基本信息
雍正皇帝作者：二月河
出版社：長江文藝出版社
出版日期：2006年1月
ISBN：9787535421024
版次：1版印次：1次
開本：32頁數：564裝幀：簡裝
商品所屬分類：圖書-小說-歷史小說
小說簡介
《雍正皇帝》是二月河“帝王系列”的第二部，它跨越康、雍、乾承先啟後數十年歷史，成功地描寫了雍正皇帝波瀾壯闊的一生。本書問世後，再次轟動文壇，在更廣大的讀者群中引起震動。《雍正皇帝》連續獲得河南省政府優秀文學藝術成果獎和湖北省優秀暢銷書獎，並由香港、台灣等地出版社相繼出版發行。《雍正皇帝》作為茅盾文學獎候選作品被推薦後，更引起了文學界對這部著作和作者本人的極大關注，從而也奠定了二月河在當今文壇上著名實力派作家的地位。
雍正皇帝是中國歷史上極有作為的皇帝之一，也是最有爭議的皇帝之一，從他的登基到他的去世，都盛行著各種各樣的傳說。幾百年來，雍正皇帝的頭上一直籠罩著神秘莫測、撲朔迷離的疑團。作為創建了清王朝“康乾盛世”的三位傑出帝王之一，雍正生活在兩位執政時間最長的皇帝即在位61年的康熙大帝和在位60年的風流天子乾隆之間，猶如聳立在兩座高峰之間的又一座高峰，他承先啟後，是“康乾盛世”中功不可沒的一代帝王。
內容概述
本套書共三卷。該書描寫鮮為人知的清廷生活，卻又不拘囿於那小小的紫禁城。阿哥黨爭，殺機隱隱，龍庭易主，雍正險勝。改詔說，弒父說，繼位說？一段歷史，幾多疑雲，撲朔迷離，令人難解難分。作者用史筆著文，用文筆立史，廟堂之高，江湖之遠，無不盡收筆底。上至典章制度、宮廷建築、飲食服飾、禮儀樂律，娓娓道來，書卷氣濃；下至勾欄瓦舍、寺廟堂肆、市井鄉野、客旅古渡，徐徐展開，風情萬種。阿哥逐鹿，明爭暗鬥，字字權謀機詐；女伶歌伎，繞樑餘音，句句迴腸盪氣。其情節鋪設，夭矯跌宕，人物塑造，濃淡相宜，謀篇均別出心裁；以思想為經，藝術為緯，鳥瞰歷史，探究人生，非大家而不可為。
人物形象
在康熙末年，這位被人視為“太子黨”的“辦差阿哥”做的就是一位“孤臣”。他頭腦清醒，熟知民間疾苦、官場弊端，並且秉性嚴肅，辦事認真，為了清理虧空，逼得十幾位官員上吊，避禍到安徽辦河工，又一下子參掉了３０多位府道官員，他這樣做雖然完全是為了江山社稷，卻不過落得個“刻薄寡恩”的名聲 。他這時的對手實際上是整個文恬武嬉的腐敗官僚階層。
登上帝位後，這位認為“防民之變，甚於防川”的昔日辦差阿哥，企圖力挽康熙末年以來的頹風，因此上台伊始便積極推行一系列旨在穩固統治、緩和矛盾 的新政，但是他的這些措施與良苦用心甚至連他認為是剛正有為的親信大臣如楊名時、鄂爾泰也不能理解，他內心急於事功的熱望，在現實中總是受到來自各方面的羈絆和反對。在位十幾年，朝政似乎並沒有多少讓他舒心的地方。
他面冷心熱，想做個好皇帝，想“君臣父子兄弟雍雍穆穆揖讓謙和些兒”，對存心與他作對的允祀、允＠①等也曾忍讓，企圖使他們安於既成事實而共同治理國家，但最終卻不得不將他們一一處置，後來又賜死自己的親生兒子弘時。這都是一心想垂英名於青史的他不願意為而又不得不為之的。
登上帝位之初，他也曾有過君臨天下的得意之感，但更多地感受的是做皇帝的“苦”，是一種高處不勝寒的寂寞、孤獨：“如今你看看這些人，有的成心要氣死朕，有的懷著異樣的心思，面兒上奉承，背後不知做些什麼勾當，說是垂拱九重，其實是坐在針氈上裝神弄鬼，說吉利假話，看吉利假戲，連下棋也是假贏，思量起來真沒意思透了！”（第二卷３３２頁）
他的孤獨更來自於他不被人理解的痛苦。他不奢靡，不好色，甚至連戲都不看，做皇帝後，其“耐煩不怕瑣碎”的行事風格逐步發展到了極致，每天批摺子幾千上萬字，對陛見述職的各級官員都恨不得能夠逐個召見，真正是宵衣旰食，嘔心嚦血，其政務之累與忙，甚至餓昏了堂堂宰相！雖然在政治鬥爭的殘酷環境中也養成了刻薄冷酷的性格，但是他的本性中也並不乏溫情。比如他信佛，連別人的影子都怕踩。他對狗兒、坎兒的同情，對小祿與引娣的愛憐，對允祥的呵護及勝似同胞兄弟的同聲相應、同氣相求，以及他廢除過於慘酷的腰斬之刑，為天下所有的賤民脫除賤籍，放超過２５歲的宮女出宮等等，都反映了他性格中的溫和與慈善。但民間流傳的他卻是個有著“謀父、逼母、弒兄、屠弟、貪財、好殺、酗酒、淫色、誅忠、任＠”十大罪狀的暴君獨夫！這種不被理解的痛苦與孤獨無疑徹底擊垮了他，當他一再聽到這些謠言時，感到的不是震怒，而是深深的“傷情”和“沮喪”。無奈之中，他一反“睚眥必報”的刻薄認真天性，不僅對“十大罪狀”的始作俑者格外開恩不殺，而且以帝王之尊與這個普通秀才直接對話，將各條罪狀加以痛快淋漓的反駁昭示天下，“把心剖白給天下人”，“好讓世人明白我的心”，以求“後世總有有心人，看出我的苦衷。”
這位雍正，無論是以一個普通人，還是以一個皇帝的標準來衡量，都算是個不錯的人，不錯的皇帝，一個有為之君——這裡我們又不得不借用善惡是非的評價模式，是一個能夠“於艱難竭厥之中處荊棘榛莽之內，不計得失，動心忍性。打碎門牙和血吞，創不世之奇勳，即一時為人誤會，也能悄然獨立，特出於眾”的“真漢子，大丈夫”。（第三卷３１０頁）因此他的命運不能不引起我們的同情與思索。
賈士芳有點功力而又有限，他從河南初進宮時，雍正帝對他期望甚高，與他配合得好，因而有些療效，待後功力不濟，以裝神弄鬼欺騙皇帝，為雍正帝識破，要了他的性命。賈道士未卜自家生死，當然算不得什麼異人；雍正帝大耍君威，喜怒無常，也絕非厚道之君。賈道士的遭遇，倒是正合“伴君如伴虎”的俗諺。在本書中是正是為了說明雍正陰鷙多疑的性格！
語言特色
