《煌如星探案》---相關資料
內神：藤田招子《五十年前二十三》
讀盡詩書五六擔，老來方得一青衫。佳人問我年多少，五十年前二十三。——詹義《登科後解嘲》
《煌如星探案》大概是大陸最早引進的日式中國風了，當然，主角外貌既不像中國人也不像日本人，鼻樑高隆倒像來自巴黎凡爾塞。雖然一直對她把揚州瘦西湖的五亭橋畫進杭州西湖耿耿於懷，但一首〝久旱逢甘露，他鄉遇故知。洞房花燭夜，金榜題名時〞卻讓人大為改觀。
讀書人垂垂老矣，終得上榜，落榜兄弟殺掉同胞想冒名頂替，這樣的悲劇似乎控訴著無盡書生的悲哀。事實上，實行1300多年的科舉制度是現代文官制度（公務員制）的藍本，它雖在後期凸顯弊病；從另一個方面說，卻是平民參與治理國家的唯一方式，從此貴族階層與官僚機構分野，這一仕途雖然微小，卻是甄選人才之道。所以，在高考中鏖戰的孩兒們，請繼續努力吧！
文字遊戲
藤田招子從成田機場飛上海，轉武漢，至岳陽，只有一個理由：〝昔聞洞庭水，今上岳陽樓。〞（杜甫）結果身高150CM的姐姐幾乎夠不到窗戶。
外化：如果說皇名月專注典雅的書面語和詩歌詞曲的話，片山愁則迷戀於口語的實用性。
皇名月只點了點洛陽紙貴，詩文剽竊；藤田招子則讓阿祥遮住〝君子不器〞，露出〝君子不哭〞來逗煌如星；片山愁更為生動活潑：角獵與露蝶重逢前，孑立茅草中凝望月亮，王駱賓〝在那遙遠的地方，有位好姑娘〞飄然而起。孩子們會在牆上塗鴉〝到此一游〞沒錯，難道中國孩子也像飛龍一樣在地上留言〝一會兒就回來〞嗎？
無論是〝正大光明〞的御題牌匾，還是〝湘潭正院〞、〝南書房行走〞之類已覺拗口的名詞，或是漢代拓碑、傳統團紋的插花，都是小意思，故紙堆里就查得出；生活化才顯真功夫：只有到對某種語言達到一定練達程度，才會自覺不自覺地玩起文字遊戲；因而中國漫畫人做起文字遊戲來，得天獨厚。
內神：姚非拉《80℃》，丘天《邂逅》
從金磚、銀票、魚大腸、史耀斂（死要臉）諸如此類的名字，到江湖〝放血堂〞堂主〝血滴子〞的大徒弟〝飆血〞與師父的關門女弟子〝血小板〞之間的糾葛；還有《80℃》里的江海洋、江里滾，寥寥數字就足可見漢語之討巧了。敖幼祥的無厘頭，蔡智忠的禪宗精妙，這些都是漢字的王道！
華夏美學
遠古或胡掰：世界屋脊之幻想。
《3×3隻眼》西藏出產的佩，《無限之住人》的西藏〝血仙蟲〞，《JOJO奇妙冒險》的西藏〝波紋功〞，長池とも子的《崑崙之珠》，巍巍崑崙與西藏，幾乎是所有神秘事物的發源地；《山海經》因此被讀解得頭破血流。
春秋戰國：禮樂崩壞，百家爭鳴。
中國幾乎所有哲學思索都在此奠定，蔡智忠哲學小品管中窺豹。《十二國記》則是復古主義，幻想回到禮制時代。那是中國最具活力的時代之一，充滿大無畏氣概！沒有人比鄭問的潑墨《東周列國傳》更氣吞山河！他畫的國王諸侯大多乏善可陳，俠士布衣卻栩栩如生。
