詞牌簡介
漢班固《漢武帝內傳》：“帝閒居承華殿，忽見一女子曰：我墉宮玉女王子登也，至七月七日，王母暫來，言訖，不知所在，世所謂傳言玉女也。”調名取此。
此調有不同諸格體，俱為雙調。此列其一律。前、後片各八句，共七十四字。前後片第二、四、六、八句押韻，用仄聲韻。
詞牌格律
●●○○， ○●●○○▲。
●●○○， ●○○○▲。
○○●●， ●●○○○▲。
○○●●， ●○○▲。
●●○○， ●●●○○▲。
○○●●， ●○○○▲。
○○●●， ●○●○○▲。
○○○●， ●○○▲。
(註：○=平●=仄△=平韻=▲=仄韻)
典範作品
傳言玉女
宋·晁沖之
插圖一夜東風，吹散柳梢殘雪。
御樓煙暖，正鰲山對結。
簫鼓向晚，鳳輦初歸宮闕。
千門燈火，九街風月。
繡閣人人，乍喜游、困又歇。
笑勻妝面，把朱簾半揭。
相逢常是，上元時節。
〖注〗
傳言玉女
宋 ·袁綯
眉黛輕分，慣學玉真梳掠。
艷容可畫，那精神怎貌。
鮫綃映玉，鈿帶雙穿纓絡。
歌音清麗，舞腰柔弱。
宴罷瑤池，御風跨皓鶴。
鳳凰台上，有蕭郎共約。
一面笑開，向月斜褰珠箔。
東園無限，好花羞落。
〖注〗
佳作賞析
傳言玉女
錢唐元夕
汪元量
一片風流，今夕與誰同樂。
月台花榭，慨塵埃漠漠。
豪華盪盡，只有青山如洛。
錢唐依舊，潮生潮落。
萬點燈光，羞照舞鈿歌箔。
玉梅消瘦，恨東皇命薄。
昭君淚流，手拈琶琶弦索。
離愁聊寄，畫樓哀角。
李清照、劉陳翁《詠遇樂》詠元夕詞，都是傳誦千古的名篇，各種詞選中大都收錄，是世人所熟知的。汪元量的這首詠元夕詞，雖然與李、劉兩家之作相比，並無遜色，但是從來未見有人稱道過，因為汪元量這位在宋元之際異軍突起的詞人，長期以來沒有得到應有的重視。汪元量字大有，號水雲，錢塘(今杭州市)人，其詩詞集名《湖山類稿》。他生於宋理宗淳祜元年(1241年)，少時以善鼓琴給事宮廷。恭帝趙熬德祜二年(1276年)春，元兵攻陷臨安，俘虜宋帝后妃等北去，元量隨行。元量在北方時，“侍三宮於燕邸，從幼主於龍荒”。(王國維《書宋舊宮人詩詞湖山類稿水雲集後》，見《觀堂集林》卷21。)備歷艱苦。他還多次慰問文天祥於其囚禁之所，作詩唱和。文天祥就義之後，元量作《浮丘道人招魂歌》九首以挽之。至元二十五年(1288年)，元量以黃冠南歸，遊歷江浙、湘、贛、巴蜀諸地。至元三十一年(1294年)，他在杭州西湖畔築室隱居，其卒年約在仁宗延祜四年(1317年)稍後。(據孔凡禮《汪元量事跡紀年》，見《增訂湖山類稿》。)汪元量這首《傳言玉女》詞是何年所作呢?孔凡禮認為：“詞中慨嘆‘塵埃漠漠’，當為元兵入杭前夕。題所稱‘元夕’，當為德祜二年之元夕。”此說可信。宋度宗鹹淳十年(1274年)，元兵大舉南侵。次年，恭帝德祜元年(1275年)，元兵攻取黃、蘄以下沿江諸州，擊敗賈似道兵十餘萬於池州，進陷建康(今南京)、平江(今蘇州)，勢如破竹，臨安岌岌可危。所以在德祜二年元夕之時，汪元量預感到國家將亡，於是發出“豪華盪盡，只有青山如洛。錢唐依舊，潮生潮落”的哀嘆。雖然是元夕佳節，但並無歡慶心情，而只是感到“萬點燈光，羞照舞鈿歌箔”，玉梅也消瘦了，彈琵琶的也流淚了(“昭君”借指彈琵琶的女子，也暗示將有北行出塞之災難)，一片淒涼氣氛，只好“離愁聊寄，畫樓哀角”而已。這首詞寫得的確是非常悽怨悲涼。汪元量詞的風格在當時是獨樹一幟的，特立於風氣之外。宋末元初，南方詞壇為姜夔、吳文英兩家所籠罩。當時著名詞人中，張炎以清空為宗，是推尊姜夔的：周密以麗密見長，是效法吳文英的；王沂孫則是兼取姜、吳兩家之長。汪元量與張、周、王諸詞人都無往還，詞風亦不相近。汪元量的詞，不多用典故，不偏重藻飾，以疏淡之筆，直抒胸臆，而又能保持詞體幽約深婉之特質而不流於粗率。論其詞之風格，與當時人劉辰翁之《須溪詞》相近。況周頤評劉辰翁詞云：“須溪詞多真率語，滿心而發，不假追琢，有掉臂遊行之樂。其詞多用中鋒，風格道上，略與稼軒旗鼓相當。”(《餐櫻廡詞話》，轉引自龍榆生《唐宋名家詞選》。)況氏對於劉詞之評語，亦可轉用以評論汪詞。汪元量南歸後，曾赴廬陵訪晤劉辰翁，兩人氣味相投，一見如故，劉為汪的《湖山類稿》撰序，加以讚揚。這固然是由於兩人均有故國之思、遺民之痛，而作品風格相近也是一個因素。
