人物事跡
裘盛榮1933年出科後，曾搭班在楊小樓、金少山門下，另外還同四大名旦、四大鬚生及孟小冬、周信芳、蓋叫天等大師以及四小名旦、葉盛章、葉盛蘭、李少春、高盛麟、李玉茹、言慧珠等同台演出。其間一度倒倉，加之父親的病逝等原因使他思想苦悶，在上海天蟾、黃金等劇場充當班底。儘管這樣，他的才華和造詣依然為行內外人及觀眾所欣賞。上個世紀40年代中期，金少山在上海演出，邀他合作《草橋關》、《刺王僚》、《白良關》，金少山鼓勵他“好好乾，將來前途遠大”，並與他合灌唱片《真假李逵》。這期間，他還與周信芳有較長時間合作，從麒派表演中汲取藝術營養充實自己的花臉表演技藝。
1947年，裘盛戎創立了“戎社”，首演於北京三慶戲院，打炮戲即更名《姚期》的頭二本《草橋關》。雖是老戲，但他在唱念做上都作了新的處理，演出時觀眾彩聲連連，取得圓滿成功。此後“戎社”經常在京津演出《鍘美案》、《戰宛城》、《打龍袍》、《連環套》、《牧虎關》、《大、探、二》等戲，並將《姚期》多次改革加工，成為裘盛戎最具代表性之精品劇目。
新中國成立後，裘派藝術在黨的“百家爭鳴，百花齊放”的方針指引下得到發揚光大。他生前常說：“沒有共產黨就沒有我裘盛戎的今天”。解放後，裘盛戎與譚富英攜手成立了“太平京劇社”（後更名為北京京劇二團），二人並掛頭牌，合作演出新戲《將相和》、《正氣歌》、《除三害》等。1953年赴朝鮮慰問，1955年到香港演出。至上個世紀50年代中期裘盛戎的表演藝術已到達顛峰狀態。
他曲己從人，高風亮節，為了強強聯合，他奔走於馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠等各位藝術家之間，積極促成了當時實力最強的藝術團體——“北京京劇團”。1956年，他加盟了被譽為具有全國最佳搭檔“四大頭牌”——“馬譚張裘”的北京京劇團，並任副團長。在這個團里，馬譚張裘四人有時輪流唱開場戲或上大軸，有一次裘唱大軸《坐寨盜馬》，開場戲是張君秋的《女起解》，二出是譚富英的《碰碑》，倒二是馬連良的《借趙雲》，一時傳為美談。他們以極大的熱情改編創編大量傳世之作如《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《官渡之戰》、《海瑞罷官》、《赤桑鎮》《姚期》、《鍘美案》、《官渡之戰》、《將相和》、《除三害》、《南方來信》、《壯別》、《林則徐》、《捨命全交》等，為戲曲藝術留下了寶貴的財富。1964年裘盛戎參加了現代戲《杜鵑山》的創作和演出，他在劇中創造了一個成功的藝術形象——烏豆。同期，他還創演了另一出現代戲《雪花飄》。
1966年，裘盛戎被打成“反動藝術權威”，隔離審查，並被抄家。北京京劇團出演《海港》，只讓他擔任B角高志楊，於是每逢此劇由B角演出時，觀眾就蜂擁前往，爭睹艱難歲月中裘先生的風采。裘盛戎深愛他的事業，逝世前兩年，他尚在“控制使用”中，還隨《杜鵑山》劇組去湘鄂贛體驗生活。不久，他被查出患有肺癌，1971年擴散到腦部。
裘先生生前留有大量錄音資料，彩色電影《秦香蓮》、《群英會·借東風》中保存了他珍貴的表演藝術形象
緬懷父親裘盛戎----裘蘭九十年前(1915年)的農曆7月15日，一代京劇表演藝術家、我的父親裘盛戎在北京誕生。他所創立的裘派藝術是中華藝術寶庫中一顆璀璨的明珠，他是中國京劇花臉史上一位承前啟後的里程碑式的藝術家，深受廣大戲迷的喜愛。今年是他誕辰九十周年，借《中國京劇》一角緬懷先父，寄託哀思。
