳奇命運》2000年
《蒼穹、鳥群和你媽！》1998年
《宗宗》1998年
《小皮鞋》1998年
《兩個爸媽》1996年
《沙漠藍石》1992年
風格
這部影片也有著法國電影的一貫風格，那就是優雅，浪漫，抒情，甚至還有一點點的沉悶。只不過它更多添了一份俏皮。
特點
這部電影的特點之一在於它奇特的敘事角度。雖然導演讓-皮埃爾·熱奈依舊採用的是傳統電影那種單一的鏈條式敘事手法，但是獨特的敘事角度卻使《天使艾米莉》能夠推陳出新，獨樹一幟。首先，在電影的敘事中，讓-皮埃爾·熱奈大量採用了旁白。旁白本是很老套的敘事方式，最近的電影已經不採用或儘量少的採用，但是讓-皮埃爾·熱奈在電影開頭採用的旁白卻帶著我們從一個不同尋常的視角去認識這個世界。
經典中的經典
電影採取了人物敘述的常規原則，對於艾美麗的一切都在進行著流水帳似的介紹。從她的出生，成長，家庭環境，父母的命運等等，凡是一切和艾美麗有關的東西全都搬了上來。但導演卻很厲害，運用了精熟的場面調度，將鏡頭處理的很是精彩。（精彩這個詞我一般不用，因為我認為精彩的沒有幾部電影，呵呵，自大了）然後，到了艾美麗的青年時期，整個故事才全面展開，從為老人找到童年的回憶開始，艾美麗開始了她的“天使”之旅，她不斷的在幫助別人，是有策劃的進行，包括對自己的父親。
在她周圍生活的人都得到了她的關愛，天使的定義開始發揮，整個故事也都在艾美麗的精心設計下發展。到了她自己的愛情，導演和編劇又提出了一個新的問題。天使幫助了別人，可誰來幫助天使呢？於是乎，那位玻璃老人成了“天使”，是他的鼓勵讓艾美麗敢於正視自己的人生，獲得了屬於自己的幸福愛情。電影的最後，看到那些被艾美麗精心策劃後的每個人再次找到自己人生的方向。其實，導演也想告訴我們，艾美麗也將他們變成了“天使”。就象我看過的一部電影好像是叫《愛的傳遞》，講一個小孩子，叫一個人做一件好事，一個個承接下去，最後有上萬人承接了這種愛的傳遞方式。（有誰知道這個電影的名字告訴我。）
從電影製作的角度來分析
為什麼《天使愛美麗》是屬於經典當中的經典。
首先，鏡頭的處理上很到位，動態鏡頭和靜態鏡頭剪接的恰到好處。《英國影視製作基礎》這本書里將這部影片也稱為經典，它也是從鏡頭的處理上來承認它的。
由於這段時間一直在研究電影場面調度方面的問題，所以，以我僅有的知識來膚淺地解構《天》這部影片中的動態鏡頭
在台灣五南出版的《電影分鏡概論》中，場面調度部分出現在書的中部，前面介紹了雙人對話的種種型態，從I/A/L三種基本型態進行了擴展。到了場面調度部分就是這些基本型態的綜合運用。
如果把這種理論放在《天使愛美麗》中的話，竟然都能夠找到，這時我才知道什麼叫做導演的功力。從電影的開篇就能看出這個導演的功力，幾個動態鏡頭的運用，也能看出一個導演是否是優秀的。
《天》中的各種鏡頭綜合運用，應該說做到了精彩之至。
我將電影粗製的分成四大段落。
第一段落，艾美麗成熟前。
第二段落，艾美麗成熟中。
第三段落，艾美麗成熟了。
第四段落，艾美麗成熟後。
艾美麗成熟前，童年時期，為了避免電影的冗長，導演採取了一種快節奏的敘述方式，每個階段的處理都選擇了對人物性格有影響的事件進行表述。這裡要注意，導演的推軌鏡頭的運用，我們知道推軌鏡頭是時間比較長的鏡頭，而且和靜態鏡頭剪接起來比較難。所以，推軌鏡頭要在拍攝過程中含有靜態鏡頭元素，才能保證電影的簡潔、合理。大家可以仔細的研究這個部分，看導演是怎樣進行背景的敘述的。他又是怎樣進行現場調度，運用推軌鏡頭反映或者襯映出人物性格的。