《雍正皇帝》語言作為文學的材料，其重要性是不言而喻的，而對於歷史小說來說，語言更是引導讀者進入歷史情境的“視窗”。《雍正皇帝》的作者追求的是一種類似於古典白話小說的語言風格，這種語言上的“擬古”追求主要表現在如下幾個方面：
一是作家將大量詩詞歌賦聯文乃至笑話和民諺民謠引入小說。它們被有機地融入作品的故事情節之中，成為小說極具可讀性的精彩部分；二是作家在敘述故事時儘量使用當代已基本不用的文言辭彙，甚至不惜創造生詞，以求得一種有別於當代小說敘事語言的風格；三是作家在敘述過程中，從用詞到句法到行文風格都力求與現代敘述習慣相“間離”，盡力摹仿古典白話小說的敘述風格。自從白話文運動以後，小說的敘事語言與生活語言其實已成為一而二、二而一的東西，幾乎沒有什麼分別。作家這種“擬古”的語言追求無疑會給習慣於“言文一致”的敘述方式的當代讀者帶來一種“陌生化”的閱讀感受，從而強化作品的閱讀效果。
這種“擬古”的語言追求同時也使作品的語言得到了雅化。當作家將詩詞賦文聯等這些我國傳統藝術形式融入作品的時候，讀者從作品中感受到的，就不僅僅只是故事情節，而且也包括語言藝術的典雅之美。作品因此也別具一種藝術的魅力。
《雍正皇帝》在語言上的“擬古”追求，主要得益於古典白話小說《紅樓夢》的藝術影響。先看回目的語言。《雍正皇帝》的許多回目是很精彩的，其概括之精闢，對仗之工穩且有文采，甚至超過了許多古典白話小說的回目。如果將它們與《紅樓夢》中的回目作一簡略比較，就不難發現其所受《紅樓夢》的影響，如：
《大覺寺虛情哭假友，暢春園賢臣說弊政》（《雍》第一卷第八回）
《杏子陰假鳳哭虛凰，茜紗窗真情揆痴理》（《紅》第五十八回）
《放厥詞浪子受鞭責，明是非慈父行家法》（《雍》第一卷第十七回）
《散余資賈母明大義，復世職政老沐天恩》（《紅》第一○七回）
《忠王ｓｈàｎ＠⑦忠諫諷胤＠⑧，烈鄭氏烈殞答胤ｒéｎｇ＠④》（《雍》第一卷第四十六回）
《情小妹恥情歸地府，冷二郎一冷入空門》（《紅》第六十六回）
《背水一戰英雄討債，功虧一簣釜底抽薪》（《雍》第二卷第二十回）
《變生不測鳳姐潑醋，喜出望外平兒理妝》（《紅》第四十四回）
再看作品細節描寫的語言。《雍正皇帝》中有幾處寫笑的細節，如第一卷第
十七回中的一段：
一句話說得大家譁然大笑。尹繼善紅了臉，一隻手指著劉墨林只說“壞…… 壞……”曹文治捧了肚子兩腳打跌，王文韶素來端莊，扶著椅背咳嗽不止，幾個貢生都在凳子上坐不住，彎腰躬背頓足大笑不止。饒是李紱要端莊師身份，到底掌不住一口茶噴得滿衣襟都是。
試將其與《紅樓夢》中第四十回劉姥姥講笑話逗得眾人大笑不止的描寫對照，同樣也不難看出作家所受《紅樓夢》的影響：
眾人先還發怔，後來一聽，上上下下都一齊哈哈大笑起來。史湘雲撐不住，一口飯都噴了出來；林黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲；寶玉早滾到賈母懷裡，賈母笑得摟著寶玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說不出話來；薛姨媽也撐不住，口裡茶噴了探春一裙子；探春手裡的飯碗都合在迎春身上；惜春離了座位，拉著她奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的，獨有鳳姐鴛鴦二人掌著，還只管讓劉姥姥。
以上不過是信手舉出的幾個比較明顯的例證。事實上，《紅樓夢》對作家語言的影響已經滲透在作品的字裡行間，這是每一位同時讀過這兩部作品的讀者都能感受到的。記得金聖歎在評價《水滸傳》所取得的藝術成就時，認為作家要寫出好作品，必先“十年格物”。作家二月河正是依靠其紮實豐厚的歷史知識和古典文學修養，才使他的《雍正皇帝》形成了比較鮮明的藝術風格，成為一部“文不甚深、言不甚俗”，雅俗共賞的好作品。
目錄
●上冊●
01 路漫漫風雪山神廟 夜沉沉淒涼赤子心02 救貧女饋贈金瓜子 懲貪官造就新污吏
03 進京城將軍藐皇權 鬧靈堂王爺逞威風04 立太后皇上邀人心 訴心曲十弟戲君王
05 顧大局冷落孫嘉淦 念真情晉封怡親王06 受申斥諍臣拂袖去 責家奴親王枉用心
07 志相投酒樓共歡飲 買考題試官用心機08 訪賢良得見真名土 勤王事巧遇是非人
09 論國策君臣互贈聯 開恩科雍正寄重託10 田文鏡多事陷困境 鄔思道片語解迷團
11 此欽差叩見彼欽差 有理人反成無理人12 封藩庫諾敏亂陣腳 獲贓證貪官變囚徒
13 急功利苦酒自釀成 怒火升穢言怎擬詔14 懷異志攜手進龍門 見真贓決裂出貢院
15 假哭靈乞兒得恩主 真狠毒君王殺豪傑16 急用人八爺施權謀 聽訓政二李肩重任
17 阿哥黨聯手再起事 老國舅失算入樊籠18 嚴刑法決心掃積弊 求節儉克己當先行
19 語輕薄眾臣遭申斥 敬老臣方苞沐皇恩20 敬先賢君臣結同心 訓後生雍正動真情
21 肩重任必須公忠能 治亂世豈可無約法22 童稚女大膽批龍鱗 雍正帝納諫放宮人
23 冷麵君冷言拒親人 熱心腸熱衷求進身24 揮御筆成就鈍秀才 感皇恩端穆朝天顏
25 施恩威天意不可測 較利害小人難相與26 敬師爺疑竇心中起 慰帝王機巧報天恩
27 空靈僧妖言托佛法 探花郎妙語邀君寵28 慶端陽皇上賜墨寶 議進軍雍正疑帥臣
29 赦賤籍皆因殉情女 褒鍾馗只為社謖安30 賞皇子子弟生異心 獎親王王府蓄亂臣
31 議奪位兩強共攜手 遭貶放千里定單騎32 尊皇弟前倨而後恭 樹軍威砍手再殺頭
33 軍紀嚴嚇煞大侍衛 燈下黑悟出敵行蹤34 唱假戲大帥巧用兵 說真話巡撫得脫身
35 太后薨京師釀動亂 皇帝樂軍報暖人心36 防事變調兵保皇位 爭功勞不惜當屠夫
