編輯推薦
我們最後到達的地方，實際上就是我們心中原本想要去的地方。由美國出版商協會、美國書商協會和圖書製造商協會於1950年3月16日聯合設立的，宗旨在於提升大眾對優秀美國文學作品的認識，並在整體上促進閱讀風氣。它是美國乃至全球最具影響力的圖書獎項之一，設有“虛構類作品獎”、“非虛構類作品獎”、“詩歌獎”、“青年文學獎”、“終身成就獎”等主要獎項，其頒獎典禮也是美國文壇的年度盛事。
強烈的心理糾結在暗場，可明處是對話的舌尖唇利，不是諷刺、戲謔的語言就是意味深長的微笑。這些看似伍迪·艾倫電影的場景以及文字更細膩的描述，是這部小說的特點。
－－台灣書評人 陳雨航
一部如交響樂般壯美的小說，它讓我們浮想聯翩，仿佛在浮想中永不知足，破碎的心，癒合的心，在小說中主宰著一切。
－－美國全國圖書獎評審會
交織著憂傷與歡樂，惶惑與堅持，甜美與苦澀，逝去與擁有，過去、現在與未來的糾纏。書中人物總是在小心翼翼地迴避著那個似乎讓他們尷尬的字眼：愛，但浸潤著整部小說的正是傳遞在夫妻、戀人、兄弟、朋友、父母與子女以及人與動物之間的千姿百態、生生不息的愛。
用作者的話來說，這是“這是一部關於我們在心碎、羞愧和遺憾，以及在失去機會的邊緣，如何生存和生活的書。”書中幾乎所有的人物都是“有特權的”人：受過很好的教育、有很好的房子、被家人支持、很少缺錢花，而且他們所處的環境也幾乎同樣是“享有特權”的：在蘇格蘭一個豪華的老房子裡、在希臘的一個島上、在長島一個看得到海的小屋裡。“誰會關心這些人的痛苦，這些生活在如此之好的環境中的人？這裡的痛苦難道是不可忍受嗎？”而她所寫的正是這些人的痛苦和他們的努力。
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內容簡介
“時間仿佛是架手風琴，時而拉長，時而縮短，收放之間，奏出千種鏇律。”《三個六月》以1989、1995和1999年的三個六月為三個樂章，分別以大西洋兩岸的希臘海島、蘇格蘭鵜林老屋和紐約為場景，敘述了一個蘇格蘭家庭和他們所愛的人的聚散離合。《紐約時報》形容小說“時而令人緊張，時而引人發笑，它抒寫了夫妻之間、情人之間、父母的孩子之間、人與動物之間那種無盡的愛”，而用作者的話來說，這是“一部關於我們在心碎、羞愧和遺憾，以及在失去機會的邊緣，如何生存和生活的書”。
《三個六月》敘述了1989，1995，1999三年夏天，在大西洋兩岸，一個蘇格蘭家庭的故事。本書打敗《可愛的骨頭》（Thelovelybones），奪得2002年美國國家圖書獎的最高肯定。
據作者格拉絲自己的說法，《三個六月》是“一部關於我們在心碎、羞愧、遺憾，以及失去機會的邊緣，如何生存和生活的書。”書中幾乎所有的人都是幸運兒：他們受過很好的教育、有很好的房子、被家人支持、不缺錢花，而且他們所處的環境也幾乎同樣是享有特權的：在蘇格蘭一個古樸的老宅中、在希臘的孤島上、在紐約長島看得到海的考究樓房裡。這些生活在良好家世與環境之中的人未嘗能免於受苦，而他所寫的正是這些人的痛苦和他們的努力。因為種種幸運的際遇，他們擁有自己理想的生活，然而他們仍然無法逃脫於向世界和自己“證明自己的存在”，他們的自我肯定幾乎是破碎。幾乎什麼都不缺的人，自知得到了命運的眷顧，所以常常掩飾著自己的不幸，然而掩蓋的行為又加深了內心的痛苦。他們是幸運但不見得幸福。
《三個六月》有動人的細膩，是近年來文學類小說中少見的溫柔嫻雅，而這種溫情讓你總在閱讀之中，照見自己。小說帶著19世紀英國小說的典雅溫婉，但是在時空背景的描摹上，卻能恰如其分地呈現出現代的風貌情境，穩當又現代。在這本長篇小說里，你會感到難言的妥貼與自在，以一本處女之作而言，實在難得的不可思議。用電影的語言來說，格拉絲場面調度的靈巧與運鏡流暢的穩定度，足叩大師之堂。正如陳雨航先生所點出的，本書的特點與妙處全在暗場，那個留在文本與讀者中間的空隙。格拉絲在處理這些衝突與對立的場面時，有意無意的全都退了一步寫。她將這些刀鋒放入每個角色的潛流里，迴蕩、沉吟。有時也只是留下一些懸疑，在前後幾筆帶過，讓讀者自行連結。