秦漢基業：神話剝蝕，貴族社會走向衰落，平民邁向歷史前台。
秦王朝落幕，中國第一位平民大帝劉邦終於結束了天神在華夏大地的統治！《荊軻刺秦王》因而列入《史記》。皇名月讓盲女伏在荊軻劍上而死，卻不是周迅在電影中的自戮，說明她還不夠中國，沒有摸透中國人的性格：順而不從的堅韌，以死相拼的驕傲（類同《秋菊打官司》，百年前西方傳教士倒認為是變相愚蠢）。
三國鼎立：天皇的萬世一系使日本人很難理解〝王侯將相，寧有種乎？〞於是戰國名家之爭成了百演不厭的劇目。中國三國，正好合了他們的胃口：
〝智慧勝剛強〞的孫子軍事思想，便是中國人推崇諸葛亮的原因；講究〝實力〞的日本人則突出曹操。《蒼天航路》，《龍狼傳》，古今多少事，都付談笑中。在此，為《三國志》作者橫山光輝先生默哀三分鐘……
魏晉風流：中國的文藝復興。
漫畫又再次缺席了嗎？平安時代大致在清雅的情趣上可以比擬，但缺乏了慘烈與優雅同在，黑暗與尊嚴共存的背景。
盛唐佛音：日本人愛的是白居易而不是李白杜甫，就像他們對楊貴妃的痴迷一樣讓人迷惑。
《妖魅變成夜話》雖然是換著花招畫安倍晴明與源博雅的同人，卻緊緊抓住中國鬼怪故事的精髓。這當然是日版《太平廣記》。如果說日本鬼怪仍帶著早期飲毛茹血的粗悍氣質的話（在《陰陽師》中出現紅毛夜叉、生成姬、付喪神等動物或器具化的鬼怪），中國鬼怪故事卻成熟得很早，《搜神記》還有原始鬼怪，到唐代，由於世俗生活的極大豐盛，以及佛教傳播，鬼怪就向實用主義的夢想和教訓轉化了：比如美女金錢、加官進爵的黃粱夢。
優雅兩宋：極高明而道中庸。
吸收佛學禪宗的宋元美學，呈現〝樸質無華，平淡自然的情趣韻味。〞水墨丹青進入一個更廣闊的領域。用毛筆作漫畫，從技術上講，正是沿襲了此時的精髓：獨攫取花鳥一枝，或是重山疊水之間，又有草堂半角、溪渡一張。阿梗、阮筠庭的風姿，似得其傳；而日本那廂，只出了個滝口琳々的《北宋風雲傳》（秋田書店《公主GOLD》）？連載描述了宋仁宗時代美少年月華、展昭與包拯、范仲淹等人的怪力亂神。
《煌如星探案》----內容簡介
一個美貌的十七歲少年,十五歲便中了狀元,卻放棄了南書房行走伴君聖駕的機會,跑到寧波作了一個小小知縣,受著大清的俸祿穿著大清官府,卻居然敢留著飄飄劉海;總是周旋與淒艷哀婉的悲劇故事之中,卻帶著一種冷酷的公正把美貌的兇手一一處刑;星子般的眼睛連皇帝都為之迷惑,在京城有"煌美人"之譽,卻無論對俊男美女都沒有興趣。應該說最有特色的是他的眼睛,顯得比別人明亮而冷漠,總能從貌似平凡中發現絲微不平凡之處……給人以冷漠的形象的煌如星其從小的玩伴(大胃王阿祥),卻讀懂了其冷漠的外表下深藏著的悲哀和無奈,一句"君子不器"在阿祥的手中變成了"君子不哭".