37 臣子難難猜帝王心 謀士智智破佞臣妖38 懷鬼胎巧言強作色 放眼望何惜一公爵
39 賞軍將王爺受責難 失爵位女色堪自得40 換門庭改歸三爺黨 遇鬼魅驚破帝王心
41 遭圈禁一瘋一痴呆 游御園兩人兩條心42 訓八爺只為要立威 惱范公豈止因直言
43 臣奉君怎不看臉色 民為貴才能掌乾坤44 飲鴆止渴巡撫無奈 怒逐智囊文鏡失策
45 雷鳴電閃金蛇狂舞 水急浪涌真龍現身46 送瘟神送走真神仙 哭奇冤哭出解冤人
47 刁巡撫仗勢擺威風 真國士瀟灑出汴梁
●中冊●
48 游舊址睹景生感嘆 見故人只為保平安49 能回天自有回天力 叫狗兒何懼狗兒咬
50 混官場何妨做兒戲 懷忠心就難有自由51 巡河務蛟龍困沙灘 防突變微服入軍營
52 無牽掛放膽敢直言 有魚腥引來眾饞貓53 三阿哥密室謀叛亂 馬相國高樓分君憂
54 開封府官吏出醜聞 暢春園刀兵見寒光55 馬中堂悠然說風賦 隆老舅情急動殺機
56 十三爺談笑解兵危 廉親王強詞遭黜斥57 居檐下怎敢不低頭 盼情郎卻是傷心果
58 眼欲穿望斷行軍路 心已醉傲然入京來59 對酒當歌假戲真唱 見景生情前赴後繼
60 廉親王備酒安親信 寶四爺一語驚探花61 稱名士偏遇大方家 探情人又見死對頭
62 蘇舜卿含冤歸太虛 劉墨林暴怒斥禽獸63 鬧王府文士敢撒野 演陣法將軍忘形骸
64 收兵權皇帝用心機 斥佞臣忠良敢直言65 討年檄犀利如刀劍 撤差令溫暖勝親人
66 急政務餓倒張廷玉 賜黃匣重託劉墨林67 斥直臣刁鑽又狠辣 降甘霖雷電施天威
68 戒急用忍聖祖遺訓 欲擒故縱帝王心機69 受重託再踏是非地 擺威風哪怕災禍來
70 作威福何俱君主命 揭醜事驚懾佞臣心71 雪沉冤巡撫動酷刑 焚元兇池魚受誅連
72 不吃黑就是好師爺 說假話豈能騙皇上73 運匠心密謀除奸事 吹涼風盼望揭帖來
74 隆科多抄家驚大帥 汪景祺鼓舌說亂臣75 劉墨林長笑赴國難 喬引娣清歌別夫君
76 識大體保得全身退 留奏摺不忘報友情77 年帥痴奉召進京來 張相智笑談奪兵權
78 帝心變難壞大將軍 責言切驚煞岐路人79 釜底抽薪天威難測 重金贈友未雨綢繆
80 想當初何不自收斂 至如今後悔已遲了81 喬引娣遭難坐囚車 賈道長作法驚四座
82 李總督救助落難人 黑嬤嬤制服甘鳳池83 端木郎痴情受折磨 喬姑娘正容入御園
84 喬引娣冷麵對君主 雍正帝抑怒說亂臣85 十三爺困厄馬陵峪 賈道長顯能軍營前
86 搶位仇尚且可忍受 奪妻恨如何能罷休87 冰雪天君臣訴衷曲 烈火中戀人情更濃
88 引經典皇心難改變 說前事兄弟再聯手89 隆科多夤夜索玉牒 八王爺入宮探皇圖
90 李巡撫坐堂審冤案 黃臬司當場出醜聞91 是清官就得遵皇命 進考場不能說姓秦
92 想當初兩人同落難 看今日水火不相容93 當大人就得是烏龜 盼折桂豈能無德行
●下冊●
94 賈道長當眾弄機巧 張相國夤夜議朝局95 整旗務王爺進京來 說議政允祿誡親王
96 三阿哥臂上能跑馬 老探花附惡得報應97 親侄兒矯詔騙叔父 刁皇帝強詞護孤臣
98 眾王爺跪侯生閒氣 大皇帝朝會真威風99 鬧金殿王爺撕破臉 抗權貴小吏進直言
100 抗皇命紛紛落馬下 訓無知諄諄訴心曲101 講古說史教訓王爺 稱豬叫狗辱及祖宗
102 雷霆萬鈞咆哮狂怒 夢魘多變難寧驚魂103 驚噩夢雍正赦胞弟 傳旨意弘晝報喪來
104 裝神弄鬼活祭自己 花言巧語豈奈我何105 查家產弘時尊八叔 說前因福晉後悔遲
106 分家財八爺留後步 傳密信至死不低頭107 說政務雍正顧引娣 較功夫弘曆驚佳人
108 夜讀書紅袖來添香 燒怒火王子動殺機109 寶親王愛民樹口碑 李總督賠禮又捉人
110 巡黃河弘曆誇功勞 鬧考場文鏡下毒手111 息風波書生自投案 急渡河王子上賊船
112 斗水賊女將顯神威 趕路程弘曆又遇險113 殺強賊村民齊上陣 審劫案死囚也低頭
114 收響馬為的圖大計 作假戲誰見也心驚115 曠師爺一語點迷津 賈道長療疾救親王
116 逞淫威千人大起解 懷深仇惡語對情人117 重結辮引娣痛別離 療聖疾金殿祈雨來
118 廢太子歸去乘鑾駕 雍正帝含怒斥佞臣119 稱萬歲不能全做主 當皇子卻可胡亂來
120 俞鴻圖得道便受賄 岳鍾麒母子沐皇恩121 老相國懼內疏親子 雍正帝明智封繼室
122 皇帝偕子深夜密議 師生結伴探視罪臣123 隆科多囹圄訴心曲 葛世昌妄言死無常
124 殺優伶雍正夢驚魂 降妖邪道長斗番僧125 黑番僧作祟遭天譴 曠師爺王府薦秀才
126 八王爺魂歸西天去 狂書生送信大帳來127 勸造反張熙受折磨 誘真情岳帥盟誓言
128 雍正帝震怒興大獄 十三爺留言除內奸129 戀舊情雍正幸引娣 慰小妾允祉違聖旨
130 孫嘉淦榮任都御史 高其倬坐堂審結黨131 堪輿家惱怒濫用刑 寶親玉和顏問曾靜
132 孫嘉淦冒死諫皇上 寶親王私邸會豪傑133 驚追殺弘曆議報復 罪難赦雍正縛親子
134 坐囚籠弘時能狡辯 審逆子雍正不容情135 巧言令色自誤自敗 慾火燒的越陷越深
136 皇威嚴天下得安寧 大軍動使臣來求和137 脂粉地妖孽難逃命 御園中聖主驚失魂
138 雍正帝疑心鬼魅起 岳鍾麒假報故績來139 封宜妃引娣倍受寵 見銀簪雍正驚回首
140 生死情羞憤投環死 亂倫人一剪定終身
