紅軍廣州紅花崗烈士
“雙百”人物中的共產黨員
周文雍和陳鐵軍夫婦“頭可斷，肢可折，革命精神不可滅。壯士頭顱為黨落，好漢身軀為群裂。”這是共產黨員周文雍被捕後在監獄牆壁上寫的一首不朽詩篇。1928年2月6日，周文雍與在革命鬥爭中建立愛情的陳鐵軍一起，在廣州紅花崗刑場舉行了悲壯的婚禮，從容就義。周文雍
廣東開平人，1905年8月生。1923年加入中國社會主義青年團，1925年加入中國共產黨。曾任中共廣東區委工委委員、廣州工人糾察隊總隊長、中共廣州市委組織部部長兼市委工委書記等職。
陳鐵軍原名陳燮軍，廣東佛山人，1904年3月生。1924年秋，陳鐵軍考入廣東大學文學院預科。求學期間，為追求進步，鐵心跟著共產黨走，她將原名燮軍改為鐵軍，並於1926年4月加入中國共產黨。
事跡
大革命失敗後，白色恐怖籠罩著中華大地，黨被迫由公開轉入秘密鬥爭。根據黨的八七會議精神，中共廣東省委作出在廣州發動武裝起義的決定。擔任廣州市委工委書記的周文雍遵照黨的指示，開始在廣州建立工人秘密武裝。1927年10月，周文雍被選為中共廣東省委候補委員和廣州起義政綱起草委員會委員，在省委書記張太雷直接領導下，參加起義政治綱領和口號的起草，同時擔任廣州起義工人赤衛隊總指揮。當武裝起義迫在眉睫的緊急關頭，陳鐵軍受黨的派遣，裝扮成周文雍的妻子，參與廣州起義的準備工作。
1927年12月11日凌晨，在張太雷、葉挺、惲代英、葉劍英、楊殷、周文雍、聶榮臻等領導下，震撼中外的廣州武裝起義爆發了。廣州起義給背叛革命的國民黨新軍閥以沉重打擊，在激烈的戰火中建立了“廣州蘇維埃政府”，周文雍被選為廣州蘇維埃政府人民勞動委員兼教育部部長。因力量懸殊，寡不敵眾，廣州起義在帝國主義支持下的各派反革命力量的聯合進攻下，最終遭到失敗。周文雍率領部分起義武裝，與十多倍於自己的敵人短兵相接，頑強拼搏，為保衛新生的蘇維埃政府，不怕犧牲，奮勇死戰，直到彈盡援絕，最後殺出一條血路，突圍撤離廣州。輾轉到香港，負責聯絡和安置撤到香港的同志。
起義失敗後的廣州，到處籠罩在白色恐怖中，黨的組織遭到嚴重的摧殘和破壞，幾乎全部陷於癱瘓狀態。廣東省委在香港召開會議，總結經驗教訓，研究重建黨的組織，恢復革命鬥爭。會議提出，必須派一個堅強的有威信的領導同志回去，並認為周文雍是合適的人選。周文雍長期在廣州組織和領導工人運動，在工人民眾中有較高威信，有長期秘密工作的經驗，有堅定的革命精神，他回廣州一定能夠重建黨的組織，開展革命鬥爭。但同志們擔心，周文雍是廣州起義的領導者之一，目標很大，回去非常危險。周文雍以革命利益為重，勇敢地承擔了黨交給他的任務。
1928年1月，周文雍當選為中共廣州市委常委、廣東省委常委。他化裝成剛從南洋回來的華僑商人，在黨組織掩護下，與陳鐵軍仍扮成夫妻，重返處在嚴重白色恐怖中的廣州，重建黨的機關和組織。回到廣州後，周文雍和陳鐵軍有時扮作富商，有時扮作苦力工人，找尋失去聯繫的黨員，重建秘密聯絡點。
1月27日（農曆正月初五），由於叛徒出賣，周文雍和陳鐵軍同時被捕。在獄中，敵公安局長親自出馬嚴刑審訊周文雍和陳鐵軍，反動軍警對他們施以“灌辣椒水”、“坐老虎凳”、“竹籤釘指心”等各種慘無人道的酷刑，他們備受酷刑，堅貞不屈。敵人見硬的不行，又用高官厚祿誘惑，但他們不為任何誘惑所動。敵人強迫周文雍寫“自首書”。周文雍接過筆來，在監獄的牆壁上，寫下了共產黨人“革命精神不可滅”的詩作。敵人無計可施，遂將周文雍和陳鐵軍押赴紅花崗刑場。
周文雍和陳鐵軍在共同的革命鬥爭中產生了愛情，但為了革命事業，他們將愛情一直埋藏在心底。在為黨的事業獻身的最後時刻，他們決定將埋藏心底的愛情公布於眾，在敵人的刑場上舉行了革命者的婚禮，英勇就義。
電影 刑場上的婚禮
由他們事跡改編的電影，刑場上的婚禮。
中文名： 刑場上的婚禮越劇
劇目簡介現代劇。胡小孩於1979年編劇。寫中山大學女學生陳鐵軍在“省港大罷工”中，認識了廣州工運領袖、共產黨員周文雍。“四一二”事變後，陳鐵軍拒絕了叛徒張去非的誘惑，毅然加入了中國共產黨，並擔負起通知當時在醫院養病的鄧穎超同志迅速轉移的重任。執行任務中，化裝成車夫的周文雍不幸被捕。黨派陳鐵軍冒充車夫的妻子前往探監，用巧計將周文雍營救出獄，轉入地下，準備武裝鬥爭。兩人在共同的戰鬥中結下了深厚的革命情誼。1927年12月11日，我黨發動廣州起義。周文雍奉命擔任工人赤衛隊總指揮。由於反動派勾結帝國主義進行瘋狂的鎮壓，經過三天的浴血奮戰，起義軍被迫撤退。周文雍和陳鐵軍不幸先後被捕。1928年初春，這對堅貞不屈的年輕共產黨員被劊子手押上了黃花崗。在刑場上，他們滿懷戀情，互相傾訴了各自純潔的愛情，當眾宣布舉行莊嚴的婚禮，讓反動派的槍聲作為他們結婚的禮炮鳴響!
演出歷史1979年4月由浙江越劇團首演。王瑗、楊小青導演。周雲娟飾陳鐵軍，董叔光飾周文雍，陳堅飾方亮，邵龍飾張去非，趙雪海飾朱恢。1980年獲浙江省劇協優秀劇目獎。發表於《劇本》月刊1979年第2期。
