視覺效應—視覺衝擊藝術的視覺效應
它們在動嗎一、視覺效應不僅僅是電影、電視劇和舞台劇等視覺藝術的特質，也應該是廣播劇的特質。
電影、電視劇和戲劇則是運用多種表現媒介，直接通過銀幕、電視螢幕或舞台向觀眾提供了直觀的畫面，讓觀眾直觀地看到了故事情節發展的始末；而廣播劇卻是運用聲音藝術，通過聽眾的想像，為聽眾提供間接的畫面，讓聽眾“看”故事情節的發展始末。藝術家們所要達到的目的卻驚人地一致。這是異曲同工、殊途同歸。
三、不能通過聽眾豐富的想像力，由聽眾的聽覺效應，轉換成視覺效應的廣播劇，不能算是一部好作品。
廣播劇通過聲音來激發聽眾的想像力，不僅人物語言，心理活動和人物感覺要用聲音來表現，就連人物動作、表情、環境和有關物件，也都要用聲音表現。這種聲音形象並不是最後的藝術形象，它只有通過聽眾想像，才能在聽眾的頭腦中形成最後的藝術形象。朱寶賀先生在這裡所說的用聲音塑造的藝術形象，就是視覺效應。
上海人民廣播電台錄製的廣播連續劇《凝聚》就是一個很好的例子。《凝聚》劇本的開頭，特困戶陳小妹把到菜場作調查的、新上任的街道黨工委書記周曉冬，誤認為是偷她皮夾的小偷，把他扭送到了街道，不知實情的街道幹部方娟，就坐在將要屬於周曉冬的辦公桌前，“審訊”周曉冬。戲一開頭，就是一幅動作性很強的情景。這個情景是由這樣三幅畫面組成的：1．陳小妹扭著周曉冬走來，方娟打開辦公室，三人走進辦公室；2．方娟“審訊”周曉冬；3．陳小妹發現冤枉了好人，逃走。周曉冬向方娟了解情況。第二場戲雖然只有陳小妹夫妻兩人，卻也很有說服力。
這一場戲，實際只有一個場景：陳小妹站在門口的自來水龍頭水槽處洗碗筷，她的丈夫李阿康卻因癱瘓躺在床上。陳小妹冤枉了街道黨工委書記而心神不定。內容很豐富，但畫面卻只有一個。陳小妹洗碗筷的畫面是實的，李阿康躺在床上打鈴的畫面卻是虛的。李阿康的聲音是傳出來的。陳小妹在洗碗，聽到了李阿康敲破鑼，陳小妹打碎了飯碗。這裡有三種聲音：自來水聲、破鑼聲、打碎碗的聲音。這三種聲音通過聽眾的形象思維，產生的是三種視覺效應。通過這三種聲音，“看”到了陳小妹由此而產生的一系列動作，以及陳小妹的神態表情。其所產生的效果，就像是在看電視劇一樣。
話劇《秀才與劊子手》“影視劇本是影視劇的基礎，儘管在影視編劇手裡的‘銀幕或螢幕形象’，尚處在用文字表現的階段，但它卻能‘獨立地描繪出鮮明的生活圖畫’。所謂‘獨立的’，是指它將適宜於體現在未來的銀幕或螢幕上，是一種用獨特畫面構造形象的劇本。”影視編劇在創作劇本時，首先要有畫面感，要用畫面的藝術來進行創作。廣播劇編劇就應當學習這種畫面藝術的技巧。
在銀幕或電視螢幕上看到的畫面有兩類：1．動態畫面；2．靜態畫面。如果我們把環境作為客體，把人作為主體來區分靜態和動態的話，就要容易得多了。環境不動，人在特定環境內運動，我們稱為靜態畫面；如果人在運動，環境也跟著運動，我們則稱之為動態畫面。當然，如果我們再將畫面設定得複雜一點，作為編劇還應該有景別感。影視劇中的畫面，分為全景、中景、近景及特寫等幾種景別。
五、將聽覺效應轉換成視覺效應，關鍵是用聲音（語言、音樂、音響）來激活聽眾的形象思維。
