維利·羅尼

維利·羅尼

維利·羅尼 Willy Ronis(1910年8月14日-2009年9月12日)著名法國攝影家。1910年8月14日誕生於巴黎。1953年羅尼和亨利·卡蒂爾-布雷松等五位法蘭西攝影師的作品在紐約市曼哈頓現代藝術博物館展出。1979年羅尼榮獲法國教育部頒發的攝影藝術金獎。羅尼是美國生活雜誌的第一個法國攝影記者。羅尼從事攝影近半個世紀,專門拍攝法國人民,特別是首都巴黎市民的日常生活。2009年9月12日在巴黎去世,享年99歲。

基本信息

人物介紹

個人信息

維利·羅尼 維利·羅尼

維利·羅尼( Willy Ronis),1910年8月14日出生於法國巴黎,父親是來自敖德薩的猶太攝影師,母親是來自立陶宛的鋼琴教師。2009年9月12日去世,享年99歲。法國著名攝影家。其作品以反映戰後巴黎和普羅旺斯的生活而聞名。

主要經歷

● 1910年8月14日出生於法國巴黎

● 1932年復員後因父親患上癌症,羅尼不得不中斷小提琴的學習,掌管起家庭照相館業務

● 1949年,父親病故後,羅尼關閉家庭照相館,開始攝影生涯。他從事攝影半個多世紀,專門拍攝法國人民的日常生活,曾獲得法國教育部頒發的攝影藝術金獎,是美國生活雜誌的第一個法國攝影記者。

● 羅尼自50年代在阿維尼翁和馬賽等地的藝術學院任教

● 2005-2006,巴黎舉辦了大型的“維利·羅尼在巴黎”作品回顧展,取得巨大的成功,累計參觀者達50萬人次

● 2007年4月,中國北京的首都博物館曾舉辦他的《攝影的誕生——一項法國的發明》和《維利·羅尼眼中的巴黎》兩個展覽。

社會評價

工作中的維利·羅尼 工作中的維利·羅尼

法國著名攝影家維利·羅尼2009年9月12日在巴黎去世,享年99歲。法國政要紛紛表示哀悼。

●法國總統薩科齊讚揚羅尼用手中相機為一代又一代法國人“永遠留住了屬於人民的、富有詩意的法蘭西”

● 總理菲永也稱讚羅尼“是20世紀最重要的見證人”

● 媒體報導說,儘管羅尼人生最後時光是在輪椅上度過,飽受病痛折磨,但直至最後一刻,“他都保持著清醒的頭腦和創作的激情”。

● 羅尼從事攝影半個多世紀,曾獲得法國教育部頒發的攝影藝術金獎。

風格和特色

作品賞析 作品賞析

維利·羅尼是20世紀與羅伯特·卡帕和卡蒂埃·布勒松等齊名的國際級大師人物。雖然介紹他的文章不多,他也沒有像布勒松那樣在中國攝影人中幾乎盡人皆知,但他的作品在中國專業攝影人士也具有一定的影響。他的每張照片都有著自己的故事。在一個只有黑白灰的平面空間裡,畫面不僅層次豐富,而且鮮動逼人。維利·羅尼無疑是最了解如何用鏡頭捕捉生活瞬間的大師。維利·羅尼認為,在大街上是一場永遠沒有結尾的演出……

維利·羅尼,幾乎是一個世紀法國攝影的參與者與見證人。從他和中國攝影雜誌社王保國先生的訪談記錄中,可以親切地感受到他的思想和人格。他所有的回答都保持了一種洞徹人生的睿智,真誠實在,沒有絲毫的自我矯飾,更沒有迴避和躲閃。他的回答不但是他自己生涯的詳細回顧,也是一部獨立視角的簡約的法國攝影現代史。

