人物簡介
《戰太平》中飾“華雲”張文涓是一位造詣很深的余派老生表演藝術家。她曾得到許多名師親授，加上數十年專心致志的鑽研，在余派藝術的表演上達到全面嫻熟、得其神髓的境界。京劇表演藝術家張文娟因個子嬌小,早年有“袖珍譚鑫培”之榮銜。她曾師宗譚派名票張伯駒,得其親炙,演藝突飛猛進,是菊壇最具影響的女老生之一。
主要事跡
張文涓
張文涓
張文涓她早年拜在名藝人陳秀華、張榮奎門下，後又受業於余叔岩的弟子楊寶忠（即後來的著名琴師）和琴師王瑞芝，曾得到余叔岩、孟小冬、馬連良、譚富英等藝術家的關懷和指點，並多次向精於余派藝術的張伯駒先生求教，藝術上造詣很深。
四十年代，她一度終止演劇活動；新中國成立後，她又重登舞台，經常演出於北京、上海等地。曾任北京市青年京劇團副團長。
張文涓自一九六〇年起，她到上海市戲曲學校任教，致力培養下一代。在教學的同時，她仍鑽研余派藝術，演出的《搜孤救孤》、《法場換子》、《捉放曹》、《武家坡》等劇達到了更高的水平。
張文涓的演唱法度嚴謹，韻味純正，深得余派神髓。她的嗓音甜美，富有樂感，但從不矜才使氣，而是從人物感情出發，恰如其分地加以發揮和運用。吐字行腔一絲不苟，體現了余派“高音立，中音堂，低音蒼”的用嗓特點，和遒勁、凝練、含蓄、靈巧的演唱風格。她遵循“聲由情生，情由聲傳”的原則，演唱時激情充沛，把人物表現得栩栩如生，達到了聲情並茂的境界。
走近京劇生角演員（一）
| 京劇中的生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。 |
