簡介
在波蘭一處風景如畫的小城俄累斯克，政府決定興建一座國內最大規模的生產農業肥料的化工廠。工程師斯蒂文因為長期工作在第一線，熟悉情況，因此被任命為工程的總指揮。俄累斯克正好是斯蒂文的故鄉，他抱著為家鄉無私奉獻的熱忱，接受了這一任務。然而，他沒想到工程遭到了絕大多數當地居民的堅決反對。同時，他的妻子因不願見到過去被政治原因拆散的舊情人，拒絕陪他上任；女兒也認為作為技術人員的父親無法應付複雜的人際關係。果然，斯蒂文在任期內遇到了重重困難。他堅信工業化改造是造福故鄉的良策，卻始終不能說服民眾；他堅信自己的人格正直，虛心聽取民眾意見，對傳媒講真話，卻遭到了越來越廣泛的反對。四年後，工廠正式落成，但斯蒂文和民眾的關係不但沒有改善，反倒面臨矛盾的總爆發。在這樣的情況下，斯蒂文只好選擇了黯然辭職。
點評
本片是基耶斯洛夫斯基的劇情長片處女作，也奠定了他作為波蘭“道德焦慮電影”運動主要成員的地位。在此片之前，基耶斯洛夫斯基的作品基本上都是紀錄片，所以《疤痕》看上去象紀錄片和劇情片的混合體。尤其是居民們各抒己見反對興建工廠的片斷，作者仿佛只是忠實的紀錄。單純從表面來看，影片完全符合當時的現實主義藝術準則，而基耶斯洛夫斯基本人卻說這部電影是對現實主義的“反諷”，原因之一在於它的著眼點和一般同類題材作品迥異其趣。雖然在觀看過程中，《疤痕》和斯蒂文讓人聯想起多年前看過的電視劇《新星》等等，但基耶斯洛夫斯基沒有為角色的任何一方制定好或壞的標籤，他看重的是這種不可調和的矛盾本身以及隨之而來的個人的無力感、荒誕感。斯蒂文自認在道德上無可挑剔，但在民眾眼裡卻是冷酷的官僚；他不顧家庭分離是為了事業付出的代價，民眾則自認付出的代價更大；他越是堅持個人的原則，就越發和民眾南轅北轍。這部處女作已經體現出基耶斯洛夫斯基在抓住社會事件的題材後面，根本興趣是對人性的研究。最後，斯蒂文終於放棄了職務和理想，影片的結尾是他教外孫女走路的長鏡頭，表明他只有回歸家庭才找回了內心的平靜。
《疤痕》的影像恰到好處地烘託了矛盾的主題，茂密的白樺樹林和龐大的機械設備，靜謐的田園風光與濃煙噴吐的化工企業，這種對比手法運用得自然而不造作，或許得益於他的十年紀錄片經驗。
獎項
1976年格但斯克影展最佳男主角獎、審查員特別獎
圖片
 《疤痕》 |  《疤痕》 |