艾美麗成熟中，採取了第三人稱講述的方式，曾經有老師說過，最好不要將第三人稱敘述和對話結合使用，可《天》這部電影恰恰就結合使用了，還很成功。我要說，這還是導演的場面調度純熟的原因。他將第三人稱的敘述基本上都是在一個事件的結尾和開始的地方，也就是導演自己設計的段落。他在幫助觀眾理解這些行動出現的原因。我們知道《天》這部影片中的對話並不是很多，這也是第三人稱敘述成功另外一個主要原因。那導演靠什麼說話，就是靠這種純熟的鏡頭使用和場面調度。
艾美麗成熟了。這個段落主要是反映艾美麗改變了自己平淡的生活方式，開始不斷的幫助別人，幫別人完成心愿，促成一段愛情，撫慰受傷的心靈，當然還包括懲罰“惡人”。看來，天使也是賞罰分明，明辨忠奸的。在這個段落里，蒙太奇的運用得到了良好的效果。幾個事件的同時進行，在每個事件里又充斥著懸疑，加上合理的鏡頭配置基本電影鏡頭型態的綜合使用，導致影片在這個部分的節奏加快。從他幫助瞎子老人過馬路，用他的眼睛和話語來幫助瞎子老人看見身邊的事物那時起，整個電影達到了高潮，推軌鏡頭和靜態鏡頭的綜合使用更加的緊湊，為了加快這種節奏，導演甚至用到了人物調度、場景調度和攝影機調度同時使用，希望大家能夠多多學習，看導演是如何來運用場景的設定、演員的走位和攝影機的移動的。真的是包羅萬象。
艾美麗成熟後，遭遇了愛情危機，她對於自己的愛情上顯得過於遲緩，但最終在另一位天使的鼓勵下獲得了勇氣，終於獲得了幸福。在這個段落里，導演沒有使用過多的推軌鏡頭和長鏡頭，大部分是蒙太奇般的靜態鏡頭，在場面調度方面更加注重演員的調度，固定鏡頭開始調整電影的節奏。因為電影終有收尾的時候，控制好結尾的電影節奏就是在鏡頭上做“手腳”。也是導演的一種最好的方式。呵呵，屢試不爽啊。
還有電影中的音樂，看過中央10套的《第十放映室》嗎，結尾曲就是《天使艾美麗》中的插曲，手風琴，我喜歡。最後的曲子用了鋼琴，我想是為了圓滿畫上句號的意味吧。
我不會粘圖片不然我會和大家一起詳細分析這些鏡頭的，還是喜歡蘇牧老師那句話，要多看電影，看多了，就成為了你的下意識。開始感覺到了。這也是我自己學習的過程，希望大家能跟我一樣成長。有不同意見或有補充，希望大家說出來。共同努力······
賞析
天使艾米莉電影的開篇特別經典。
“1973年9月3日下午6時28分32秒，一隻每分鐘震動翅膀14670次的蒼蠅降落在蒙馬區的聖騰街；同時，附近露天餐室，兩隻杯子在檯布上迎風舞動；同時，巴黎祖丹區9號5樓，高拉剛參加了葬禮，立即將朋友的名字從通訊薄上劃掉，同時，一隻屬於雷夫的帶X染色體的精子正在朝艾曼婷的卵子進發，9個月後艾米莉誕生了。”
這是個奇特而有趣的開頭，平行地敘述了同一時刻發生的幾件事：飛舞的蒼蠅，舞動玻璃杯，一位與故事不相干的悲傷的老頭，一個精子對卵子的進攻，作為這場進攻的結果，艾米莉誕生了。這是也是個耐人尋味的開頭，為什麼導演要從蒼蠅，玻璃杯，和別人談起？ 我反覆思量，覺得艾米莉的一句話最能表明導演的用意，那就是：觀察別人注意不到的細節。導演讓我們在旁白的指引下去觀察了一下這個世界的細節，讓我們體驗從來沒有體驗過的東西（如兩個杯子的舞動，精子想卵子遊動的特寫，艾米莉從母親的陰道伸出來的濕漉漉的頭等），所以世界對於我們的眼睛來說變得與眾不同，不同尋常，但是卻是真實的世界，陪著歡快的背景音樂，你甚至會覺得這個充滿了細節的世界是有趣的，美秒的世界。此外，時間在這種敘事當中也有了新的意義，它既是“我”的時間，也是“他者”的時間，導演似乎想打破我們對“我”的時間的關注，促使我們去關注“他人”的時間。