要把廣播劇轉換成聽眾頭腦中的畫面，最終是要通過聽眾的想像來實現的，這種轉換稱為“激活”。文學作品是反映客觀世界的，但客觀世界中的物體往往有兩種類型，即運動的和靜止的。在運動中的物體，我們要盡其運動之能事，運用語言、音響和音樂充分體現它的運動的本質。處於靜止中的物體，我們也要運用語言、音響和音樂的描寫功能，給客群一個有稜有角的感覺，激活他們的思維和想像空間。
石材的視覺效應
視覺效應——走廊室內裝飾中常利用色彩中的色相、明度和色彩度三要素對視覺所產生的影響來產生某種視覺效應。
1、利用色彩的溫度感可以製造特定的室內氣氛。暖色可以使人產生興奮、熱烈的氣氛。因而暖色調適於文娛及體育建築；冷色則產生幽雅、寧靜的氣氛，適合於居室、閱覽室、病房等。
2、色彩的輕重感主要受明度影響，一般暗色感覺重，明色感覺輕。為了保持色彩的穩定，室內空間自上而下，頂棚最淺，牆面較深，踢腳線和地面最深。
3、運用色彩的距離感可以調整室內空間的尺度、比例、形態。同樣的距離，暖色的頂棚比冷色頂棚會使人感到親近些；同樣，暖色牆比冷色牆會使人感到親近。
4、運用色彩的體量感可以改善室內空間大小的效果。體量感主要與明度有關。明度越低收縮感越強；明度越高，膨脹感越強。暗色柱子顯得細，明色柱子顯得粗就是這種原理的體現。
視覺效應——大堂任何石材都具有其特定的質感及紋理。在石材裝修中充分利用這兩個特點可能創造出非常好的視覺效果。
1、石材質感的作用
(1)擴大空間：磨光的大理石及花崗石由於鏡面反射的作用，可使人感到空間敞開，視野開闊。
(2)物理效果：材料表面質地不同，物理效果不一樣，對聲、光、熱的作用不一樣。粗糙表面反射均勻，並有較強的吸收能力；光滑的表面反射強，吸收能力小。
(3)取得不同的藝術裝飾效果：不同質地的表面放在不同的裝飾環境中可以取得完全不同裝飾藝術效果，光面的板材給入以細膩、婉約、溫柔的感覺；自然面的板材給人以粗獷、雄渾、豪放的剛性之感覺。
2、石材紋理的作用
視覺效應——樓梯利用水平紋理可以增加房間的寬度；粗獷或大圖案的紋理可以使人感到室內空間的狹小；細小或小圖案的紋理會使人感到室內空間的擴大。直線、曲線以及由各種不同的石材按一定的幾何形狀組合成的圖案都會給人以不同的視覺感受和衝擊，給人以豐富多彩的變化。
(2)取得不同的藝術裝飾效果
不同色彩的石材、不同紋理的石材，千變萬化的組合，恰如一個色彩繽紛、變化多端的萬花筒，用“風情萬種"來形容石材所帶給人們無窮無盡的美感一點不過分。這種“天然藝術”為畫師及攝影所不能及。
三、利用石材不同顏色的組合創造強烈的視覺效應
由多種顏色石材拼貼而成的不同圖案，典雅、莊重、不僅有非常高的藝術欣賞價值，而且具有非常高的裝飾價值，給人的視覺以非常強烈的衝撞力，使人產生強烈的視覺效應。這種由石材加工而成的石材拼貼圖的產品，目前非常流行於酒店、賓館、商場、綜合性的商務樓，市場前景很好。
視覺效應1、地面板材及地面拼花。地面板有光面板、毛面板或其它表面形式的板材，視設計的環境所追求的具體效果而定。地面拼花有板材拼花，也有馬賽克拼花，此兩種的拼花具有不同的裝飾藝術效果。板材拼花能給人以華麗、熠熠生輝的視感覺，馬賽克拼花則給人以古典、古樸、雄渾之視感覺。
