![日落大道[電影]](/img/4/7e3/nBnauM3XwUjMwMDNwYzMykjM0QTM4AjM5ADMzQTNwAzMwIzL2MzL1YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "日落大道[電影]")
劇情介紹
《日落大道》劇照後來他們二人都被對方所吸引。伊利斯對大導演馬克斯作若瑪的管家侍候若瑪大為不解。劇本完成後，為了要把這本劇本送給老朋友沙利路比德導演，若瑪帶了伊利斯，叫馬克斯開車到攝影場。這位導演只對這部老爺車感興趣，並不喜歡若瑪的劇本，馬克斯和伊利斯都不敢把真像告訴若瑪。
這時伊利斯對在攝影場劇本部工作的貝蒂一見鍾情，若瑪知道這件事後決意要破壞他們的感情，伊利斯非常生氣，將所有事情的真像都揭露了。若瑪失去了返銀幕的幻想，追上正想離開這間大屋的伊利斯，開槍射死了他。
這部電影是比利．威爾德所導演的，他叫巨名的導演修特勒海姆和大明星參孫主演，用冷酷的眼光砌底描寫妄執人心醜陋的一面，是一部具有獨特風格的作品。
演職人員
演員表
《日落大道》劇照喬·吉利斯 威廉·霍爾登
貝蒂·謝弗 南希·奧爾森
安娜·Q尼爾松 安娜·Q尼爾松
馬克斯·馮·梅耶林 埃里克·馮·施特羅
謝爾德雷克 弗雷德·克拉克
阿蒂·格林 傑克·韋布
職員表
導演比利·懷德
編劇查爾斯·布萊克特
攝影 JohnF.Seitz
配樂 弗朗茨·沃克斯曼
剪輯 ArthurP.Schmidt、DoaneHarrison
獲獎記錄
第8屆美國電影金球獎
最佳影片、導演、女主角獎；
第23屆奧斯卡金像獎(1951)
最佳劇本、最佳作曲、最佳布景獎。
最佳影片(提名)
最佳導演(提名)
比利·懷爾德
最佳男主角(提名)
威廉·霍爾登
最佳女主角(提名)
葛洛麗亞·斯旺森
最佳男配角(提名)
埃里克·馮·施特羅海姆
最佳女配角(提名)
南希·奧爾森
最佳故事/編劇
D.M.MarshmanJr./比利·懷爾德/查爾斯·布拉克特
黑白片最佳攝影(提名)
JohnF.Seitz
最佳剪輯(提名)
ArthurP.Schmidt/DoaneHarrison
黑白片最佳藝術指導和布景
漢斯·德雷爾/薩姆·庫默/JohnMeehan/RayMoyer
劇情/喜劇片最佳配樂
弗朗茨·沃克斯曼
精彩影評
比利·懷德的《日落大道》描述了一位被遺忘的默片明星，孤獨地生活在陰森的公寓里，放映著她演的老電影，夢想著有朝一日的復出。而同時，電影又是一個愛情故事，正是愛情沒讓電影變成一座蠟像館、或者一出驚悚片。格洛莉亞·斯萬森(GloriaSwanson)用貪婪的長爪、戲院作風以及不切實際的幻想來表現默片明星諾瑪·戴斯蒙(NormaDesmond)，貢獻出她最出色的表演。威廉·霍爾頓(WilliamHolden)演活了小她年紀一半、被她包養的狡詐的作家角色。但是，卻是諾瑪忠實的男僕馬克思的扮演者埃里克·馮·斯托拉漢姆(ErichvonStroheim)的表演，令電影前後連貫、賦予影片情感共鳴、並使電影在哥德式的浮華中真實可信，
這部電影真實大膽，直接從現實取材，因此，許多出席電影首映禮的默片明星都找出很多個人細節。但是，沒有哪個角色，甚至諾瑪，像馬克思·馮·馬爾林(MaxvonMayerline)這樣被充分挖掘。這位一度輝煌的默片導演，現在淪落到為他曾經導演過、迎娶過的女人做傭人。這與馮·斯托拉漢姆有著毫無疑問的對應。他導演斯萬森在《凱利女王》(QueenKelly)中的表演。他的成名片包括《貪慾》(Greed)和《快樂寡婦》(TheMerryWidow)。而他僅僅導演過兩部有聲片，後來無奈只能在別人的電影中扮演納粹教官和戲仿與自己類似的角色。
《日落大道》中，戴斯蒙為霍爾頓飾演的年輕編劇喬·吉利斯(JoeGillis)放映她的一部經典默片。馬克思操作著放映機。這一幕來自《凱利女王》。有那么一會兒，斯萬森和馮·斯托拉漢姆都只是在扮演自己。後來，喬搬進公寓時，馬克思向他展示一間華美的臥室，解釋道：“這裡曾是先生的房間。”馬克思說的是他自己；他是她的第一任丈夫，他是如此愛她，心甘情願回到她的身邊，做她的傭人，不停地滿足她的幻想，偽造著她影迷的郵件，狂熱地臣服於她的偉大。
在最偉大的一次電影表演中，斯萬森的諾瑪·戴斯蒙幾乎滑向了戲仿的邊緣；斯萬森多次以劇院的作派冒險，多數時候將電影中的諾瑪表演得幾近瘋癲，而又沒有徹底崩潰。我們也許對她不以為然。這時馬克思起了作用。因為他相信，因為我們相信他將他的一生供奉給了她的神像。他的愛向我們證明諾瑪的身上一定有值得愛的地方，這也就反過來幫助解釋了喬如何能接受她。