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本書描寫鮮為人知的清廷生活，卻又不拘囿於那小小的紫禁城。阿哥黨爭，殺機隱隱，龍庭易主，雍正險勝。改詔說，弒父說，繼位說？一段歷史，幾多疑雲，撲朔迷離，令人難解難分。作者用史筆著文，用文筆立史，廟堂之高，江湖之遠，無不盡收筆底。上至典章制度、宮殿建設、飲食服飾、禮儀樂律，娓娓道來，書卷氣濃；下至勾欄瓦舍、寺舍堂肆、市井鄉野、客旅古渡，徐徐展開，風情萬種。阿哥逐嫡，明爭暗鬥，字字權謀權機詐；女伶歌會，繞樑餘音，句句迴腸盪氣。
《雕弓天狼》
九王奪嫡，雍正險勝，紫禁城新桃換舊符。但樹欲靜而風未止，皇城內外，大江南北，仍殺機四伏。八爺黨死而未僵，取代之心，咄咄逼人；專閫將軍年羹堯居功自傲，擁軍干政；連託孤重臣隆科多也腳踏兩隻船，擅派兵丁入禁苑。一時間，風急浪險，浮雲蔽日。滄海橫流，正試帝王才幹。雍正依靠方苞等股肱重臣，整肅史治，擢用新人田文鏡、劉墨林等，不顧安危，巡視黃河防務，體恤民心。借青海大捷之利，雕弓輕舒，粉碎八爺黨和十四弟政變陰謀，圈禁隆科多，賜殺年羹堯。
《恨水東逝》
年羹堯賜死，隆科多圈禁，但八爺黨餘威未盡。王府密議，欲借鐵帽子王逼雍正遜位；乾清宮內，唇槍舌戰，風浪迭起。一邊是赫赫天威，雍正嚴懲骨肉眾兄弟，一邊是纏綿繾綣，強留酷似舊情人的弟媳。是上天報應，抑或世事偶然，承歡侍御卻是天家骨血。亂倫之煎熬，丹藥之蝕毀，亡靈之作祟，剛剛還抖擻精神，指點江山，轉瞬卻白虎玉免同赴大真。鼎丹燭影千古迷案，掩卷深思雲遮霧隱。
編輯推薦
本套書記敘了康熙四子胤真從奪嫡登極到整肅朝綱，實現政治抱負的全過程，刻劃了上百位栩栩如生的人物形象，被評認家認為是“自《紅樓夢》以來最為優秀的長篇歷史小說”、“百年不遇的佳構”。
作者簡介
二月河，本名凌解放，中國作家協會會員，漢族，1945年出生於山西省昔陽縣。高中畢業後入伍，由戰士而及副指導員，1978年轉業南陽市委，現任河南省作協副主席。40歲開始文學創作，致力於建設“帝王系列”，目前已出版長篇系列歷史小說13卷，計500餘萬字。《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》出版後曾分別獲得河南省政府優秀文學藝術成果獎，湖北省出版佳作獎，並獲得美國“最受歡迎的海外華人作家作品獎”。其中《雍正皇帝》曾獲“八五”期間全國優秀長篇小說獎，全國優秀暢銷書獎，香港《亞洲周刊》評為“二十世紀中文小說一百強”之一。香港明窗出版社、台灣巴比倫出版社相繼出版中文繁體字本，韓國車老師語言語亮度等即將出版韓文本。
作者談
《雍正皇帝》一書是如何孕育的呢二月河說，還在寫《康熙大帝》第二卷時，他已經開始用心關注雍正的資料。單為解決雍正的感情問題他就用了兩年時間。
雍正的“社會形象”令人不敢恭維：此人陰狠冷峻，睚眥必報，抄家抄得文武大臣人人自危，逼死他的生身母親，兄弟們也殺的殺黜的黜……就連《辭海》縮印本１９８９年版第１００頁也稱：“相傳聖祖康熙遺詔本以‘十四子’為繼承人，世宗雍正勾結隆科多，改‘十’為‘於’，以陰謀奪得帝位。”
為了真實地再現雍正形象，二月河不辭辛勞，耐心細緻地閱讀了《清史稿》、清人筆記和故宮檔案史料等大量歷史文獻。
二月河說：“先是一條‘勤政’就令人心儀敬佩。我在圖書館見的《雍正?批諭旨》，線裝平裝足有半米厚。再看資料，這只是一少半，大部分在台灣故宮１３年，千餘萬言的政務批語，康熙、唐太宗，上溯到秦始皇，這些勤政君主，沒一個比得上他的。他的‘荒淫’的印象就此土崩瓦解。”
二月河還說：“再看他的政績。康熙晚年庫中存銀７００萬兩，１３年間驟增到５０００萬兩，這是‘振數百年之頹風’、刷新吏治的功效。整治貪官污吏贓銀入庫，不但給乾隆的‘十全武功’、‘極盛之世’墊下了家底子，也留下了一個不錯的吏治環境。他確實是整人了，‘文字獄’整平民也整官吏，‘攤丁入畝’整地主，‘官紳一體當差’整了特權讀書人，‘火耗歸公’整了遍天下貪官污吏……”
談到篡改遺詔，二月河說：“這是不可能的。清代傳位詔書是一個非常嚴肅的重要檔案，是滿漢合璧的，改了漢文改不了滿文。按清代皇家詔書書寫制度，必須在兒子前面加寫‘皇’字，傳位四子應為‘傳位皇四子’，傳位十四子應為‘傳位皇十四子’。如果把‘傳位皇十四子’的‘十’改成‘於’，就文理不通了，況且那時的‘於’字還未簡化成‘於’呢。”
二月河總結道：“雍正得罪的官僚、縉紳、地主和讀書人太多了。因此，活著的時候就沒什麼好口碑。留下的資料多是挨整的人寫的，何況他抄了曹雪芹的家，惹翻了古代和現代一批愛紅敬曹的知識人，這樣，肯於並能給他說幾句公道話的也就寥寥。雍正的性格有缺憾，不討人喜歡的面孔誤了他。”
由此入心入手，就有了二月河筆下的雍正皇帝。雍正活著是個悲劇人物，死後二三百年間是個悲劇歷史人物。如今，二月河終於恢復了雍正的本來面目。
大量讀者已通過《雍正皇帝》這部大氣磅礴之作看到了二三百年前的這幕龐大的社會劇。
編輯談
長篇歷史小說《雍正皇帝》出版後，得到了各方的好評，隨著根據該書改編的電視連續劇的播放，再一次在全國掀起了閱讀《雍正皇帝》一書的熱潮。承蒙《出版科學》約稿，讓我談談編輯體會，恭敬不如從命，我沒有什麼經驗可談，如果說有，那只能是雪泥鴻爪，片言隻語。
編學相長
不言而喻，《雍正皇帝》是歷史小說，是寫三百年前清代康雍時期的小說。其中大量涉及當時的政治經濟、文化和社會生活，從清代的典章制度到禮儀服飾，從京都宮苑到鄉野大衢，從皇帝阿哥到平民百姓，涉及的範圍之廣和人物之多，對於我這個學中文的並且編齡不長的編輯而言，編輯好這部書稿的困難是相當大的。小說中所寫的宮廷禮儀、官員等級、穿戴、稱呼等，是否準確，是否前後一致，都要認真核對。加之作者的字寫得十分難以辨認，一篇500字的原稿，往往需要描幾十處才能看明白，不僅三審有困難，連排版、校對也很棘手。由於字數多、寫作時間比較長，時間的安排、人物的作用，作者自己有時也搞混淆了。
