章丘扁鼓

章丘扁鼓是一種古老的民間音樂。其起源史料上沒有記載,關於它的出處,眾說紛紜。據濟南市章丘區相公鎮巡檢村老民間藝人姜兆金等人講,相傳扁鼓最早是由先民們從山西帶過來的,在濟南已流傳六百多年。

起源

章丘扁鼓的起源,史料上沒有記載,關於它的出處,眾說紛紜。據相公鎮巡檢村老民間藝人姜兆金等人講,相傳扁鼓最早是由先民們從山西帶過來的,在本地已流傳六百多年。這種說法不無道理。據民間傳說和一些家族的族譜記載,部分章丘人是明朝洪武年間從山西洪洞縣遷移來的。另據《明實錄》、《洪洞大槐樹志》等文獻史料記載,元末明初,山東等地戰亂不斷,曾一度出現水、旱、蝗、疫等自然災害,致使人煙稀少,土地荒蕪。明朝洪武年間,從人口密集的山西向山東等地進行了大規模移民。移民不僅激活了社會經濟,也促進了地域間文化藝術的交流。山西流行的盤鼓始於唐朝一年多年的歷史,章丘扁鼓的形制與山西盤鼓基本相同,在鼓點和演奏風格上亦相類似。可見章丘扁鼓與山西盤鼓有根脈聯繫。

發展

扁鼓在章丘流行普遍,據筆者調查顯示:境內百分之八十以上的村莊歷史上都有過扁鼓隊。據《章丘縣誌》記載,明朝萬曆年間,繡惠鎮城南寨和安家村建有四十餘人的大型扁鼓樂隊。每逢過年過節,人們都要打起扁鼓以慶豐收,求吉祥並抒發心中的喜悅。每年一進臘月,大家就練習打鼓,從年初一開始至元宵節後才停下來。扁鼓隊在春節扮玩中擔任主要角色,它既是各種藝術形式表演時的伴奏樂器,又能獨立表演,所以深受民眾的青睞。經過幾代民間藝人的創造和革新,各種民間藝術均取得了輝煌成果,各村的扁鼓隊從鼓點到演奏技巧,都形成了獨特的藝術風格。它們既有外表的個性,也有內在的共性,一起構成了章丘扁鼓的風格與特徵。

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扁鼓樂隊的規模,可分為大型、中型和小型三種,各種類型扁鼓樂隊的組合形式,樂器配比均不相同。常見的是:大型扁鼓樂隊有兩面特號鼓,四面大號鼓,十面中號鼓,十面小號鼓,兩面大低音鑼,兩面中音鑼,兩面小鑼,八副大帽鈸,四副中鈸,兩副小鑔,單設一個指揮。這種樂隊聲勢浩大,能演奏四個聲部的鼓曲,適應在固定位置演奏。中型扁鼓樂隊一般由兩面大號鼓,八面中號鼓,八面小號鼓,八副大帽鈸等組成。小型扁鼓樂隊一般由四面中號鼓,四面小號鼓,四副大帽鈸或有兩面小號鼓,兩面中音鑼,兩副中鈸,一面小鑼,一副小鑔等組成。
扁鼓的演奏形式分為移動式和固定式兩種。移動式也叫列隊行進式,扁鼓隊要根據路面寬窄和鼓隊規模排好隊形,配合其他民間藝術表演邊走邊敲。固定式也叫陣地式,首先要打好圓場或事先安排好場地,按鼓隊規模和每件樂器應在的位置擺好陣勢,演奏中帶有表演,樂手們邊敲、邊舞,場面十分活躍。
扁鼓的演奏技巧由單擊、雙擊、輕擊、重擊、滾擊、點擊、悶擊和擊鼓心、擊鼓幫、擊鼓邊、飛槌、雙槌相碰等。
扁鼓樂隊常演奏的曲牌有《九龍翻身》、《獅子滾繡球》、《水漫金山寺》、《擂通》、《胡蘿蔔鑽天》、《祈雨》、《鑼占鼓》、《宜昌》、《舞風》、《落花船》等。

章丘扁鼓的形狀呈扁圓形,由鼓面、簧膽、鼓幫、鼓槌等構成。鼓面用熟好的牛皮蒙制;蒙制鼓皮要有較好的技術,鼓皮的厚薄、鬆緊對鼓的音色、音量影響很大。簧膽用鋼絲製成,鑲在鼓裡邊,它能使鼓的聲音更加渾厚洪亮,鼓幫為弧形,用本地木質堅硬而有韌性不易乾裂的槐木,棗木等木料製成,鼓幫上鑲有用銅或鐵製作的環子,為拴鼓背帶所用。鼓背帶用顏色鮮艷的綢子等布料製成。鼓槌用和鼓幫相同的木料製成,長度在30—40厘米之間,鼓槌的前部帶有弧度。
扁鼓大小不同,大體可分為特、大、中、小四種型號。特號扁鼓的鼓面直徑在180厘米左右,鼓幫高在90厘米左右。大號扁鼓也叫低音扁鼓,鼓面直徑在120—150厘米,鼓幫高70厘米左右。中號扁鼓也叫中音扁鼓,鼓面直徑在80厘米左右,鼓幫高在30厘米左右。小號扁鼓是高音鼓,鼓面直徑在50厘米左右,鼓幫高在25厘米左右。

主要特徵

(一)綜合性:章丘扁鼓是一種發展較為完善的民間音樂曲種,在樂隊的建設、樂隊演奏方面都自成一體,是舞、樂於一體的一門綜合類藝術。
(二)獨特性:章丘扁鼓起源於章丘,全省其它地方沒有章丘扁鼓,章丘可以說是章丘扁鼓的中心了,全國其它地區沒有這類曲種。
(三)自娛性:章丘扁鼓的盛行,源於較為單調的農村文化生活,它是當地人們豐富業餘文化生活的重要內容。

重要價值

(一)歷史價值。章丘扁鼓是人民表達對歷史人物、歷史事件看法和觀念的一種方式。勞動人民用它來抒發著心中的情感,表達著自己的希望。伴隨著歷史前進的步伐,世代傳承,不斷進步,不斷走向新的文明。
(二)現實價值。如今的章丘扁鼓可以使我們促進與其它地區的交流,擴大章丘的影響,為促進社會主義精神文明建設,加快建立和諧社會的前進步伐做出了新的貢獻。
(三)研究價值。章丘扁鼓可以豐富和發展我國器樂學。如器樂史、器樂美學等學科。
(四)美學價值。人們可以從表演者的動作、音樂本身等各方面體會章丘扁鼓帶給我們的美感。

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