最讓我喜歡的出來這個開頭，還有對戲中人物的介紹，同樣是藉助於旁白，但是導演絕對在敘事時“不走尋常路”。
“艾米莉的父親是退役軍醫，現任職安根的療養院。雷夫討厭的事兒是個跟別人並排撒尿；討厭別人看不起他的涼鞋；討厭濕淋淋的貼身泳褲。雷夫喜歡把舊牆紙一塊塊撕下來；喜歡把皮鞋排好，逐對檫亮；喜歡把工具箱的物件到出來，清理箱子內部，然後把物件放回去。”
“艾米莉的母親是位學校校長，一向精神緊張（左眼總眨）。她討厭洗澡時手指被泡得起皺；討厭雙手被陌生人碰到；討厭起床後臉上有枕頭印兒。艾曼婷喜歡溜冰服裝；喜歡檫亮地板；喜歡把手袋裡的物件到出來，清理手提袋內部，然後把物件放回。”
“老闆娘蘇珊走路一瘸一拐，但是從不打灑酒。她喜歡運動員在失手時痛苦，不喜歡讓父親在孩子面前當眾受到侮辱。”
“賣煙的珍妮特喜歡無病呻吟，不是偏頭疼，就是作骨神經痛，她討厭“孕育”這兩個字。”
“ 基娜是艾米莉的拍檔。她喜歡掰手指。”
“伊普是個懷才不遇的作家，他喜歡看到電視裡鬥牛士被牛鬥來鬥去。”
“苦瓜臉的約瑟被基娜甩掉，總是不死心。他喜歡捏破膠紙上的小泡泡。”
假如，這不是一部電影，而是一本書的話，我也會被這種通過對人的喜好和怪癖的描述來介紹人物的不尋常方式而打動，何況電影裡配有有趣的特寫鏡頭（最有意思的是艾曼婷的眨眼動作和約瑟憤憤不平地在桌下用手捏泡泡的表情），把每個人的喜好怪癖都展現的淋漓盡致。我們平常對人的觀察主要是根據表面印象，即使是最親近的人我們也不一定有心思去洞察他們性格的細節，而導演似乎想告訴我們使人與人不同的正是他們的喜好和怪癖，這也使我們的世界更真實，更多彩。看了這段後，我都有一種衝動要列列身邊人的怪癖之處了。
電影的開頭可以說是我最喜歡的電影開頭之一，而我們的主人公艾米莉就更可愛，更然人著迷。艾米莉對別人的幫助和對愛情的追尋走的都是不同尋常的路線。
她要給白圖杜少年時收藏的玩具盒還給主人是，她沒有直接當面交給他，而是引他去接公用電話亭的電話，並把盒子放在公用電話亭里，然後，裝作陌生人在酒吧里傾聽激動的白圖杜哭述。
為了讓20幾年沒出門的“玻璃人”了解外面的世界，她神秘地給他寄去錄像帶。
為了幫助封閉的父親實現願望，她讓爸爸心愛的小矮人更空中小姐週遊世界，然後寄去小矮人在各國派的照片。
採用類是周星馳的整蠱專家的手段，她懲治了雜貨店的噁心腸老闆。
她還複製了假信來慰籍遭丈夫背叛的可憐的女房東。
最有意思的是，她對自己的暗戀之人的幫助。她拾到了讓她動心的尼諾的碎照片收藏冊。尼諾和艾米莉一樣也是個童年不快樂的有怪癖的男孩子。他喜歡拍水泥上留下的手印，喜歡錄下奇怪的笑聲，現在的喜好是收集撕碎的證件照，再把它們拼起來。從他的喜好可以看出，他也是個正常人眼裡的怪人，和艾米莉有相同之處。如果是一般的女孩，可能就會打電話給失者，借還東西的理由，約出來看看對方是不是個可以交往的對象。可是，艾米莉不是個一般的女孩子，她覺得那種方式太簡單了。這個可愛的“小天使”，愛的強烈，卻很害羞，不願當面表露自己的愛意。她總是給尼諾留下線索，然後讓尼諾去尋找自己。兩個人就像是在捉迷藏。當“天使”無助的時候，別人也開始幫助她，如鼓勵她的“玻璃人”和找尼諾談話的基娜。最後，有情人終成眷屬。