如康熙帝有20多個兒子，人物出場有先後，在小說中發揮的作用不同，作品中不免有張冠李戴的情況。我對這段歷史並不很了解，在編輯過程中只好尋找能找到的字詞典，弄清釋義，有時通過文稿前後校異同來更正作者的筆誤。有人認為我在編輯二月河先生的小說中發揮了很大作用，如幫助他修改之類的佳話，其實，除了我在另一篇文章中提到的關於組稿的一些努力外，就作品本身，我沒有提出什麼意見。二月河先生儘管40歲以後才步入文壇，出手就是長篇小說，但他厚積薄發，小說藝術十分圓熟，我只是在某些技術方面給予了一些處理。儘管我盡了很大的努力，在小說成書後，還是發現了不少遺憾。
如古代的官員退休稱為休致，作者在文稿中寫成了致休，我望文生義，沒有對此加以訂正。還有古人對父親和母親稱為怙恃，父親去世稱為失怙，母親去世稱為失恃，怍者恰恰把這點寫顛倒了，而我當時並不知道，沒有將此改過來。像這樣的例子還有不少，後來有不少熱心的讀者提出了書中存在的問題。峨嵋電影製片廠的一位老同志寫來了長達十幾頁的意見，並在書上作了不少修改。當然，這些問題有些涉及到作者的寫作習慣，有些是仁者見仁、智者見智的問題。但可以肯定地說，通過《雍正皇帝》的編輯過程，我從中學到了不少歷史文化知識。
宣傳推介
在很長一段時間內，二月河在文壇上是十分寂寞的。《雍正皇帝》的第一卷《九王奪嫡》出版前，他已出版了《康熙大帝)系列歷史小說的前三卷，除了馮其庸《奔流》雜誌上發表過一篇評介文章外，還沒有哪位評論家關注過二月河的作品。文壇上提起他的作品，有些人儘管還沒有讀過，但卻是一副不眉一顧的神態，或者說它那是通俗讀物。有時二月河先生告訴我，某某人準備寫他的評論，但一直是只聽樓梯響，未見人下來。作為作家，也是凡人，二月河也不例外，他的作品出版後，自然希望得到圈子內的人的認同，希望得到人們的理解。所以說，在這一段時間內，二月河是很寂寞的。《雍正皇帝》的第一卷於1991年出版後，我寫了《不同凡響的藝術魅力——讀二月河的長篇歷史小說(九王奪嫡)》一文，主要從他的作品的人物、語言、情節、文化氛圍幾個方面來評論作品。
文章先是交給二月河，發表在南陽地區的內部刊物《躬耕》上，後來又發表在1992年3月號的《小說評論》上。後幾卷出版後，我又就作品中的人物性格、作品的語言特色寫過幾篇短文。儘管我人微言輕，文章發表後也沒有產生過什麼反響，但對於寂寞中的二月河來說，不止是一種慰藉，也許這些奠定了我與他的深厚友誼。我談這些，無非是說明做一個編輯，一方面要理解作品，理解作家，才能組到稿子；另一方面，你只有理解，才能與他展開平等的交流。當然，作為一個出版者，僅僅在報刊上寫幾篇文章是不夠的，還需要在市場的拓展上做一些工作。
1995年底，中國作協舉行第四屆茅盾文學獎評獎活動，《雍正皇帝》在讀書班上受到專家的好評。我們抓住這個契機，1996年初在北京與《雍正王朝》製片人聯合召開了作品研討會。在這次會上，與會專家高度評價了《雍正皇帝》的藝術價值。評論家丁臨一認為該書是《紅樓夢》以來最為優秀的長篇歷史小說。不管此說是否言過其實，但會上的專家發言在《北京青年報》和《南方周末》上發表後，對於擴大《雍正皇帝》在讀者和文藝界的影響，都起很大的作用。中央電視台在讀書時間欄目中以“二月河和《雍正皇帝》”為題播放了12分鐘的節日。中國青年出版社出版的《青年必瀆書手冊》中，將《雍正皂帝》列為當代青年必讀的20種優秀文學作品之一。台灣、香港以及一切有華人的地方，都對《雍正皇帝》給予了關注。1998年，英、法文版的《中國文學》向海外非華語讀者介紹了《雍正皇帝》的片斷，我寫了篇文章附在當期刊物上。自此，二月河與他的作品，成了讓人們與金庸並提的活題。
1998年底，我從二月河處得知了44集電視連續劇《雍正王朝》即將在中央電視台播放的訊息後，立即選擇能夠影響新華書店和全同瀆者的《新聞出版報》、《中華讀書報》、《中國圖書商報》三家報紙的頭版刊登緊急征訂。隨著電視劇的播放，訂購和閱讀該書的熱潮不斷高漲，一時洛陽紙貴，購者持現金在社裡等候，出現了我社建社以來從未有過的銷售旺勢。這時在社會上出現了不少盜版本，於是我們在《新聞出版報》上刊登嚴正聲明，懸賞lO萬元捉拿盜版者。與此同時，又聘請律師，起訴北京的一家大出版社，就他們出版的所謂改編本《雍正皇帝》討個說法。圍繞電視劇及其原著《雍正皇帝》，全國上百家新聞單位均發表了有關文章，把《雍正皇帝》的銷售及其影響推向了一個新高潮。
文章賞析
提到雍正，二月河所著《雍正皇帝》，絕對是不可不提的一部大作。《雍正皇帝》一部書，洋洋灑灑的數十萬字，淋漓盡致地重現清朝雍正年間的圖幅長卷，二月河透過筆墨，轉動著這幅橫亘的捲軸，把雍正時的帝王風采、朝堂面貌、百姓民情一一展陳，讓讀者如觀一部無聲無影之片，然其中的背景、人物、影像卻栩栩如生地顯現在腦海之中，不只情節鋪陳流利、緊湊連貫，讓人讀來一氣呵成毫無瑣贅，在人物上，不管是九五之尊的帝王、金枝玉葉的皇室貴胄或身微份低的百姓等都性格鮮明，生動活現，宛若眼前。
本書分作三卷─《九王奪嫡》、《雕弓天狼》、《恨水東逝》，書一開始的內容延續作者《康熙大帝》一作品，接著描繪雍正皇帝登基之後，至十三年後的燭盡燈滅。而這期間，雍正的意圖革新，施政的雷戾風行；八爺黨的不甘人臣，欲謀奪位；士紳集團的惟恐受害，抵阻新政；能臣的恃功驕縱，震主幹權；兄弟之親、君臣之義在權力和利益的誘惑下淪喪殆盡，在朝堂政爭權力傾軋之下，江山的穩固、百姓的安樂都可以成為犧牲品。金鑾殿上的寶座如此誘人，生殺我手的權力如此誘人，能讓善、能讓一切灰飛湮滅