諾瑪當然不是一個皺巴巴的老嫗。電影中她僅五十歲，比蘇珊·薩蘭登(SusanSarandon)、凱薩琳·德納芙(CatherineDeneuve)等明星還要年輕。在諾瑪化妝的一個場景中，一面放大鏡放在她的眼前，我們驚訝地發現斯萬森的皮膚是如此的光滑。真實生活里的斯萬森注重健康保養，避免日光照射，無疑保護著自己的皮膚（拍這部電影時，她五十三歲）。可是《日落大道》的重點不在於她年歲的增長，而在於思維的老化；她固著著她偉大的時刻，在過去中活著。
比利·懷德和他的合作編劇查爾斯·布萊克特(CharlesBrackett)均認識這些角色的原型。不同尋常的地方在於，懷德沿著現實主義的道路竟然走得非常遠。他使用真實的名字（達利爾·扎努克[DarrylZanuck]、狄龍·鮑爾[TyronePower]、艾倫·萊德[AlanLadd]）。他展示了真人（諾瑪的橋牌牌友，被吉利斯冷酷地稱作“蠟像”，都是默片明星巴斯特·基頓[BusterKeaton]、安娜Q·尼爾森[AnnaQ.Nilsson]和H·B·華納[H.B.Warner]）。他從生活取材（諾瑪拜訪派拉蒙的塞西爾B·德·穆勒[CecilB.DeMillle]時，他正在拍攝一部真實電影《薩姆森和達莉拉》(SamsonandDelilah)；他稱諾瑪“小傢伙”，就是他一直稱呼斯萬森的方式）。男僕馬克思告訴喬：“那時有三名年輕的導演展現出潛力，D·W·格里菲斯(D.W.Griffith)，塞西爾B·德·穆勒(CecilB.DeMille)和馬克思·馮·馬爾林。”如果將馮·斯托拉漢姆替換成馮·馬爾林，將會公平地反映出二十世紀二十年代馮·斯托拉漢姆的地位。
《日落大道》依舊是反映電影工業的最好一部電影，因為它看穿了種種幻想，即使諾瑪沒有。就在這位默片明星第一次示意身無分文的年輕編劇走進她的公寓時，他們有一段經典的對白。他說：“你過去是個大人物。”諾瑪用一句偉大的台詞回應道，“我是個大人物。是銀幕變小了。”幾乎沒有人記得喬的下一句台詞：“我以為是銀幕出狀況了。”
故事大綱為喬接受諾瑪提供的私人文書工作提供了大量的理由。他破產了，拖欠著房租，他的汽車就要被抵債，而他又不想重回戴頓那份新聞記者的工作。他也不是一點也不情願出賣他自己；霍爾頓將軟弱和自我憎恨巧妙地表現在角色身上。他用盡各種辦法表示他不想要諾瑪的禮物，但是統統接受了——黃金煙盒、白金手錶、西服、皮鞋。他聲稱新年前夕要有驚喜，諾瑪便舉辦了一個只為他倆的派對。而他從一開始就知道，她需要的不僅是一個編劇，更需要一個年輕的男性使她相信，她依舊魅力十足。
關於諾瑪的事情就是和她在一起生活並不是乏善可提。她不沉悶。她的歷史劇和情節劇都很有趣，她也有魅力的一面。她為喬上演了一段啞劇，表演了馬克思·塞納特(MaxSennett)風格的洗澡女孩，然後又有模有樣地模仿了一段卓別林的步態。喬是樂意被她包養的。電影唯一欠缺的是喬與馬克思之間的惺惺相惜，因為他倆之間有太多的共同語言。
當然還有那位派拉蒙的年輕金髮編劇貝蒂(Betty)（南希·奧爾森）(NancyOlson)，喬在電影開始不久遇見了她。她已經訂了婚，即將出嫁（與年輕的傑克·韋伯[JackWebb]），但是在喬偷偷從公寓裡溜出去與她合作創作劇本期間，她愛上了他。他也被她吸引住了，可是也退縮了，部分原因是他不想讓她發現事實真相，而且他也喜歡他與諾瑪一起的生活方式。而且……也許是因為，他像馬克思一樣，拜倒在她的魔咒下？他的話語犀利，有時很刻薄。（她以自殺要挾時，他對她說：“喔，醒醒吧，諾瑪，你不過是將你自己殺死在一間空房子裡。觀眾二十前就已經離去了。")他也動過惻隱之心。（“可憐的魔鬼，”他說，“人群早已將她落在身後，她卻依然驕傲地對他們揮手。”）
我已經許多次地觀看《日落大道》，甚至在維吉尼亞大學對它逐幀逐幀地進行分析。然就在最近一次觀影時，我驚訝地發現，它與1964年日本電影《沙丘中的女人》(WomanintheDunes)驚人的相似。兩部電影都是關於男人陷落在一個女人的家裡，或者說棲身處；而她只是不讓他們再一次離開。他們掙扎，稍稍反抗，尋找各種逃離的方法，但是在某個潛意識的層次里，他們滿足於做一個囚徒，甚至還很享受。兩個女人都需要一個男人來幫助她們對抗沙漠勢不可擋的推進——在諾瑪的故事中，是時間的流沙。
在好萊塢黃金時代的偉大導演中，還有誰比比利·懷德創造出更多直到今天依然鮮活生活、趣味十足的電影呢？他的名作如雷貫耳：《雙重保險》、《倒扣的王牌》、《熱情似火》、《公寓春光》、《失落的周末》、《戰地軍魂》、《情婦》。還有誰能在最偉大的結尾台詞一項里進行左右互博呢？《熱情似火》中說道“沒有人是完美的。”而在《日落大道》里，諾瑪·戴斯蒙說：“這裡沒有別的。只有我們，攝像機，和那些在黑暗中的偉大的觀眾。來吧，穆勒先生，我已經準備好我的特寫鏡頭了。”