2、裝飾線條。有直線和曲線的兩種，這是利用幾何形狀的變化來創造一種形狀視覺效應。
3、圓柱弧板。用於包裹建築圓柱結構或牆結構的石材產品，柱和牆體包裝上弧面板後就好像給建築體披上了一件外衣。
4、石材壁畫在建築物的環境建設上能起到畫龍點睛，渲染環境的作用，給人以非常高雅的藝術享受。壁爐是西方國家裝飾室內環境最常用的一種石材工藝產品。
5、風水球。一種借動力在水中能鏇轉的球。球轉則風聲水起，能給人帶來幸運、繁榮，預示財運滾滾、吉星高照。風水球非常適合安裝於重要的廣場或大堂入口的顯要位置，創造一種非常異的人文自然景觀。
6、雕刻藝術品。一種傳統而仍然深受人們喜愛的石材藝術品。這種石材工藝品不僅適合於室內裝飾，也適合於室外裝飾。
一座建築裝飾物是由不同的空間位置組成的，設計師在設計裝飾方案時不可能輕重、主次不分。設計師在設計中往往會依據某個場所在空間位置中的重要性，創造建築裝飾物來烘托環境氣氛，渲染主題。大堂的入口是建築進出的主要通道，在建築物中占非常重要的位置，是建築的裝飾重點。因此，我們可以在許多星級酒店、商務大樓、高檔住宅、重要辦公場所的入口處看到用視覺非常好的石材裝修的柱、門套、挑檐、牆等。設計師這樣設計的目的無非就是要創造一種特別的空間環境，以顯示此建築的與眾不同和獨特的藝術環境氛圍。
理論基礎
徹底解構，保留著具像的視覺效應眾所周知，視覺的作用主要就是觀察、觀看周圍世界的一切事物。視覺在人類的活動中占據著十分重要的作用，大自然中的美好事物都是通過人類的視覺反映出來。沒有視覺的作用，事物的崇高與渺小、美麗與醜陋、激越與雄渾等都無法進行比較；大自然中五彩繽紛、千姿百態、萬千氣象不能在人眼中再現。
一切美麗的東西都是通過視覺的作用留在大腦中成為人類美好的記憶。繪畫，攝影，裝飾等藝術已成為視覺藝術中非常重要的一方面，視覺藝術是一種古老的藝術，又是一種不斷發展的新藝術，在我們這個對美的追求越來越高的社會裡，視覺藝術在不斷地閃爍著更加迷人和璀璨奪目的光芒。
二、視覺中心
人類的視覺活動中，在觀看某件東西時一定會將視覺的注意力集中在事物的重心上，這個重心就是所說的視覺中心。如果一件東西缺乏這種視覺中心，無主次之分、無重點之別，要產生美的共鳴和聯想是不可能的。裝修、裝飾的目的就是創造許許多多的視覺中心，把生活中的人們帶入到一個神奇、迷人、如夢如幻的美麗世界中。
相關效應
視覺滯留LED鏇轉屏及其製作比如：直視太陽數秒後，人眼將殘留一個強光源的影像。我們日常使用的日光燈每秒大約熄滅100餘次，但我們基本感覺不到日光燈的閃動。這都是因為視覺暫留的作用。所以，要達成最基本的視覺暫留效果至少需要10fps（參考視頻的畫面更新率）。
這個現象是由比利時物理學家尤瑟夫·普拉托（Joseph Plateau）1835年在觀察太陽的實驗中發現的，他根據這個現象發明了證明這種人體生理特徵的phenakistiscope,而他自己也因為這次觀察而導致雙目失明,因為太陽的影子永遠的印在了他的眼睛裡。
1917年，德國實驗心理學家對“視覺滯留現象”這種生理現象進行了深度的心理學解釋，闡述了“似動現象”，為人類的運動視覺感知提供了心理學解釋。 這即是格式塔學派心理學。