社會主義者

從他的談話中,我們可以感到維利·羅尼是一個懷有深厚人道主義情懷的社會主義者。他確實不同於布勒松與布拉塞,他雖然因緣際會地見證了1930年代的法國工人運動,但可以明顯地感到,他在那場運動中,已經不僅僅是一個機械的觀看記錄者,而且也是那場正義事業的一個不可或缺的側面部分。他說“很早我就抱有一個信念,即改變世界的無論如何不會是攝影,我仍然覺得獨立攝影師的工作可以充當時代生活的見證。作為證人,作為同情進步思想的證人”。他還說,“我立即由衷地贊同這種世界觀,贊同這種理想:鬥爭將使得勞動階級過上一種更美好的生活,在這種生活中,他們的工作尊嚴被承認,勞動所得比那個時代更有保障一些。”他自認為畢生最滿意的作品,是在1938年3月雪鐵龍公司罷工期間拍攝的女工會主義者羅絲·澤納(Rose Zehner)的照片,就表明了他這一明確的立場。這張讓任何人看過之後都會留下深刻印象的作品,是人類為了爭取自己幸福生活權利而進行鬥爭的精彩記錄。維利·羅尼以自己的敏銳和情感,抓取了女工會主義者羅絲·澤納和她的女性工友們不屈服的聚會場景,那些憤怒的面孔會永存在人類歷史之中,維利·羅尼自然也因此會永存史冊。他的其它記錄1930年代法國工人運動的照片,同樣珍貴。1930年代,是資本主義和社會發展矛盾最尖銳的時代,勞資之間的緊張關係,就是諸多矛盾中最主要和最有代表性的矛盾。維利·羅尼的照片,見證了這一切。

寫實主義和自然主義

維利·羅尼在以攝影的方式熱情地參與法國工人爭取自己權利鬥爭的同時,也以一個職業攝影師的眼光,用寫實和自然主義的藝術手法,堅持關注和記錄上個世紀的巴黎城市生活。他拍攝巴黎生活前後將近70年,現在將他的照片按時間的順序排列開來,可以一窺巴黎這座城市的變化。當然這種變化,更多地是從維利·羅尼所拍的巴黎人和他們的生活感到。在他早期的照片中,我們可以較強烈地感到有某種壓抑和緊張,那是歷史留給巴黎的沉重。但在他二戰之後的照片中,我們會明顯地感到一種溫暖的陽光釋放的感覺。在維利·羅尼的眼中,這個時期的巴黎充滿了它應該一貫具有的浪漫,它是戀愛情人的伊甸園,是孩子們的遊樂場,是藝術家們的大工作室,是母親們投入愛意的空間。維利·羅尼的眼光,此時好像一泓暖暖的春水,流淌在巴黎的塞納河上和兩岸的樹林與綠地之間。巴黎也一直是攝影家們各自炫技的場合,布勒松、布拉塞等都拍過無數的巴黎照片,但他們的巴黎決沒有像維利·羅尼這樣的春光蕩漾。布勒松眼中的巴黎,大部分是他尋找“決定性瞬間”的藝術材料;布拉塞眼中的巴黎,則是黑暗中人性的消沉。維利·羅尼的巴黎則像一首輕快的詠嘆調音樂,在溫暖中時時閃射出華麗和自信,但卻絕不張揚。維利·羅尼認為這是一種樂觀主義,來自法國從被占領者的壓迫下解救出來的快樂情緒,反映了當時巴黎人對未來的樂觀態度。他對影像的理解也是堅定的,他不喜歡從美國吹過來的那股追求照片“衝擊力”效果的潮流。他更希望通過攝影能夠傳達真正的社會關懷,和表達自己真正的內心。他說,“當時我察覺到出版物對社會性主題的興趣淡了,他們更熱衷於無聊的瑣事或是轟動性的新聞。這種對聳人聽聞的追求主要來自美國的新聞界。對‘照片衝擊力’、轟動照片的獵求,我根本無法適應,這不是我自覺有能力表達自我的領域。” 維利·羅尼的這段話,表現了一個法國人堅持至今的自信與驕傲。

作品集

普羅旺斯的裸體 1949 普羅旺斯的裸體 1949

羅尼:《塞納河上的星期天》

羅尼:《我的巴黎》

羅尼:《普羅旺斯》

羅尼:《普羅旺斯的裸體照》

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