“鯉”由青年作家張悅然主編，在中國內地開創了“主題書”這一全新的出版物概念。這一系列圖書在形式上沿襲著書籍的形態，編輯和設計上融合了雜誌的概念與光影，在內容上跨越了傳統書籍的樊籬，每本均圍繞著同一個主題展開，從內容安排上，以文學性很強的作品主導，題材上關照的是當下青年女性的生活狀態和內心世界，使她們找到自己在從女孩到女人的成長曆程里的同伴，認識真正的自己。
出版資料
《鯉·孤獨》ISBN:9787539929064
頁數:206
定價:25.0
出版社:江蘇文藝出版社
裝幀:平裝
出版年:2008年
內容相關
《鯉·孤獨》於作者和作品而言，“鯉”是一個優雅而尖銳的容器，把好的小說和動人的圖片盛放起來，交相輝映。於讀者而言，“鯉”是一個全新的閱讀門戶，打開它，縱身其中，便可開始別樣的閱讀之旅。
關於《鯉》
《鯉·孤獨》關於newriting
NEWRITING這個名字，給了這套書系另一個比較正統的詮釋。就是一種新的寫作，是屬於年輕人的文學讀物。新在有活力，形式多變，沒有任何局限。好的標準，也是多種多樣的。它們更自由大膽，更跳躍和充滿激情。
《鯉·孤獨》主編：張悅然
文字總監：周嘉寧
視覺總監：顏禾
文字編輯：於雪
流程編輯：劉燕
作者簡介
張悅然，女，全國新概念作文大賽A組一等獎獲得者，“新概念作家”最傑出的代表人物之一。1982年出生於山東濟南，2001年畢業於山東省實驗中學，後考入山東大學英語、法律雙學位班，現在新加坡國立大學攻讀理科。其作《陶之隕》、《黑貓不睡》等作品在《萌芽》雜誌發表後，在青少年文壇引起巨大反響，並被《新華文摘》等多家報刊轉載。2002年被《萌芽》網站評為“最富才情的女作家”。
《鯉·孤獨》張悅然不同於那些“少年作家”，她所講述的顯然不僅僅是青春放縱、反叛傳統，而是在成長的迷惘中，小心翼翼地夢想和求證，思索和感悟。她的小說中，沒有了大多數“少年作家”作品中那種已經變成了時髦套路的憤世嫉俗，沒有了那種貧嘴饒舌和不著邊際的喧囂浮躁，沒有了那種僅僅在字面的意義上玩弄文字的小技巧，那其實還是一種學生腔調，而這一切，是與她思想的深度分不開的。她的思考，總使人感到超出了她的年齡，涉及到了.人類生存的許多基本問題，而這些問題，儘管先賢聖哲也不可能給出一個標準答案，但思想的觸角，只要伸展到這個層次。文學，也就貼近了本質。
已出作品：
《葵花走失在1890》2003年8月作家出版社
《櫻桃之遠》2004年1月春風文藝出版社
《是你來檢閱我的憂傷了嗎》2004年5月上海譯文出版社
《紅鞋》2004年7月上海譯文出版社
《十愛》2004年7月作家出版社
《水仙已乘鯉魚去》2005年1月作家出版社
《鯉·孤獨》讀者評書
來自：btr
作為主題書，《鯉》還從態度、職業、星相等多種視角，以攝影、採訪、隨筆等形式，在真實和虛構之間描繪了一幅關於孤獨的多維全景圖——波咯咯普及了吸血鬼知識，張悅然寫了水瓶女伍爾芙，張優優採訪了幾種最孤獨的職業：電影院放映院、遊樂場管理員、精神病院看護等，deerplay則把沒有電視可看的空蕩蕩的星期二下午寫成了撲面而來的回憶。值得一提的是，隨筆作者河川敷是個常年隱居紐西蘭的神秘人物，在《我的生詞簿》里是否可以窺見他的蛛絲馬跡呢？
來自：黎戈
張悅然發來她主編的那本雜誌，張同學的雜誌叫做“鯉”，非常艷異而詭譎的名字。夢中見鯉乃吉兆，之前她寫過《水仙已乘鯉魚去》。小說寫完了，和“鯉”的緣分卻剛剛萌發。雜誌每期的主題都是一種情緒，第一期是孤獨。“孤獨原來是如此遼闊，如此恆久。這本書是獻給孤獨的，我們強大而溫柔的敵人，這本書，也是獻給你的，在某個深夜，我曾看到過你。彼時我在和我的孤獨作戰，而你正和你的孤獨對峙。我們忽然被打通了。孤獨，原來也可以是一座鵲橋。”
來自：胡赳赳
《鯉·孤獨》是一本讓人不忍翻開的書。當你面對一個人的孤獨時，尚且不知所措，此時要面對一群人的孤獨，面對孤獨的群體性境遇，一下子變得傷感、落寞、情懷徒然，也是容易的。
這裡頭營造著小小的狂歡。張悅然們的孤獨不是“荷戟獨旁徨”的魯迅式孤獨，也不是博爾赫斯的孤獨的老虎，而是，的確是，一種不確信的、如何與世界發生關係的孤獨。當你變成這個孤獨俱樂部的最新會員，讀上其中的一段文字，在吸血鬼的孤獨面前心生憐憫，這個“世界上的第三個人”並不恐怖，甚而高貴，他用吸血的方式確立與這個世界的聯繫，這有什麼錯呢？而“沙龍”欄目中討論的日本青春文學，自有其層次豐富的意旨，尤其是從村上春樹到青上七惠的的延伸，他們作品中有關孤獨的意蘊起了一些變化，雖然北野武和三島由紀夫的那種“暴烈式的孤獨”沒有進入討論序列，嚴井俊二也不在，我最喜歡的渡邊淳一也沒有，但仍然可以找到這次沙龍的必要，孤獨是一根繩索，沒有作家不伸出脖子試試，挺過來的，就可以將頸上的勒痕示人，沒挺過來的，繼續演練與孤獨相伴的技巧。