艾米莉不通尋常的做事風格給我們單調的生活帶來新奇和快樂。法國人評價這部片子是一部療效影片，得了傷風感冒的人，看了片子就會好起來，夫婦吵架看了這部片子自然會和解。安德魯托圖大大的眼睛和詭異的表情將“不同尋常”的可愛的艾米莉刻畫的活靈活現。此外，這部電影的精緻還在於色彩的搭配和背景音樂的選擇。整部電影導演都在突出鮮明的紅色和綠色的對比，如捷運站的布景，艾米莉的家，玻璃人的家，雙風車咖啡廳等等，這些鮮明的顏色曾強了電影的歡快活躍的氣氛，讓我們感受到世界如此的美麗，生活如此美好，在配上優美跳躍的背景音樂，讓我們身臨童話之中。
影片處處精美細緻，好看至極。但是，這是部“大片”嗎？ 我敢說不是，但是卻是經典片，讓你看不膩。這部片子，讓我永遠地記住了導演讓-皮埃爾·熱奈和艾米莉的扮演者安德魯·托圖這兩個名字。
感悟
這部影片其實並不是一部完全快樂的電影，它飽含著憂鬱哀傷的情調。它描寫了一群孤獨的人，他們在交流溝通上困難重重，生活破碎不堪，充滿了挫敗感。在濃郁的幻想色彩和奇妙的想像力之下，這是對現實生活和苦樂人生的透視與寫照。儒內鏡頭中的巴黎雖然是理想化的，但仍然有其現實色彩。艾米莉或許是理想化、風格化的人物，但她的每一部分卻真的來自於日常生活中的每個平凡人，她就在的身邊。
艾米莉並不是什麼童話世界裡有著翅膀的天使，這個黑髮黑眼，嬌小可愛的法國女孩只是一個有點純真，有點善良，有點羞澀，又有點調皮可愛的普通女孩。從她那雙大大的眼睛中，我們看到的是善良，是關愛。影片裡的人物雖然古怪卻不失可愛，溫情和浪漫彌漫著整部影片。
雖然影片始終沉浸在華爾茲富有節奏感的歡快氣氛中，但這其實並不是一部完全快樂的電源，它包含著沉鬱哀傷的情調，它描述的是巴黎底層民眾的苦樂生活。老公外遇、整天以淚洗面的公寓管理員，獨居作畫、足不出戶的玻璃先生，細心待客、卻被老闆欺負的雜貨店小弟，身體虛弱、神經兮兮的香菸攤太太，慘遭拋棄、繼續死纏爛打的怪叔叔，以及母親過世後自閉哀傷的艾米莉老爸，艾米莉都用其富有創意的計畫，改變他們的生活，在這個過程中，產生了微妙的“蝴蝶效應”，艾米莉自己的生活也在不知不覺中發生了轉折。
看這樣的電影，覺得心都和艾米莉一般亮堂起來、溫暖起來、輕鬆愉快起來。不禁讓人期盼周圍也有這樣的天使，在那些晦暗的日子裡，她會靜默地把污穢悄悄掃除，盪盡天空朵朵烏雲。然而，這始終是一種斑斕的童話幻想，與其尋找天使，不如為自己插上隱形的翅膀，在孤單彷徨中堅強、在忙碌負重中成長，做他人的天使、做自己的天使。
榮譽
第一屆歐洲電影展四項大獎。包括最佳影片和最佳導演，以及觀眾票選最佳影片。
2001年歐洲電影獎最佳電影，最佳導演，最佳攝影三項大獎
2002年奧斯卡提名最佳外語片、最佳攝影、最佳藝術指導、最佳攝影、最佳音效、 最佳原著劇本。
金球獎最佳外語片提名
多倫多影展、芝加哥影展、艾丁堡影展“ 最受觀眾歡迎獎 ”
評價
人們喜歡天使，可是沒人見過。影片《天使艾米莉》則讓我們實現了願望。別致的電影開頭吸引了我：鏡頭捕捉了幾個風馬牛不相及的細節，這細節在這個星球何時何地都在發生——蒼蠅在飛，風吹桌玻璃杯好象在跳舞，艾米莉的受精卵正要形成。視角放大為全局而後聚焦在諾大世界的一個普通人身上。她就是艾米莉。
艾米莉的童年是寂寞的，寂寞地一如我們。她喜歡在兜里裝滿小石塊蹲在河邊打水漂，喜歡把草莓穿在每個手指吮得乾乾淨淨，喜歡傍晚的時候用望遠鏡看看有多少對在親熱……短短的幾個鏡頭就將這個女孩的性格和心理立體起來。
