河南民歌

河南民歌

河南民歌是人民民眾在生活和生產勞動中創造出來的民歌,遍及河南省境內各個角落。由於中原地區自宋、元、明、清以來,在民歌基礎上,曲藝演唱,以及戲曲音樂安展較早較快,民間民眾的文藝活動,多為戲曲曲藝音樂所代替,河南民歌現任多分布在偏僻的山區和省內的一些邊沿地區,風格格鮮明,品種以及數量上也是比較多的;有些民歌現在還和民間的舞蹈緊密地聯繫在一起。—部分發展成為曲藝或戲曲,或者被曲藝,戲曲吸收套用,現在流行的民歌除了和勞動結合緊密的號子、夯、硪歌和少量的民歌之外,其餘多半是流行在城市集鎮裡的小調。

調式、音階

研究一個地區或者一個民族的民間音樂,詳細的了解調式和音階在其音樂中的套用是很重要的,因為調式和音階是相成一個民族或地區音樂特點很重要的因素。河南從已收集到的民歌資料中來看,宮、商、角、徵、羽五種調式在民歌中全有套用。但是以“徵、宮“兩種調式為最多,可以說河南民歌以徵、宮調式為主。其他如商調式和角調式較為少見,僅在信陽地區的一些縣裡較少數的幾首民歌中套用。羽調式在平原地區的民歌中也較為少見,它主要在山區的民歌中套用,調式交替,臨時轉調和移調終止(即離調終止)的情況,在河南的民歌中也有運用,但其數量較少。

河南民歌使用的音階是很豐富的,大量的民歌使用的五聲音階,同時也有出現“4“(或#4)或“了”的六聲音階〔即:1 2 3 4(或#4)56或1 2 3 5 6 7〕和“4和7”全出現的七聲音階(即:1 2 3 4 5 6 7 )。但是河南的七聲音階里所出現的“4和7”兩個音都不是十分穩定的,往往是游移在“4”和“#4”以及“7”和“b7”之間,介於兩音之間即↑4和↓7的音位上。河南民歌中“↑4”、“↓7”出現的七音音階,使中原民歌的風格特色,顯得更加濃郁突出。

河南民歌風格

形成一個地區民歌風格的因素很多,如人民居住的自然環境;人民在這個環境中的生活、生產和階級鬥爭的情況;以及人們在這個環境中長期以來形成的風俗習慣,鄉土人情,志趣愛好等等,這些都對民歌有著直接的影響。同時一個地區人民民眾由於地理條件而形成的語言、音韻、聲腔、音調等的不同,它們也影響著民歌的旋律、節奏、調式、音階等方面的差異。河南雖然地處於中州音韻的大平原領域之內,但是它東西南北綿亘千餘里,山區平原地勢懸殊很大,人們的生活習慣、生產勞動、語言音調以及各項活動也都存在著不同程度上的差別,因此也形成了各個區域性民歌風格上的不同。

對於河南的民歌風格,我們大致劃分了以下幾個區域。

(1)大別山,桐柏山區

這個地區的山歌、田歌,調子高亢嘹亮,燈歌、小調及其種類的民歌,曲調則是活潑跳蕩,輕盈明快。

(2)伏牛山區和和南陽地帶

這個地區的民歌風格敦厚樸實,新穎酣暢,中州韻味濃郁,像淅川的鑼鼓曲,鎮平、南陽一帶的燈歌,曲調中更多的保持了中州的音韻。

(3)豫西山區的民歌風格

這個地區以盧氏的勞號尤為突出,其曲調粗獷樸質,聲腔渾厚有力,多在田間勞動時吆勞號。

(4)平原地帶的民歌風格

小調較多,旋律多為五聲音階,曲調平緩流暢,柔和優美。例如鞏義紡花歌。

(5)中原勞動號子

號子的風格上,除各個河流上的船工號子稍有差異外,其他如夯歌、拉板車號等等,他們都是以中州語言形成的曲調,其更個基本上是一致的。

綜合以上幾個方面的情況來看,河南民歌的風格,就是將河南範圍以內,把各地不同的風格的民歌,回催在一起的民歌風格的總匯。這就好比把許多色彩鮮艷的花朵聚集在一起,簇擁成一束五彩繽紛的大花束。此外還必要說及一點的是:河南邊緣有一些地方的民歌和臨近省的民歌有相通和相似之處,甚至還有完全相同的,我們也都慎重的把它們收入其中,因為這是我們民族珍貴的遺產,也是民歌“隔山隔水不隔音”必然存在的結果。

【來源:中國民間歌曲集成.河南卷】

代表作品

編花籃

歌名:編花籃

演唱:彭麗媛

語言:國語

河南民歌

編編編花籃

編個花籃上南山

南山開滿紅牡丹

朵朵花兒開得艷

銀個丹丹銀牡丹

銀牡丹那個哪哈依呀嗨

music

摘摘摘牡丹

三朵兩朵摘一籃

牡丹花兒多嬌艷

姑娘見了好喜歡

哎嗨哎嗨好喜歡

五彩繽紛齊爭艷

齊爭艷那個哪哈依呀嗨

music

編編編花籃

編個花籃上南山

南山開滿紅牡丹

朵朵花兒開得艷

銀個丹丹銀牡丹

銀牡丹那個哪哈依呀嗨

摘摘摘牡丹

三朵兩朵摘一籃

牡丹花兒多嬌艷

姑娘見了好喜歡

哎嗨哎嗨好喜歡

五彩繽紛齊爭艷

齊爭艷那個哪哈依呀嗨

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