影片概述
導演：比爾·康頓 Bill Condon
《引人入性》主演：連姆·尼森 Liam Neeson
蘿拉·琳妮 Laura Linney
克里斯·奧唐納 Chris O'Donnell ...
對白語言：英語
上映日期：2004年9月4日 美國 ...
類型：劇情/傳記
片長：118分鐘
劇情介紹
1894年6月23日，阿爾弗萊德·金塞(連姆·耐森 飾)出生在新澤西的一個貧困家庭，他的父親是一名機械學教師，偶爾也在星期天兼任學校傳教士的工作，帶著強烈的反叛個性，金塞違背家庭的意願，成為了哈佛大學一名專攻黃蜂研究的動物學學生，自此也進入了他鍾情並為之奉獻一生的生物世界。
畢業並被印弟安納大學聘用成為一名生物學教師之後，金塞遇到了機智開朗的女學生克萊拉·麥克米蘭(蘿拉·蓮莉 飾)，兩人相愛並最後結婚。在教學過程中，金塞發現在性行為研究上科學存在著驚人的盲區，當有學生向他就性關係和性問題提問的時候，他發現沒有任何實踐數據可以幫助他得出答案。
面對著科學的禁區，金塞決定親自探索感情和心理對性行為的影響，通過實驗獲得第一手的性行為的科學數據。為此，他組建了一個包括克萊登·馬丁(彼德·薩斯傑德 飾)、沃戴爾·波梅伊(克里斯·奧唐納 飾)和保羅·傑哈德(蒂莫西·哈頓 飾)在內的研究小組。他們確定了一種採訪方法，利用它來打破人們害羞，膽怯，負罪心理，自由地說出他們的性歷史。金塞同時也在一個小組內創造一個開放的性環境，鼓勵他們在60年代性解放前開始自由的對性的交流。
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演員介紹
《引人入性》兩年後，他來到都柏林的阿比劇院繼續演出經典劇目。在那裡，他被導演約翰·保曼(John Boorman)發掘，演出了首部電影《黑暗時代》 (Excalibur，1981)。那之後，他繼續參演了很多水準一般的影片以及電視迷你劇集，包括1987年的《鐵律柔情》 (Suspect，1987)。 《變形黑俠》 (Darkman，1990)是他首次在影片中扮演主要角色。隨後，在《天降神跡》 (Leap of Faith，1992)和《賢伉儷》 (Husbands and Wives，1992)中的出色表演，為尼森贏得了在史蒂芬·史匹柏的電影《辛德勒的名單》 (Schindler's List，1993)中扮演奧斯卡·辛德勒的機會。該片讓尼森獲得了金球獎和奧斯卡獎提名。
1993年，他推出了自己首出百老匯戲劇《安娜·克里斯蒂》(Anna Christie)，並得到了托尼獎提名。回到大銀幕的尼森與《安娜·克里斯蒂》的表演搭檔娜塔莎·李察德森(Natasha Richardson)再次合作，出演茱迪·福斯特(Jodie Foster)的影片《內爾》(Nell，1994)。接下來的兩年中，他扮演的角色都和他的家鄉很近，一個是十八世紀的蘇格蘭高地人《羅布·羅伊》(Rob Roy，1995)，一個是愛爾蘭解放領袖《麥可·柯林斯》 (Michael Collins，1996)。最近幾年尼森在大銀幕上的曝光率不錯，出演了多部口碑甚佳的影片，如《星球大戰》系列、 《紐約黑幫》 、 《真愛至上》 、 《引人入性》等等，而他沉穩出色的演技也為他贏得了奧斯卡的提名(《金賽性學教授》)。越來越多的影迷開始喜歡這個彬彬有禮的氣質型愛爾蘭男演員。
幕後製作
【性學大師金賽】
1894年，阿爾弗萊德·查爾斯·金賽出生在美國的新澤西，誰也未曾料到，他的名字在多年之後會成為性的同意詞。金賽是家中三個孩子的長子，他的父親是工程師，作為虔誠、嚴厲的基督教徒，金賽的父親還在兼職主日學校的教師。在當時的年代，人們對身體的欲望諱莫如深，父親告訴金賽，情慾化的現代社會將導致人類道德的墮落，並希望他能子承父業。金賽的家庭並不富裕，由於無法支付費用，金賽曾身患佝僂病、風濕熱和傷寒而得不到徹底治療。
父親的管教非常嚴厲，比如周末的祈禱，和女孩子不正當的關係，以及禁止談論任何與性有關的話題，包括自慰。在當時，這種管教是司空見慣的，很多大學新生幾乎沒有任何性方面的知識。在童年時期，金賽從來沒有接觸過任何和他日後研究相關的東西。