但是，一次偶爾的發現改變了她的生活。為一個塵封了50多年的破鐵盒找到主人，她體會到了助人的快樂。她的夢幻之旅開始了。於是，她讓被拋棄的婦人相信自己仍是愛人生前的最愛；懲治品德惡劣的沒有愛心的菜店老闆；用愛情將兩個牢騷滿腹的人變得可愛；給盲人帶來光明；讓幽閉的父親和玻璃人感受到外面世界的精彩……這部電影的中文譯名叫《天使愛美麗》，的確，女主演——法國電影界新星奧德麗·多杜高超的演技，把這個天真可愛的女孩演的活靈活現， 她就像一個美麗的天使，大得有點邪乎的眼睛閃爍著猜度不透的光芒，她的鬼點子層出不窮，每個點子都能令我們會心一笑。這會心的微笑把罪惡的靈魂也能夠融化。
導演讓·皮埃爾·居內特利用瑰麗的影象，出色的攝影手法，以及輕快富有節奏的配樂等元素把人物烘托的靈氣十足。華爾茲的主鏇律，三拍的手風琴浪漫輕鬆又帶著對生活和感情的激情，清脆的鋼琴微微憂傷卻又沉靜平和。沒有看過該片之前，就已經在一個音樂專輯中聽到這些曲子，有了這些故事背景，就逾顯得意味悠長。
《天使艾米莉》中還有許多在國產電影中難以覓到的動漫元素。比如，幾張照片在竊竊私語，玩偶會說話，情緒低落的艾米莉會像水一樣坍落在地板，而做愛時候的激動會讓櫥柜上的玻璃品集體抖動……這些畫面恰如其分的出現，活躍了故事情節，為影片增色不少。
影片的畫面也是美侖美奐，相當地道。近幾年的法國影片的畫面質量都相當高，它不求場面多么多么宏大，沒有某些電影細膩的都有矯揉造作的嫌疑，有的只是配合故事情節的純美。《天使艾米莉》中那翠綠的河水、初秋的街道、歐式的廣場建築，讓我們如同漫步在法國某不知名的小鎮街頭，有些忘塵了。精美的畫面，在《勇士斗愷撒》、《帝企鵝日記》、《兩年後》、《拾荒者》等法國電影中同樣是可圈可點。
投之木桃，報之瓊瑤。影片的結尾是經典的大結局。羞澀的女孩艾米莉與年輕的音像店老闆相愛了，她偎依在所愛男孩寬闊的後背上，滿載幸福的機車飛馳在幸福的大道上，定格，黑幕，出演員表，舒暢的音樂響起。我一向不喜歡大團圓的結局，但是，我想，所有觀眾都會為艾米莉甜蜜的愛情而感動而欣慰。
欣賞這部影片，相信許多觀眾的“好人觀”也會得到改變。我們一講好人，此人就必須是個捨己為人、見義勇為、樂於助人的“老好人”。身為好人，他們深知“做好事容易，難的是一輩子都做好事”。所以，大家往往在行善方面比較在行，在懲惡方面就顯得謹慎、謹慎、再謹慎。還有，做件好事，往往顧慮頗多，常有“我以我心向明月，奈何明月照溝渠”感慨。遠沒有我們的艾米莉做的瀟灑，而且能夠贏得掌聲。這也算這部影片給大家的一個啟示吧。
艾米莉就像天使，有著天使般的心靈。但她是凡人，也會為了愛情而痛苦、困惑、矛盾甚至嫉妒。這也是電影的成功之處，它沒有把艾米莉塑造成真正的天使，而是活生生的生活中的天使。
艾米莉是一個普通的女孩子，沒有翅膀卻有著一顆天使般金子樣的心。她就在我們身邊，有可能是鄰家女孩，有可能是你，也有可能就是我。
艾米莉不通尋常的做事風格給我們單調的生活帶來新奇和快樂。法國人評價這部片子是一部療效影片，得了傷風感冒的人，看了片子就會好起來，夫婦吵架看了這部片子自然會和解。安德魯托圖大大的眼睛和詭異的表情將“不同尋常”的可愛的艾米莉刻畫的活靈活現。此外，這部電影的精緻還在於色彩的搭配和背景音樂的選擇。整部電影導演都在突出鮮明的紅色和綠色的對比，如捷運站的布景，艾米莉的家，玻璃人的家，雙風車咖啡廳等等，這些鮮明的顏色曾強了電影的歡快活躍的氣氛，讓我們感受到世界如此的美麗，生活如此美好，在配上優美跳躍的背景音樂，讓我們身臨童話之中。
影片處處精美細緻，好看至極。但是，這是部“大片”嗎？ 我敢說不是，但是卻是經典片，讓你看不膩。這部片子，讓我永遠地記住了導演讓-皮埃爾·熱奈和艾米莉的扮演者安德魯·托圖這兩個名字。