我們裘家祖籍浙江紹興，祖父裘桂仙乃一代名淨，死後曾有桂仙一死無銅錘之說。祖母裘孫氏生有三男二女，我父親裘盛戎又名振芳，排行第二。自幼隨父學戲，1927年帶藝入“富連成”科班，1933年畢業，從此走上演藝生涯。在四十多年的舞台實踐中，他繼承傳統，勇於創新，不斷豐宣改造自己的表演藝術，博採眾長，揚長避短，結合自身條件敢於突破，緊扣時代脈搏，把京劇花臉表演藝術推向了一個前所未有的新階段。我父親裘盛戎是京劇花臉全才，唱念做打無一不能。在他一生演出的劇目中，除了人所共知的銅錘戲、包公戲外，還能上演架子花臉戲，十六歲和武生泰斗楊小樓同台演出《長坡坡》，扮演曹操、經常演出的還有《李七長亭》中的李七、《取洛陽》中的馬武、《盜御馬》中的竇爾墩、《法門寺》中的劉瑾、《打嚴嵩》中的嚴嵩等。武花臉戲如《蘆花盪》中的張飛、《落馬湖》中的李佩、《取金陵》中的赤福壽等。他是京劇史上繼金少山之後，以淨行挑班的第二位花臉演員。
“四功”之首的“唱”是裘派藝術最主要的組成部分。他的嗓音高亮醇厚，演唱技巧高超絕妙，唱腔掛味兒好聽。他一改舊時花臉直腔直調的唱法，進行大量板式的創新，極大豐富了花臉的聲腔表現力，對京劇的貢獻有口皆碑。如《除三害》中的[二黃二六]、《林則徐》中的[二黃三眼][反二黃]、《趙氏孤兒》中的[漢調二黃原板]、《赤桑鎮》中的[二黃快三眼]、《雪花飄》中的[二黃三眼]、《南方來信》中的[二黃快板]等，真正達到了以聲傳情，聲情並茂的境界。翁偶虹先生評價說“腔雖老而因裘則新”；“旱香瓜——另個味兒”。我父親的唱無論是在字的四聲調勢走向處理上，還是“松、空、通”的發聲方法和共嗚上，以及潤腔技巧上的“提、挑、彈、蹦、滑……”等都是渾然天成，美不勝收。同時，他又是一個緊跟時代審美需求而變化的改革家，他從電影、話劇、曲藝、繪畫。雕刻等藝術門類以及魚鳥花蟲，飛禽走獸的形態中吸收養分。並且以生活為依據運用變化程式，準確地把握各種人物性格，調動各種藝術手段，包括服裝、盔頭、臉譜、樂隊等方面的改革，創作了許多栩栩如生的形象，成為一個藝術特色鮮明，風格獨特新穎，劇目豐富，傳人眾多的藝術流派——裘派。
新中國成立後，裘派藝術在黨的“百家爭鳴，百花齊放”的方針指引下得到發揚光大。他生前常說：“沒有共產黨就沒有我裘盛戎的今天。”他屈己從人，高風亮節，為了強強聯合，他奔走於馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠等各位藝術家之間，積極促成了當時實力最強的藝術團體“北京京劇團”。並且以極大的熱情改編創編大量傳世之作如《銚期》、《鍘美案》、《官渡之戰》、《將相和》、《除三害》、《海瑞罷官》、《杜鵑山》、《南方來信》、《壯別》、《雪花飄》、《林則徐》、《捨命全交》等，為戲曲藝術留下了寶貴的財富。
在我的記憶里，父親對藝術的鑽研和追求簡直到了偏執的程度。在研究唱腔或身段的時候，多次烤焦了檯燈罩自己渾然不知；深夜客人走後他拿著香菸坐在床上閉目思考，菸頭把被子燒了一個大洞，險些釀成火災；就是在病重彌留之際，他手裡仍然緊緊握著《杜鵑山》的劇本不放，常伸著三個指頭意問第三場的唱腔改的怎么樣了。有人說他這輩子就是為唱戲來的。“文革”中被剝奪了上台的權力，對他來講生不如死，他選擇了死，過早地離開了我們這些深愛他的人。