《九王奪嫡》、《雕弓天狼》、《恨水東逝》這三卷的名稱，概括了當卷要表現的主題。《九王奪嫡》一卷寫的是雍正即位之初，新帝即位，不是嫡長，不是賢名的四阿哥靠著謀士的運籌帷幄，靠著精心的布署登上了大寶，朝中訝然一片，諸皇子也多有不甘者，他們一次次對新帝的皇權提出挑戰，且即位之初，面對的是康熙朝末年所留下的吏治腐敗、國庫空虛，勢必走改革之道，然卻路狹難行、荊棘遍布；《雕弓天狼》，卷名便含意甚深，此名出脫自蘇東坡的《江城子》中所寫「會挽雕弓似滿月，西北望，射天狼。」於古代天狼星便主侵略，《九歌‧東君》中有「舉長矢兮射天狼」暗指楚國西北的秦，
在此卷中雍正皇帝運用政治手腕，靠著心腹要臣的忠心相輔，並啟用新臣，靠著剛猛的手段，不惜以嚴厲苛刻之名，終是一平八王黨靠著廣大勢力在政策上的掣肘，作為既得利益階級的士紳集團對新政的強烈反彈及功高壓主，擁權自威的重臣干政之舉，換得皇權的穩固、吏治的清明，將清朝從康熙末年時的混濁開拓出一嶄新的清新氣象；到《恨水東逝》時，阿哥們對帝位的爭奪也浮上了台面，而雍正亦不得不採取手段讓革新能確保繼續無虞，此卷闡述了雍正大刀闊斧的新政逐漸推行，漸上軌道，然而在政治上的終於順遂之景，在親情上，卻是背負了殺弟、弒子的惡名，十三年間勤勉治國，矢志為清朝開出新的清明之世的雍正，也積勞成疾，步上了人生的最後一段，直至消失在生命的舞台。
通篇而言二月河的文字平易近人，文筆流暢通順，並沒有刻意的繁複詞藻賣弄使行句艱澀難懂，適合大眾閱讀，且以似《紅樓夢》等明清章回小說方式呈現，每回標題都有詩句概括章節內容，對初次讀者能勾起好奇內容之心，而讀下又能恍然明之，對再次咀嚼此書者，便是一目了然，能知此節精采之處。
我想《雍正皇帝》能成為一部歷史小說中的經典之作，並不是只有二月河在寫作技巧上的流暢平易，能廣泛為讀者接受而已，更能吸引目光的當是他筆下靈活呈現盛清之時的風貌、氣味，以及在專制體制下中的權力核心的深刻描寫。政治，從來就是令人著迷的，讀歷史，最多的便是古來政治上的記載，因為政治之中的一切決定，在任何時代都是對整個國家、對經濟民生等整體的影響，而二月河的小說，大處能讓讀者一窺盛世清朝的政治風貌，上至宮闈朝堂，下至民間地方，環環相扣，根節連帶盤錯複雜。權力，從來也是令人著迷的，二月河的小說，小處又能從人物之間的往來應對，描繪出封建禮教中的上下分明，上位者憑權而威，處下者或曲意諂媚，或陽奉陰違，伺機取權，史籍之下難以呈現的小細節，在這小說里都是如此的深刻生動。而讀者，透過文字，與作者筆下的清朝連結，恍若成為了裡頭的其中人物之一，經歷那一段如戲如夢卻又如此真實的盛世風情。
然而這一部廣為人知、引發討論的鉅作，亦並非只有正面的評價聲音，就如一開始所言，這是一部在歷史的觀點上多有議論的作品，或有許多歷史學者對二月河此部小說在史實呈現多有批判，在《雍正皇帝》中，延長了八王黨核心人物的政治壽命、將在正史之中一小小師爺寫大成為雍正皇帝能繼位的主要機因，還虛構了其與雍正年妃之情、創造了一喬引娣，增添了雍正在感情方面的故事色彩云云，都非正史所錄。就這樣子的批判，我想應該要回到這本書最原本的立意，這是一部「小說」，而不是一本「歷史考據」，小說的英文”fiction”一字，便明白指出小說是虛構的、想像的。為了故事情節的張力，為了讓讀者有更加精采的內容閱讀，纂改、虛構是一種寫作上的需要，而不是立意造偽，二月河的小說就大骨架來說並未脫離史實脈絡，若要在小細節處鑽研，未免落入學術窠臼。
再一話外，《雍正皇帝》一書被改編成《雍正王朝》一歷史劇播出，也是使此部小說風靡之因，我亦兩者都看過，然而卻覺兩者品來滋味多有不同，《雍正王朝》可說是《雍正皇帝》之中取其精華，因此也更凸顯了雍正皇帝以及雍正一朝朝堂政治上的風貌，而《雍正皇帝》便確確實實是一部涵蓋了政治作為、感情生活等豐富內容的泱泱大作。喜愛此書最主要一原因在於此書能使人在輕鬆的閱讀休閒之中，亦得到歷史知識的洗禮和充實，歷史常與枯燥無味、艱澀無趣等詞扣連，一聞「歷史」二字裹足不前者有，落荒而逃者多，實是令人感慨！而一部好的歷史小說，既能跳脫史載之中呆板無味的冰冷字句，又能引發對歷史的興趣，且在作者文字的帶領之下，品嘗那一時代的氛圍。曾經在一歷史相關的課堂上，教授問我們讀歷史是怎樣的一回事，我很喜歡這樣的一個答案：「讀歷史，就是將自己投入那個時代之中，體會那一時代的氛圍，聞一聞那一時代的氣味。」我想二月河這樣一部書，帶著他的讀者們做到了！
評價
對《雍正皇帝》，一些評論家給予了很高的評價：“《雍正皇帝》可以說是自《紅樓夢》以來，最具思想與藝術光彩、最具可讀性同時也最為耐讀的中國長篇歷史小說，稱之為５０年不遇甚至百年不遇的佳作並不誇張。”丁臨一《雍正皇帝》“不是一般地描寫歷史，而是寫出了歷史的複雜性與深刻性，這一切又不是枯燥無味地表現出來，而是寓於情節的生動性和豐富性中，大的意味與小的情趣交織融合，由抓人而達到啟人……在歷史小說里最具藝術品位。”蔡葵“《雍正皇帝》在追求小說的中國氣派和中國作風上，實現了接續傳統又發展傳統，這使它的成功遠遠超出了作品本身的意義。”
相關評論
二月河信口開河《雍正王朝》
《雍正王朝》在今年春節中央一台黃金時間播出以後，收視率頗高，也獲得了一些好評。但很快就因為這部號稱“歷史正劇”的歷史劇情節距史實太遠，歌頌雍正也歌頌得太離奇，2月初就逐漸遭到史學界的指責，捧場的聲音便相對減弱了。