中國古典探案題材,共14本。其中煌如星系列一共12本,外加兩個番外篇,《揚州夢》和《錦瑟》。按照出版順序,煌如星系列的書名依次是1-《桃花流水》2-《紅花怨》3-《幽蘭露》4-《楊柳春》5-《天女木蘭》6-《雪裏春》7-《春夢》8-《紅雨》9-《春城飛花》10-《流鶯》11-《日本刀歌》12-《疎影殘香》。
藤田招子之詩情畫意
序
初看藤田漫畫，不由為之驚艷。那時還是在上國小，雖談不上曾經滄海，卻也瀏覽過十幾位漫畫家風格迥異的作品。
藤田作品，似乎華麗，但這華麗卻來源於細膩。人物的一個眼神，一個動作，都經過細琢精雕，散發著特殊的風韻。
當時只看了一個系列，卻對之深深懷念。因為藤田的漫畫風格，不隨波逐流，不矯情做作，隨意卻不隨便，每一筆都帶著中國古典傳奇中特有的驚艷。融詩畫於一體，有著江南小橋流水般的詩意，又有著紫禁明月依舊般的滄桑，在一位日本漫畫家來說，可謂不可多得。
及至筆下人物，個性鮮明，呼之欲出，我特別喜歡那種鎖鏈式的結構，從中穿插一個個曾經現身的角色。
懷念藤田，懷念梅花清酒般的歲月。
一 桃花流水
翠柳含風杳靄中，桃花流水淺深紅。
桃花流水的故事，讓我認識了煌如星。
楊明霞的悲劇在於迷失了自己，然而創造這場悲劇的罪魁卻是不平等的社會關係。
並不是為明霞掩飾罪行，她毒死異母姐姐只為了榮華富貴這一點實在令人齒冷，但是如果她能夠得到父親和家庭的認可，這一切又將不同。
有人說：“金錢是萬惡之本”，也有人說：“貧窮是萬惡之本”，我卻說：“階級地位的差異才是萬惡之本”。
人都會有欲望，但並非所有的欲望都能得到滿足。在這時，有的人選擇放棄，有的人持志不懈，有的人鋌而走險，明霞屬於第三種。她不認命，也不願自己的大好青春耗費在等待中，如果不是天網恢恢，也許這件事永遠都不會泄漏。如果當時她沒有遇到煌如星，那么也許她還會繼續做著自己編織的美夢。
一直認為，明霞是藤田筆下第一美女，連如星也曾一度為之失神的洛水神妃，凌波微步，姍姍而來，又匆匆而去，一切都在畫境裡、夢境中流逝。
二 蝶戀花
鐵為乾，錯冷柯，被蘇衣，朝婆娑。東風一夕蕩漾入，江東美人綽約立。
說實話，起初我不認同姚瑩的觀點，用梅花來形容阿貴，實是辱沒了“只有香如故”的意境。
不過細細回味，阿貴性格中倔強不服輸的成分，倒有幾分梅花孤冷的味道。
因為孤，所以沒有自知之明的她自以為可以取代清照的一切；
因為孤，所以她對自己的美貌極為自負。
然而姚瑩呢？這隻游於花間的蝶蝴，最後卻能獨戀清照一人，這讓我幡然醒悟，清照這株寒梅，才是獨得青睞，而阿貴只能是徒慕春芳。
還記得姚瑩寫給如星的詩嗎？“玉人春睡應未醒，芳魂化蝶繞花枝。”究竟誰才是迷夢中的蝴蝶，大家也應瞭然於胸了。
故事的結局，那么出人意料。也許連如星也未曾想到吧！
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
三 幽蘭露
幽蘭露，如啼眼，無物結同心，煙花不堪剪。
生於富貴之家的翠蘭似乎無憂無慮，似乎與自己青梅竹馬的玩伴只是兄妹之情，即使在他被其他女人吸引成婚，也似乎毫不在意。
但誰知道她內心的掙扎與苦痛。
她一直保留著未婚夫所贈的耳環，雖然不便戴上，卻仍貼身收藏，以寄相思，她一直暗中關心著他的前途命運，一切以他的幸福為至上，在他向她傾訴生活上的艱辛之後，絕然為他除去了障礙——他的妻子。
遺憾的是，由於印刷原因，我沒有看到這個故事的結局，從而亦無法得知翠蘭究竟是怎樣想的，以上觀點，純屬猜測。
書中曾提到過那種很恐怖的愛，即使得不到他，也要毀掉他，但我覺得翠蘭未必如此，她是真心愛著他的，所以願意為他做一切事，包括將腥兔草混在他妻子的飯菜里。
無論如何，翠蘭逃不出命運的安排。
《煌如星探案》---作者藤田招子 簡介
性別：女 生日：1966-08-30
星座：處女座
