簡介
《牽阮的手》描述的是在台灣保守的1950年代，一位就讀台南女中的田孟淑與大她16歲的田朝明醫師相識相戀，女方甚而不顧家人反對阻撓，決心私奔！一路走來，夫妻相互扶持，相知相惜，即使面對白色恐怖迫害兩人依然堅持對民主理念的追求，直到92歲田朝明過世，田孟淑都樂觀陪伴，不離不棄。
《牽阮的手》從所謂「光復」之後的歷史開始，六十年的台灣，顏蘭權與莊益增認為自己在做的是「勾輪廓」的工作，透過光復時期台灣怪咖醫生田朝明，以及同他私奔的未成年學生孟淑兩人的愛情關係，拉出六十年來台灣各個不同的政治運動階段，國民政府來台、二二八事件、白色恐怖、《公論報》的出現、清鄉運動、中美斷交、美麗島事件，乃至於解嚴後的林義雄滅門血案、鄭南榕的自焚事件等。
意義
表面上來說，《牽阮的手》訴說了一段長達半世紀的忘年之戀，同時也具體而微地記錄了台灣民主運動歷史。但顯然，策展人林木材期望將論述再推向另一層面：「田媽媽年輕時分明是為愛私奔，但到底是為什麼，她會積極投入對社會公義的追求？」當我們重新看待現年已70多歲的田媽媽，享受著前人追求來的民主果實時，是否也可以再思考，我們現下台灣年輕人，與那個年代的年輕人，究竟，是擁有多么不同的時空命題及精神信仰？
特點
橫跨了六十年，《牽阮的手》是部算來不短的紀錄片，但卻令人意外地在觀看上並不顯冗長，不僅將繁雜的歷史以宛如說書人講唱帶演的流暢敘事呈現，更未落入重演台灣光復後歷史中常見的悲情、沉重，或血淚斑斑的控訴手段。透過尚存人物、新聞文獻、歷史照片、人物手稿、動畫製作重現，以及時代歌曲的交叉使用，顏蘭權與莊益增突破了在《無米樂》的敘事規模，紮實地做出一部台灣史詩紀錄片，但卻不是歌功頌德的歷史定位論，而是讓觀看者徹底理解歷史與生命關係的血肉貼合，貼合的密度尖銳地戳入年輕如我輩輕視歷史的心理。
台灣記錄片
| 與台灣電影長期低迷徘徊的境況不同，近年來，紀錄片成為台灣原創力強勁的創作形式，一枝獨秀。從《歌舞中國》、《跳舞時代》、《生命》到《無米樂》、《翻滾吧!男孩》，台灣紀錄片作品接力上場，美譽不斷。講述老農故事的《無米樂》以及關注小體操選手的《翻滾吧!男孩》分別創下了400萬、500萬台幣的票房，而紀錄“九·二一”災後重建的《生命》更是突破了1000萬台幣的票房大關。 |