這些批評文章，以《人民日報》3月13日戴逸的《歷史上的雍正》和《中國青年報》3月15日秦暉的《〈雍正王朝〉是歷史正劇嗎？》最為有力。戴逸的文章不涉及具體作品，只從史學家的角度介紹“歷史上的雍正是怎樣一個人”，我們今天“應該怎樣評價他”。秦暉的文章則矛頭直指電視劇《雍正王朝》：
該劇不僅遠離歷史的真實，而且這一遠離所體現的取向更屬落伍。
從“戲說”乾隆到“歪說”雍正，標誌著近年來帝王劇景觀的一個新發展，而如果說遁世的“戲說”本無害，欺世的“歪說”就更無益了
秦暉一針見血地指出，電視劇是以雍正親自炮製的《大義覺迷錄》“為基礎而進一步拔高的”。這部連雍正的兒子，指定繼承人乾隆都感到臉紅的《大義覺迷錄》現在已經出版了。用《大義覺迷錄》來對照電視劇，說電視劇的編導對這部奇書的觀點“不僅全盤接受，還錦上添花”確實是一點也不過分的。然而，秦暉批評的只是電視劇，對小說，對電視劇所據以改編的二月河的小說，倒沒有怎么涉及。秦暉似乎根本沒有看過小說，他說：面對這個滿口現代話語的有為之君大紅大紫，一些史學家乃至愛新覺羅後人紛紛作證說雍正的“政績與人品”的確偉大，該劇從“大的氛圍”、“歷史事件”直到“器物層面”的細節都很“真實”云云。倒是據說改編所自的小說原作者二月河委婉地表達了他對這個“高大全”的雍正難以認同，對電視劇“把雍正塑成無私無畏的、一點缺點也沒有的人”頗有微詞。
輕輕兩句話就把二月河的責任完全撇開了。仿佛電視劇的錯誤是對原作不忠實才造成的，我對此倒頗有些懷疑。因為我相信，電視劇中的大關節，如雍正二年殺山西巡撫諾敏和恩科主考張廷璐，雍正十三年允祀利用整頓旗務之便搞宮廷政變被雍正、允祥聯手挫敗，以及第四十三集的雍正斬子，應該都是二月河原著中的情節，不會是劉和平等“創造”的。後又發現電視劇中的考試舞弊，泄漏試題，謄抄夾帶，竟全然是當今高考舞弊的手法，編、導太不懂歷史常識了，才想起還是應該翻翻原著小說。一讀小說，才使我大吃一驚。原來小說簡直是隨心所欲，信口開河。還是電視劇多少顧及一點情理，把小說中的一連串硬傷或剔除，或淡化，才比較像樣一點了。我們不能讓電視劇的編導單獨背黑鍋。
最近在《光明日報》（6月11日）上讀到一篇題為《二月河告訴你：“我的讀書生活”》的採訪記，裡面就有一些不應有的洋相。
採訪記說，二月河“沒有上過大學”，但今天“已漸學漸有所得”了。二月河洋洋得意地說：“如果拿我去和歷史學家比賽歷史知識，那我肯定不行；純粹和文學家比賽文學，不算是最強。之所以能有一個比較好的效果，那就很可能跟我讀書有關係。”
他讀了些什麼書呢？記者開了一大串書目：《二十四史》、《資治通鑑》、《續資治通鑑》、《唐書》、《續唐書》，先秦諸子百家的哲學論文，還有外國名著...中國的四大名著，重點讀的就是《紅樓夢》。
《二十四史》裡面本來就包括《舊唐書》、《新唐書》兩種。既有了《二十四史》，又列出《唐書》，這不是重複嗎？至於《續唐書》為何書，則從來沒有聽說過。
二月河說：“寫書是一個繁雜的過程，首先就是蒐集清史資料。”
據他對記者自述，他是“《清人筆記小說大觀》、《清朝野史大觀》、《清稗類鈔》...連清人當初的日記統統都蒐集，包括宮廷禮儀、皇帝衣貌檔案、食膳檔案、起居注。”連當時“一斤豆腐多少錢”，“純度10%的銀子(?)到99%的銀子(?)怎么識別，皇帝一年360天，什麼時辰穿什麼衣服”，他都知道。他還“做卡片。哪一本書，哪一頁，分類整理，像衣貌檔、食膳檔。”有些書圖書館沒有，就到“破爛攤，廢品收購站”去買。“包括琴棋書畫、一般人家的住宅、官宦人家的住宅、住宅怎樣布局、進去以後怎樣確定它的方位”，他都注意到了。所以，“我這樣寫出之後，沒有專家敢挑我，因為我拿的是第一手資料。”
他還說：“大作家姚老考證過我的功夫，我列舉這些書名，他也就知道我的功底了。”
這裡所說的“大作家姚老”，大概是說最近去世的姚雪垠吧。已經死無對證，姚老怎樣讚許二月河的功底，是虛與委蛇還是衷心佩服，我們也無從知曉了。不過二月河自詡“沒有專家敢挑”剔的“功底”究竟如何，有《雍正皇帝》等“煌煌巨著”在，倒還是可以稍加評議的。
諾敏在《清史稿》中作諾岷，滿洲正藍旗人，與雍正的超級寵臣李衛、田文鏡都在列傳八十一裡面。他自筆貼式授戶部主事，雍正元年當上了山西巡撫。雍正推行的所謂“新政”中最重要的一項“火耗歸公”，
就是由他在山西首創的。他當過戶部主事，懂得財經政策中的弊端。他上任伊始，便疏請將一歲所得耗銀提存藩庫統一掌握，以二十萬兩留補“無著虧空”，其餘分給各官養廉。“無著虧空”，過去是要由中央財政來開支的，當然是個沉重的負擔。現在諾岷不向中央伸手，雍正當然高興。這項政策很快就在全國推廣。雍正十三年的國庫由康熙末年的700萬兩驟增至5000萬兩，與諾岷首創的“火耗歸公”是大有關係的。雍正要表揚諾岷是“天下第一巡撫”順理成章。諾岷實在是雍正的一大功臣。他也沒有在雍正二年被殺，他在雍正四年被明令撤職與雍正想整塞思黑有關，根本不是經濟問題，他是雍正十二年才壽終正寢的。什麼“欺世盜名”，什麼“追繳藩庫”，什麼被田文鏡、鄔思道拆穿西洋鏡，什麼菜市口斬首，全是連影子也沒有的事。真不知道二月河為什麼要這樣信口開河。
還有張廷璐，他確是張廷玉的弟弟，但他既不是雍正二年的恩科主考，更沒有舞弊，當然也沒有被殺。這又是二月河的信口開河。電視劇並沒有竄改二月河，不過是繼承了二月河的“首創”而已。在秦暉筆下，這些罪責全由電視劇的編導來擔承，二月河倒洗刷得乾乾淨淨，還時不時的對前來採訪的記者說風涼話，這實在太不公平了。
小說《雍正皇帝》中的雍正的確不像電視劇中的雍正那樣“高大全”。