社會意義
自己去發掘生活的趣味
法國女孩愛美麗·布蘭從來就沒有享受過家庭的溫暖，她的童年是在孤單與寂寞中度過的。八歲時，母親因意外事故去世，傷心過度的父親也患上了自閉症，沉醉在自己的世界裡。他是一名醫生，因此他除了給愛美麗做醫療檢查之外，很少和女兒接觸。可笑的是，他僅僅根據愛美麗在檢查時心跳較快就斷定她有心臟病，並決定將她留在家裡休養。愛美麗又被剝奪了與同齡夥伴一起玩耍的樂趣，孤獨的她只能任由想像力無拘無束地馳騁來打發日子，自己去發掘生活的趣味，比如到河邊打水漂，把草莓套在十個指頭上慢慢地嘬等等。
終於等到她長大成人可以自己去闖世界了。愛美麗在巴黎的一家咖啡館裡做女侍應，光顧這家咖啡館的似乎總是一些孤獨而古怪的人，他們的行為往往乖張怪癖。總的說來，她的生活還過得不錯。但愛美麗並不滿足，她的滿腔熱情還不知向那裡發泄
1997年夏天，黛安娜王妃在一場車禍中不幸身亡。愛美麗突然意識到生命是如此脆弱而短暫，她決定去影響身邊的人，給他們帶來歡樂。一個偶然的機會使愛美麗在浴室的牆壁里發現了一隻錫盒，裡面放著好多男孩子們珍視的寶貝。看來這應該是一個小男孩藏在這裡的。那個男孩現在或許已經長大了，早已忘記了童年時代埋藏的“珍寶”。於是，愛美麗決心尋找“珍寶”的主人，以悄悄地將這份珍藏的記憶歸還給他。而她那暗中幫助周圍的人，改變他們的人生、修復他們的生活的偉大理想也開始實施了
愛美麗積極行動起來，冷酷的雜貨店老闆、備受欺侮的夥計、憂鬱陰沉的門衛還有對生活失去信心的鄰居都被她列入了幫助對象。雖然遇到了不少困難，有時甚至也得耍耍手段、用用惡作劇，但經過努力，她還是獲得了不小的成功。
在她鬥志昂揚的朝著理想邁進時，她遇上了一個“強硬分子”，她的那一套“法術”似乎對這個奇怪的男孩——成人錄象帶商店店員尼諾沒多大作用。她漸漸發現這個喜歡把時間消耗在性用品商店，有著收集廢棄投幣照相機底架等古怪癖好的羞怯男孩竟然就是她心中的白馬王子
儒內以敏銳的洞察力捕捉到了一些富有意味、優美的時刻，那些發自真實生活但又被賦予了浪漫詩意的細節使整部影片細緻動人，具有強烈的感染力。影片比他過去的作品更加溫情，更加細膩了。
這部影片也是儒內以最佳方式傳達出了無盡的鄉愁，對孩提時代的巴黎、夢想中的巴黎的眷戀。這其實不是一部完全快樂的電影，它飽含著憂鬱哀傷和苦樂參半的情調。它描寫了一群孤獨的人，他們在交流溝通上困難重重，生活破碎不堪，充滿了挫敗感。在其濃郁的幻想色彩和奇妙的想像力之下，是對現實生活和苦樂人生的透視與觀照。儒內鏡頭中的巴黎雖然是理想化的，但仍然有其現實色彩。阿梅麗或許是理想化、風格化的人物，但她的每一部分正來自於日常生活中的每個平凡人，她就在我們身邊
儒內將法國詩意電影的傳統與個人風格完美地統一起來，我們仍然可以從影片中找到儒內式的黑色幽默和古怪創意，但我們也能夠發現普列維、卡爾內等老一輩導演的影子。
可以說，儒內憑藉這部影片成功地東山再起。影片在法國上映後，掀起了一波觀看熱潮。放映六周創下了$2800多萬的票房佳績，雖然和好萊塢的大片相比，這個成績不算什麼，但對於法國本土電影來說，已屬不易。
有意思的是，對於這部電影，人們的看法幾乎走向了兩極。喜歡者瘋狂地迷戀，而討厭者則毫不客氣地鞭笞。如愛丁堡電影節的藝術指導將此片選為開幕電影：“我再也找不到比它更歡快的影片來開幕，找不到更好的作品為以下的兩個星期定下基調了。”
