簡介
電影手冊派他們大都供職於《電影手冊》，在撰稿期間他們個個野心勃勃，試圖用文字搭建起一座萬神殿，夢想有朝一日他們也可以帶著自己拍攝的膠片進駐這神殿，特呂弗、戈達爾、夏布羅爾等人都是如此。他們在電影資料館裡揮霍著寂寞又騷動的青春，在那年輕得不可一世的時光里累積了完備的電影經驗和資料。對於他們來說，電影是避難所和朝聖地，是滋生靈感的後花園和溫床，是他們對於生活所有認知的來源。
以長期的觀影經驗和紮實的理論基礎為依託，這幾位悍將先出手攻擊主流電影中的故事和情節的僵硬。他們認為傳統電影是編劇的電影而非人的電影，強調電影應該是導演的獨立創作，不應該一味根據電影劇本或文學名著改編。他們欣賞自然即興的表演方式和電影結尾的開放形式，而不是片場布景、工整的構圖、複雜的布光等太過雕琢的場面調度；他們倡導注重創作者的個性，而不是極力討好觀眾、仰賴類型和明星。
這些激進先鋒們有著獨樹一幟的美學觀念，提出“作者論”，認為創作者應該拿起“攝影機筆”撰寫自己的風格。他們渴望“存在”式的自我表達，提倡以個人化的浪漫方式對抗傳統工業；他們強調個人視野，均視寫影評為拍電影的必要過程；他們用各種方法在電影中加注電影史的部分，使電影文本變得複雜多義。
製作者
“電影手冊派”的製作者大都是巴贊創辦的《電影手冊》雜誌的評論員，他們是些影迷，由到電影俱樂部中看影片、在雜誌上寫評論文章中逐步走上影壇的，如“新浪潮”的主要的幹將們：特呂弗、戈達爾、夏布洛爾、里維特、卡斯特等人都是如此。誕生時間
“電影手冊派”運動始於50年代末期，以1958年為誕生的日期。人物年齡
1958年“電影手冊派”的幾個代表人物還都是年輕的小伙子：特呂弗和路易.馬勒是26歲，戈達爾和夏布洛爾是28歲。特點
電影手冊派由於“電影手冊派”電影從來不去反映重大的歷史事件，不具有社會性主題和政治性主題。因此，所選擇的外景地一般都局限在巴黎，故事活動範圍總在這個大城市中進行；同樣基於影片主題的不同，“左岸派”導演們拍攝的地點也極為廣泛，足跡遍及蘇聯、日本、朝鮮及歐洲各地。他們是些跨越國界的人，他們的目標不是巴黎，而是全世界。
美學追求
“電影手冊派”追求的是向生活靠攏，向真實深入；製作周期
“電影手冊派”導演們以一種潦草的、半即興方式拍攝電影，因此製作周期短，一年有時能夠拍攝好幾部影片；
代表人物
電影手冊派“電影手冊派”的戈達爾， 在一九六八年五月風暴後，捲入政治、思想、社會的浪潮中，拍攝了《中國姑娘》、《美國造》、《一加一》、《東風》等意識形態性鮮明的極左無政府主義的影片，標榜“破壞的美學”，運用漫畫，卡通片技術、插入字幕、風景明信片，多畫面鏡頭、大量引文、啞劇場面，作者插述，單色彩象徵，畫面與聲音的故意脫節等表現手段，打破完整的情節，打破連貫的敘事結構，打破規則的剪輯形式，打破故事與影像的合拍，打破人物心理性格刻畫常規，宣揚非格化和反英雄，從而打破了經典主義影片方程式。
六十年代末，戈達爾宣稱：我們知道世界上沒有為電影的電影，沒有超階級的電影，沒有超階級鬥爭的電影。我的綱領非常簡單——從無產階級世界革命的立場來觀察並表現世界。當時，戈達爾拒絕以任何方式與“敵對的資本主義工業代表”合作，只關心自己的影片在學府、電影俱樂部和小電影節上放映。這也是一種先鋒精神。