電視劇中的雍正是累死的。小說中的雍正卻是自殺身亡的。說雍正是累死的固然有溢美之嫌，但說他自殺身亡就未免更離譜了。出現在電視劇中的虛構人物喬引娣，她本是十四爺允?從死亡線上救回來的餓殍，與允?感情非常深厚。雍正平白無故把她奪過來當宮女，她起先也並不情願。但後來被雍正的“偉大人格”感動了，居然趕都趕不走，成了要替雍正消解“身後罵名滾滾來”的義務宣傳員。看電視劇時就覺得奇怪，這個姑娘的轉變太不可思議了，怎么能這樣挖空心思來美化雍正呢，我甚至對編導產生了一絲反感。
但一看小說，不對了。在小說中，喬引娣竟是雍正的私生女，是他當王子時在民間留下的孽種。她母親是雙胞胎，兩姊妹長得一模一樣，出身高貴，是明代忠良之後，祖上因忠於建文帝被永樂皇帝貶到山西，改姓黑氏，成了賤民。她們的族規很嚴，族長發覺族中的黃花閨女有了私情，還懷了孩子，就把她當眾燒死了。雍正躲在青紗帳里遠遠地看著燒死也不敢去救，卻從此留下了一塊心病。事實上燒死的並非引娣的母親而是她的雙胞胎妹妹，懷著孩子的引娣母親逃出虎口，嫁給姓喬的，生下引娣又流落到了山西。只因為引娣長得太像她母親了，被雍正皇帝看到，才死乞白賴把她弄進宮。又委託李衛千方百計尋訪到了她的母親，並把老太太弄到北京，讓她們母女見面。此時，喬引娣已經封為貴妃了。母女相見，真相大白，老太太還沒與雍正見面就懸樑自盡了。引娣再見雍正，說明真相後也自刎而死。雍正這時正吃了道士進奉的金丹，精神亢奮，便蘸著引娣的血在御案上寫下“不要難為引娣”一行字，搶過刀來，也飲刃自殺了。這就是雍正的下場，這也是《雍正皇帝》的結尾。
二月河大張旗鼓要為“身後罵名滾滾來”的雍正“平反”，卻把雍正寫成這樣一個枉殺功臣、搶占弟媳、姦淫親女、不得好死的人物，“高大全”倒真的不“高大全”了，可又成了個什麼東西呢？電視劇編導把情節改得面目全非，我以為實在是出於不得已，平心而論，這是不能十分責怪他們的。劉和平等實在是二月河的功臣。
劉和平等替二月河洗刷罪責還遠不止此。在二月河的《雍正皇帝》中，還有許多妖人鬥法的情節，尤其在第三部《恨水東逝》中占有很大比例。是電視劇編導出於寫一部“歷史正劇”的考慮，才把這些既荒唐怪異又淫穢不堪的情節全部刪除了。從這一點看，電視劇編導對二月河還是起了回護作用的。
140萬字的《雍正皇帝》的確從《紅樓夢》學到了一些筆法。小說中也常常愛讓他筆下的才子們在詩詞歌賦上露一手，尤其是在鄔思道和劉墨林身上。這當然是從《紅樓夢》中學來的。其實，郭沫若、田漢、姚雪垠在他們的歷史劇和歷史小說中也有類似的做法，也代他們筆下的人物吟詩作賦，也通過劇中、小說中的詩賦透露出一點時代氣息。不過，郭沫若、田漢、姚雪垠他們對詩詞創作是內行的，所以能舉重若輕，勝任愉快。二月河就不然了，他並沒有這方面的基本常識，又不善於藏拙，也要替書中的鄔思道、劉墨林代作詩詞，就難免捉襟見肘，大出洋相了。
例如第二部《雕弓天狼》第十七回蘇舜卿唱的那首劉墨林贈她的“長短句兒”：
竹樹蒼鬱我婆娑，
為覓陳跡君婀娜。
故知回眸來相問，
搖首嗟吁今生錯。
曾言幽徑映碧落，
關山處，星雲漠！
平仄不調，語句不通，押韻也一塌糊塗，說這是出自探花筆下的“佳制”，豈不令有識者笑掉大牙！小說中的詩詞頗不少，除雍正那幾首顯然抄自雍正御製詩集的還文從字順以外，其餘凡是二月河代擬的，就沒有一首通順，這裡就不一一列舉了。最可笑的還是要數《九王奪嫡》第十四回中的那一段。胤祉、胤?、胤?面試鄔思道的才華，大家出對子讓鄔思道對，鄔思道無不應聲對答如流。其中胤?出：此木是柴山山出，鄔思道對：由水變油日日冒。
實在是讓人啼笑皆非。這副對聯原是：
此木為柴山山出，
因火成煙夕夕多。
它本來是舊社會湖南一帶地攤上能隨便買到的木刻本《要談經》上的對聯之一。雖不怎么傑出，但總算說得過去。二月河假鄔思道之口把它改成“由水變油日日冒”，就莫名其妙了。既然出句落尾“出”字是入聲，那對句的結尾起碼總得是個平聲才對，“冒”字怎么可以呢？且“日”“日”重疊，無論怎么說也只能是“昌”而不能“冒”，這是不能打馬虎眼矇混過關的。不要說專家，恐怕在中學生面前也通不過。
“由水變油日日冒”，不倫不類，是怎么回事呢？翻開《九王奪嫡》的著作權頁，知道此書初版於1991年6月，書稿是1990年4月寫完的，一下子我就恍然大悟了，當然也感到很滑稽。原來1990年前後，正是那個哈爾濱的大騙子汽車司機王洪成招搖撞騙，搞清水變汽油，鬧得甚囂塵上，被一些媒體炒得大紅大紫的時候。全國許多企業主甚至一些相當級別的領導同志都上了當（請參閱《縱橫》雜誌1998年第11期---宋注），二月河大概也信以為真了。曾經雜學旁收地讀過的《要談經》又記不清楚下聯，自作聰明，順手牽羊把這個不倫不類的對句隨便栽到超級才子鄔思道的頭上，便鬧上了這個笑話。不過，話還得說回來，在這裡，根本問題還不僅僅在於二月河的缺乏常識，更重要的是他自己因《康熙大帝》成了暢銷書，又拍成電視劇走紅全國，也被捧得有點飄飄然起來，以為“姚老”都“知道我的功底”，“沒有專家敢挑我了”，可以隨心所欲，信口開河了。什麼叫做“驕傲使人落後”？這就叫做“驕傲使人落後”。
我以為，二月河若安心做個肥皂劇作家則已，如果真想做個合格的歷史小說家，這種心理狀態可是個致命傷。
這次，《雍正王朝》電視劇是在春節黃金時間播出的，又取得了比《康熙大帝》更大得多的轟動。而《雍正王朝》遭到秦暉等人毀滅性的批評的時候，原小說作者又被撇在了一邊，這就更給了二月河說風涼話的機會和驕傲的資本。據說，他又要去寫鴉片戰爭和太平天國了。我真替林則徐、洪秀全捏一把汗。
