簡介
泰寧梅林戲清乾嘉年（ 1775 一 1820 年）徽調經浙江、江西傳入泰寧，一路從江西省的宜黃、廣昌經福建省建寧、寧化到泰寧南面的善溪、雙坪等地，稱為“西路”；一路從江西省上饒經福建省崇安、浦城、建陽傳至泰寧龍湖、來口等地，稱為“北路”。兩路風格韻味稍有不同。
梅林戲俗稱土戲、土京戲，是福建省地方戲曲劇種之一，流行於泰寧、將樂、順昌、邵武、光澤等地。清代乾嘉年間，徽調經浙江、江西兩路傳入泰寧後，與當地方言和民歌小調、道教音樂相融合，形成具有地方特色的劇種。其道白採用當地官話，唱腔以亂彈、西皮、下江為主。
泰寧梅林戲梅林戲的腳色行當比較齊全，有“五門十七行頭”之說。其表演風格古樸粗獷，具有嚴格的程式，唱、做、念、打都具有鮮明的個性，服裝和化裝比較樸素。表演中有類似古時“娛神”和提線木偶的科介動作，還有“耍撩牙”“葉火變裙”“變臉”等眾多的傳統特技。梅林戲有傳統劇目330多個，已收集記錄有劇本的130多個，經整理上演的較好傳統劇目包括《飛龍帶》、《藍腰帶》、《鴛鴦帶》、《雌雄鞭》等30多個。
梅林戲源於徽戲，至今仍較好地保存了徽戲的藝術特徵。要研究徽派藝術，探尋中國戲曲史等的發展歷史，梅林戲無疑是一件不可多得的實物資料。
發展
泰寧梅林戲梅林戲行當齊整，角色配套，具有嚴格鮮明的戲曲程式，以及表演古樸、粗獷、嚴謹的藝術風格，有類似古時“娛神”和提線木偶的科介動作，很有特色。梅林戲還有不少傳統特技，如：“耍撩牙”、“葉火變裙”、“變臉”、“耍叉”，“挺殭屍”，“下高台”，等。行當有“五門十七行頭”，“十七行頭”即正生、付生、小生、老生、娃娃生、頭梁旦、二梁旦，三梁旦、花旦、金榜旦、茶盤旦、彩旦、老旦，大花、二花、三花、四花。
梅林戲早期盛行的演出班子有“四季班”'、“火賢班”。清末民初相繼成立了“福順班”'、“福善班”'等專業戲班，演出市場拓展到邵武、順昌、光澤、浙江溫州、江西的石城、黎川、廣昌等地，演出劇目有 800 多個。
梅林戲源於徽戲，對於至今仍較好地保存徽派藝術特徵的梅林戲，在研究徽派藝術，追溯徽派藝術原形，探尋中國戲劇史等方面，無疑是一件不可多得的實物資料。
進京演出
泰寧梅林戲泰寧縣梅林戲俗稱土戲、土京戲，是經江浙贛入閩的中原文化（徽調）和閩越部落上古文化交匯碰撞產生的一道絢麗的火花，是一種難得的民間文化藝術標本。1992年6月，在泉州參加全國優秀劇目展演時，演出的《貶官記》 ，獲“天下第一團”稱號；2004年5月，在山東參加國際第二屆小戲藝術節，演出的《冤家》 ，獲得銀獎；2006年6月，梅林戲被列入首批國家級非物質文化遺產。今年6月，在國家第二個“文化遺產日”召開之際，全國有三台傳統戲在開幕式上演出，福建組織了一台傳統折子戲專場，梅林戲《背子趕會》早在4月就被定為晉京表演的折子戲之一。
《背子趕會》是梅林戲的傳統小戲，講述的是農村普通婦女智斗市井無賴的故事。劇情誇張、詼諧，情節單純，表演形式上獨具特色，它將鼓樂伴奏人員悉數上舞台，參與劇情表演，反映了早期的梅林戲在繼承和演變中，融入地方文化，進行的探索、創新和發展的過程。
歷史溯源
泰寧梅林戲藝術特色
泰寧梅林戲梅林戲的唱腔優美動人，它以皮簧、撥子、吹腔為主，此外還有南詞北調、弦索、徽州詞、浙江調、四平調、青板、小調等。伴奏樂器分文樂和武樂兩類，文樂包括京胡、二胡、三弦、月琴、琵琶、揚琴、嗩吶、竹笛等，武樂包括大鼓、大平鼓、京鑼、小鑼、大小鈸等。
泰寧梅林戲梅林戲的腳色行當比較齊全，有"五門十七行頭"，"十七行頭"即正生、副生、小生、老生、娃娃生、頭梁旦、二梁旦、三梁旦、花旦、金榜旦、茶盤旦、彩旦、老旦、大花、二花、三花、四花。其表演風格古樸粗獷，具有嚴格的程式，唱、做、念、打都具有鮮明的個性，服裝和化裝比較樸素。表演中有類似古時"娛神"和提線木偶的科介動作，還有"耍撩牙"、"葉火變裙"、"變臉"、"耍叉"、"挺殭屍"、"下高台"等眾多的傳統特技。梅林戲有傳統劇目三百三十多個，已收集記錄有劇本的一百三十多個，經整理上演的較好傳統劇目包括《飛龍帶》、《藍腰帶》、《鴛鴦帶》、《雌雄鞭》等三十多個。
梅林戲早期盛行的演出班子有“四季班”'、“火賢班”。清末民初相繼成立了“福順班”'、“福善班”'等專業戲班，演出市場拓展到邵武、順昌、光澤、浙江溫州、江西的石城、黎川、廣昌等地，演出劇目有800多個。
現狀
泰寧梅林戲國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，泰寧梅林戲經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
保護措施
泰寧梅林戲②將梅林戲基礎知識編撰成教育讀本，進入國小課外課程，加強學生對本土文化的認識。
③結合當地旅遊特色，編排反映泰寧人文歷史、地理民俗、禮儀宗教等地域特色的大型戲，打造藝術精品。
④採取劇團入股或招商引資等方式，成立旅遊文化服務公司，實現梅林戲產業化發展。