“這是一部探討如何跨過內心傷痛與遺憾的藩籬，放手迎向未來的小說。”三部曲的結構里，每個大段落的主角，同時都面臨了死亡的課題，喪夫喪妻的哀痛與麻痹，看著可能成為情人的人，一點一點地被死神毀壞。在一步步崩塌的生命里，勉力自持著的尊嚴與驕傲。“曾經在希臘吸引過他父親的女子，現在受他吸引。十年里的三個六月，人們的生命彼此交纏、互動，而認清自己。”不管貧富貴賤，同樣要面對如何勇於追求自己的生活。作者透過一個性格鮮明但出場時間極短的角色安娜，堅定又無情地說：“我們最後到達的所在，實際上就是我們心中原本打算去的地方。”
作者簡介
紐約自由職業記者，於2000年被邀加入紐約小說寫作藝術基金會，並以短篇小說多次贏得獎項，包括三次納爾遜·阿爾傑恩獎（NelsonAlgrenAward）和托拜厄斯·沃爾夫獎(TobiasWolffAward)。《三個六月》的第一章“牧羊犬”曾於1999年獲得福克納學會最佳短篇小說獎章，並獲得2002年美國全國圖書獎。媒體評論
如果埃莉諾寫小說
毛尖
準備等六月來了，去讀《三個六月》，想著讀書是要一些機緣的，比如年少時候讀的武俠，今天雖然還時常翻，但綁個沙袋睡覺的念頭是一點沒了。全美圖書獎得主JuliaGlass既然如此費心連結起三個六月，我們或者也該化個緣份。
但偶然聽到一段對Glass的訪談，看到她幾張照片，雖然和我想像中的奧斯汀加伍爾芙很不一樣，卻讓我馬上想到《理智與情感》中的姐姐埃莉諾。沒錯，我當時就控制不住地想，如果埃莉諾寫作，《三個六月》就會是她的處女長篇。急切地要印證這個念頭，我翻開了《三個六月》。
說不清是我的意願太強烈，還是Glass曾經的畫家身份起了作用，《三個六月》渲染出的色彩恰是埃莉諾領著全家前往德文郡的心情：好像是灰的，但又透出亮來；而小說中兩代十來個人的愛情態度，都有著埃莉諾的影子，有時隱忍有時激越，封面上的兩句話倒是個總結：“我們最後到達的地方，實際上就是我們心中原本想要去的地方。”而Glass的敘述風格，這裡停一停那裡留一留，不斷從情節里游離出來的嘆息、追憶、思考，也仿佛正在繪畫的埃莉諾，不斷為家務和心事打擾的形態。
折回來，稍微交代一下這部在美國並不暢銷但在中國啟航暢銷的小說。《三個六月》由三個部分構成，一個短篇加一個長篇加一個中篇：一九八九年爸爸保羅的故事，一九九五年兒子芬諾的故事，一九九九年畫家弗恩的故事，時間都是六月，人物互相出沒，比如弗恩是八九年夏天保羅暗戀過的女子，九九年夏天，在芬諾的眼睛裡找到了家的感覺，而她愛過的男人卻曾是芬諾的同性夥伴。不過，不要以為人物的這些縱橫是為了小說的戲劇感，為了讀者的淚腺所設定，Glass，不，埃莉諾幾乎是平靜地寫下了凡人的心碎和絕望，而莽莽人間，最能安慰我們的是，大家都這樣過著啊。
生活中天天有地震，只不過有時我們在震中，有時離震中遠些，而藉著《三個六月》，我們可以互相勉勵：Hey,don’tsaveyourkisses。
精彩書摘
保羅選擇希臘，是為了那預見之中的蒼白：白天漂白一切的烈日，夜晚蜂擁而至的群星，海邊鱗次櫛比的房屋的石灰粉牆透出的寒光。刺眼的、焦灼的、睏倦的、化石般的希臘。參加一個施行團——這才是他的賭博，因為保羅並不愛湊熱鬧。他畏懼拉贊助的人和狂飲的聚會，畏懼所有他必須向不可能再見面的人作自我介紹的場合。不過，與陌生人結伴也有好處。你可以隨心所欲地對他們說些什麼：或許並非故意說謊，但也不必假充句句是真話。保羅不善編造（雖然他曾傻乎乎地以為自己有那個能力），而且他向這些偶遇的同伴提供的惟一真相——他新近喪妻——還帶了一陣小小的戲劇性的安慰。（頭一天，在雅典進早餐時，就有一隻手搭在他肩上：“時間，時間，更長的時間。讓時間先生進行他冗長乏味、飄忽不定的工作吧。”是瑪喬莉，一位來自德文郡、說話有點氣喘的女教師。）
不算傑克，他們一共十個人。保羅是三個男人中的一個；其餘兩名，雷和索里，都是有妻室的。而除了瑪喬莉，還有兩對各自結伴同遊的女人，都至少七十多歲了：一個出乎意料的生龍活虎的四人組合，攜帶著特大號望遠鏡，用來在近得令人瞠目結舌的距離里貪婪地打量每樣東西和每個人。