當然除了我們，感到痛心的還有喜愛他的廣大民眾。我深深記得在“文革”初期，白天剛剛抄完家，夜裡十一點鐘，突然傳來敲門聲，我們一家嚇得抱成一團，進來的是兩個出租汽車司機，見面後只說了一句“裘老闆，多保重想開點”，然後緊緊握了握父親的手，含淚離開了。淘糞工人曹師傅不顧造反派的指責，照常為我家搬糞桶，並擲地有聲地對圍觀的人說：“他(指我父親)的工作是唱好戲，我的工作是淘糞，分工不同而已。”對這些難能可貴的情誼我們全家終生難忘。
父親雖然過早地離開我們，但值得欣慰的是裘派藝術得以繼承，他生前不遺餘力地培養學生，愛徒如子，如今桃李滿天下，培養出了夏韻龍、鉗韻宏、王正屏、於鳴奎、楊博森、孟俊泉、吳玉璋、李欣、李芝綱等眾多著名花臉演員。他所創立的“裘派”藝術影響遍及海內外，現今活躍在舞台上的銅錘花臉演員大多為裘派弟子或再傳弟子，“十淨九裘”的局面正是"裘派"藝術魅力的真實體現。
我父親被人戲稱“裘傻子”，他性格內向、憨厚，凡和他相處的人無不用兩個字評價他“好人”，就是對曾經傷害過他的人'他也是以德報怨，寬厚包容。人們不但喜歡他的藝術，更讚譽他高尚的人品。值此裘盛戎誕辰九十周年之際，讓我們以崇敬的心情緬懷這位德藝雙馨的人民藝術家，願裘派藝術發揚光大。欣聞有關領導和部門準備為此舉辦紀念活動，作為子女不勝感激。
謹以此文緬懷裘派藝術創始人，我們的好父親——裘盛戎。
人物影響
裘盛榮是“裘派”創始人，也是繼金少山之後影響最大的京劇名角。由於他對京劇藝術的執著追求，使“裘派”唱腔藝術達到了頂峰。現在銅錘花臉演員多是宗裘的，有“十淨九裘”之說。
裘盛榮自幼坐科富連成科班，在唱、念、做、打諸方面均有紮實的功底。通過長期的藝術實踐，裘盛榮在表演藝術上有了突飛猛進的發展，到50年代，他的表演藝術進入了成熟時期。裘派藝術有兩大特點：第一是它的完整性。裘盛榮以前的京劇花臉，有的人以唱功取勝，有的以表演見長。裘盛榮則是全面發展了京劇花臉的各個行當，使之在演唱上形成獨特的風格。看他的精彩演出，能使人在視覺和聽覺兩方面都得到藝術美的享受。裘派藝術的另一特點，是裘盛榮在舞台上不是為唱而唱，為舞而舞，更不是為了換取觀眾的掌聲來討好觀眾，而是嚴格地從生活出發，從人物出發，運用唱、念、做、舞綜合性藝術手段，來刻畫劇中人物的格，表現劇中人物豐富複雜的思想感情。所以，他表演的人物，性格鮮明，形象逼真，給人留下深刻難忘的印象。
有一件事可以證明人們對他的喜愛：在十年浩劫中的一個“五·一”勞動節遊園會上，北京京劇團的演出地點設在中山公園裡的一個亭子前邊。演出是簡單的，演員不化妝，節目也是一些舞蹈和語錄譜曲的京劇唱段。台下觀眾大約只有200多人，場子顯得很空曠。忽然，喇叭里傳出報幕員的聲音：“下一個節目，京劇清唱《我全軍將士必須時刻牢記》。”為了不突出個人，連演員的名字都沒報。但一聲“我全軍將士”的唱詞，雖只有五個字，卻以那淳厚、沁人心脾的韻聲震驚四座。不知那個角落有人喊了一聲“裘盛榮”。人們從四面八方像潮水一般，往臨時舞台湧來，把舞台圍的水泄不通。大家屏住呼吸，靜靜地聽著。一段唱完，暴風雨般的掌聲伴隨著喊叫聲再來一個。裘盛榮不得不又重複唱了一次，可觀眾還是不走。最後他只得抱歉地說：請大家原諒，我就會唱這三段，別的我什麼都不會唱了。
裘盛榮不但在表演藝術上銳意進取，不斷創新，而且為了發展京劇事業，他在工作中一向是屈己從人、謙虛謹慎、顧全大局。為了加強劇團的團結，他在職位、工資、戲碼上，都是先人後己，甘居末位，從來沒有任何怨言。正是這種顧全大局的高尚品德，使得他和其他藝術家一起，團結了北京京劇團全體人員，把京劇表演藝術提高到了一個嶄新的水平，並且培養了許多京劇事業的接班人。
