作品欣賞
線條圓整而爽勁，敷色雅致，氣息高古，風格雖仿自明末陳洪綬，但一變老蓮畫中的清冷，為大千所喜的怡然溫暖，與陳老蓮的古淡奇崛相較，畫家的秀美本色顯而易見。
作品注釋
傳世的陳老蓮畫作用線趨於圓整，略帶方折變化，迥異明代風氣而同於晉唐，這與陳老蓮曾學習晉唐繪畫和北宋李公麟有關。大千題識中謂“悔遲從閻右相《歷代帝王圖》上溯南北朝石刻，高古而雅，一洗元明以來纖媚習氣，或病其奇詭，是少見多怪。近得曹望禧造像，益知其源流所自。”足見大千見識之廣博。
“曹望禧造像”全稱《曹望禧等造像殘座》，晚清時出於山東臨淄桐林莊，為彌勒造像之石座，公元525年（北魏正光六年）三月造，正面線刻頭頂香爐的仙人及雙獅，左右兩側刻男女供養人及侍者、車馬行列，俱精美，背面刻楷書造像記。出土後歸陳介祺收藏，傳拓不多，1921年售至法國博物館。
畫家簡介
張大千張大千（1899年－1983年）原名正權，後改名爰，小名季，又名季爰。號大千、大千居士，以號行。畫室名大風堂。四川內江人。祖籍廣東省番禺。
青年時隨兄到日本京都攻讀繪畫，又研究染織工藝。回國後曾從師學詩文書畫，後忽耽於佛學，度為僧，法號大幹，後經還俗，以法號行。他擅繪畫，受八大山人、石濤的影響，尤長山水，喜好畫荷花及工筆人物，獨樹一幟，俱臻妙境。與齊白石井有“南張北齊”之譽。50年代棲身海外，居巴西17年，1976年移居台灣。張大於詩、書、畫、篆刻俱精，對於中國古字畫的鑑賞獨具慧眼。尤其他開創了淡墨潑色山水流派，推動了現代中國畫藝術發展，影響深遠，是中國傑出的藝術家。
