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乃依（Naiyi木笛）
乃依是古老的木管樂器，流傳在民間已有一千多年的歷史。
漢代應劭《風俗通》載：“……笛者，滌也……其後又有羌笛。”笛的起源有二：一、早在東周時代，中原已有笛－－篪類樂器發展過程的橫吹樂器，其形制無膜孔，可吹出七聲音階。到漢代時以竹、鐵、玉製作，為橫吹，在鼓吹樂中占有重要位置。二、“橫吹，胡樂也”。後漢馬融《長笛賦》載：“此器起於近世，出於羌中。”唐代王之煥作有“……羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”的詩句，羌族也有笛，稱羌笛。
公元三世紀以前，笛已流傳在天山南部地區，改為木製，一直流傳至今。在拜城、庫車和吐魯番等地的石窟壁畫中，有很多乃依的圖形可資考證。在喀什地區的巴楚縣脫庫孜沙來出土的骨制殘笛，表明在公元五世紀時，巴楚地區曾有過骨笛。 乃依分布地區很廣，除伊吾及塔里木河流域的個別地區外，很多地方都可以見到。
乃依一般用棗木或桐木製成，管的長度與管的內徑不盡相同，因此，音域高低不完全相同。
它有一個吹孔，六個指孔。尾部另有一個氣孔。乃依的音高和音域，從d1到d3,兩個八度音域，其聲區的音色：從d1－b1，宏厚、柔和，C2－g2明亮，b2－d3尖嘯、透明。
技藝熟練的演奏家，能夠用“閉半孔指法”奏出許多半音，和多種調式音階。
電鳴樂器
electrophone
以電子方法改變或摹擬傳統樂器的發音的樂器。常
簡稱電樂器。常見的電樂器按其功能可分為如下4類：
電擴音樂器 簡稱電聲樂器。這類電樂器的基本工
作原理是先用某種換能裝置把傳統樂器的聲振動變換為
與之相應的電能，再送入電子放大器放大，並作適當的
音色濾波處理，最後用擴大了並修飾了的音響放出。電
吉他是這類電樂器的典型代表。常見的電吉他是將一個
條狀電磁拾音器安放在琴弦下面靠近樂器音窗的某個部
位，當撥動鋼質琴弦時，由於振動的琴弦改變了穿過線
圈的磁力線數量，就線上圈中產生了與琴弦振動相應的
感應電壓。此電壓經濾波並放大後，即產生新的音色效
果。為了擴大音色的可變範圍，一些電吉他沿弦長部位
安置有2～3個拾音器，以檢拾不同的諧波振動成分。隨
後用電位器調整各拾音器的輸出量，就可合成範圍較大
的音色變化形式。
近年來工程師G.鮑利發明了一種不用鋼絲弦，而用
光學纖維作弦的電吉他。吉他上端裝有一隻發光二極體，
光通過光學纖維弦。當撥動弦時，一部分光就會被散射
離開琴弦。每根弦的振動波長決定了光散失的程度；剩
下的光沿纖維弦傳到吉他體內一個光檢測器上，再變換
成電流送入放大器發音。據稱這種吉他不受周圍交流磁
場的干擾，因此不會有交流聲產生，音質更純。其他形
式的電氣樂器還有電小提琴、電大提琴、電鋼琴、電琵
琶、電阮、電柳琴等。
純電子樂器 通稱電子樂器。這是品種形式最多、
流傳最廣的一類電子樂器，其中最主要、最普遍的是各
式各樣的電子風琴（俗稱電子琴），其主要特性均源於
摹擬傳統管風琴的種種功能。其他如電子鋼琴、弦控式
電子樂器、吹奏式電子樂器等，都屬於這一類。其基本
原理是將電子音源產生的波型經頻譜合成及濾波電路形
成多種不同的音色，再經音型電路（包絡產生器）形成
吹、拉、彈、撥的演奏效果，送至放大器輸出。複雜一
些的電子樂器加有自動伴奏器和人工殘響等功能，使一
個人的演奏有如一個小樂隊的效果。由於電子樂器的音
源不是取自弦、簧、管、膜等機械體的振動，而是直接
用電子方法產生，因此有著任意而寬廣的音域、音準和
頻率，穩定度可達到很高標準，音色可以用各種電子方
法合成，在同一樂器上可形成多種音色。
電風琴
電子轉奏器 亦稱半電子樂器。這是一種能將任何
樂器、甚至人聲轉變為各種電子樂器音色的樂器。稱它
為“半電子樂器”，是因為它的音源並非直接來自電子
音源,而是來自傳統樂器本身，但通過聲-電換能器將其
變為相應頻率的電振動，此後的音色變換方法，則和一
般電子樂器採用的方法十分相似。電子轉奏器的最大優
點是演奏者不必改變傳統的演奏手法，就能得到比電擴
音樂器更多種完全不同於傳統樂器音色的效果。
電子音響合成器 它是一種音響的“調色盤”。它
使用較少的幾種基本“聲源”電路，由操作者對這些電
路作不同的組合聯結和調整，就可以得到非常多樣的音
色:可以是音樂性的,隨後供操作者以鍵盤演奏樂曲；或
是效果性的,用以模仿各種自然音響,如雷電、風雨、海
浪、爆炸、動物叫聲、機械轟鳴等，以及自然界從沒有
過的奇特聲效。
使用一般電子音響合成器時，由於要經過合成手續，
故演奏操作速度一般低於普通電子樂器；因此它更適於
在電影、電視、廣播等方面的音樂和效果錄音中使用。
最早的電樂器可以追溯到約1904年，美國科學家T.卡希
爾發明了泰爾哈莫紐姆，它通過鏇轉著的鐵質齒輪對線
圈進行電磁感應產生音源，隨後以電合成方式形成多種
音色。在原理上它是電子樂器的前身。
1920年，蘇聯無線電工程師Л.С.捷爾緬發明了差頻
式電子樂器，用兩個電子管高頻振盪器產生的差拍音作
為音源。這種電子樂器沒有琴鍵，演奏者以兩手分別離
開或靠近樂器某些部位，就能改變音高和音量。1928年，
法國作曲家兼電氣工程師M.馬特諾發明了用電子管產生
音頻，用鍵盤控制音高的電子樂器。從1927～1936年期
間，相繼產生了許多種電樂器。但由於當時科學技術水
平的限制，除電吉他、電鋼琴等一類電擴音樂器外，電
子樂器沒有達到完美的地步。40年代末和50年代初，電
子樂器由於使用了電晶體及借鑑電子計算技術的某些原
理，使其在自動伴奏等輔助功能上有了不少創新。音樂
電子轉奏器及電子音響合成器也相繼問世。
60年代以後，家用電子樂器也都具有了自動打擊樂
節奏、自動和聲、分解和弦伴奏以及人工殘響等功能。
70年代末,大規模積體電路的出現,使電子樂器更加小型
化和多功能化。1978年後，中國也相繼有電子鋼琴、弦
控式電子樂器、電子風琴、音樂電子轉奏器及電子音響
合成器等研製和生產。弦控式電子樂器能較好地模擬中
國傳統樂器的音色和演奏風格。
配圖
所屬分類
樂器與演奏藝術樂器