年少時的金賽對自然很感興趣，曾與當地的基督教青年會一起野營。當一支部隊在金賽家的社區成立時，他加入了童子軍，而且他的父母非常支持。因為那時的童子軍是根據基督教教義成立的。金賽非常勤奮，兩年就成為了鷹級童子軍，而大多數孩子要用5、6年的時間才能達到這個等級。
在中學時代，金賽是個內向而刻苦的學生。他對運動不感興趣，除了學業之外，就是專注於鋼琴。金賽曾經立志成為一名鋼琴家，不過最終還是決定進行科學研究。他開始對生物學，植物學以及動物學萌生興趣。金賽認為，他的中學生物老師娜塔莉對他能在日後成為科學家起著重要作用。
不過從年幼時起，金賽就個性反叛。後來他不顧父親的反對，進入鮑登學院(Bowdoin College)學習生物學和心理學，並以非常優異的成績畢業。隨後他進入哈佛大學繼續深造，於1919年拿到博士學位。1920年，他以助教的身份加入了印第安納大學動物學系，由此步入了人生和事業的轉折點。
在印第安納大學，金賽繼續著自己先前的博士課題，不知疲倦的研究五倍子蜂，進而成為世界最權威的五倍子蜂專家，他收集的數量最龐大的五倍子蜂標本至今仍被美國自然歷史博物館保存。同時，他在大學結識了也對昆蟲進化感興趣的年輕女學生克拉拉·布萊肯·麥克米倫，墜入愛河的二人很快成婚。
1938年，印第安納大學的女子學生協會提出申請，希望開設“性教育”和“結婚問題”講座。在當時的情況下，發表關於性的文章，甚至引進避孕方法都是非法的，人們幾乎無法獲得正確的性知識。校方批准了這個請求，並安排金賽來教授這一課程。
雖然性教育課程很受歡迎，但面對學生們的熱切提問，金賽幾乎無從作答，甚至他自己對性也是一頭霧水，金賽開始發現，人們對自身性行為的了解極其匱乏。於是，金賽放棄了昆蟲研究，開始了有關性的研究。他收集了學生、同事、乃至所有他能說服的人的性生活史，為了儘量全面，他甚至連同性戀酒吧和偏遠鄉鎮都不放過。1940年末，金賽的工作得到了全國性問題審議會的好評，並首次獲得了洛克菲勒基金會提供的研究經費。到了40年代中期，金賽在印第安納大學成立了性研究學會。
在調研過程中，金賽發展出一套獨特的調查問卷和訪談技巧，其中包括200多種不同的性行為，問題多達350個。每次訪談完成後，記錄的數據都會被錄入早期的計算機。
1948年，金賽出版了《男性性行為》，首次印刷的25000冊在幾天內便銷售一空，幾個月後，多次再版的銷量高達20萬冊，對於學術書籍，這種銷量是無法想像的。這本書不僅成為了被譯成8種語言的暢銷書，還催生了60年代的性革命。金賽被譽為“美國的弗洛伊德”，甚至一度與伽利略、達爾文等科學先驅齊名。而從某種意義上來說，美國人“從那一天(指出版日1月5日)才開始談論性”。
5年後，金賽出版了《女性性行為》，雖然仍然暢銷，卻飽受抨擊，因為美國人對女性性行為的調查數據大驚失色，其中62%的女性手淫，將近50%有過婚前性行為，有過私通經歷的達到26%。新聞界、神職人員與國會議員紛紛大放厥詞。其中葛培理牧師認為金賽有損道德純潔；麥卡錫稱金賽是深受共產主義影響，圖謀削弱美國人的價值觀。眾議院成立了特別調查委員會來調查金賽和他的研究。洛克菲勒基金會也停止提供研究經費。在來自各界的輪番討伐下，金賽身心俱疲，1956年8月25日，他因心衰辭世，享年62歲。
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【關於影片】
製片人蓋爾·穆特魯克斯(Gail Mutrux)一直希望將金賽的一生搬上大銀幕，他找到了比爾·康頓來執掌本片。康頓說：“雖然金賽已經幾乎被遺忘了，但他改變了美國人的性思維。他花20年時間收集了100多萬隻五倍子蜂，並發現它們當中沒有一隻與其它相同。他用這一獨特的發現來描述人類的性行為，第一次提出每個人的性行為都是獨特的，所以用‘正常’和‘不正常’來形容性行為並不準確，只有‘普通’和‘罕見’才更加貼切。這一觀點在現在看來仍然是激進的。”
康頓對金賽越是了解，就越意識到金賽對性的探索還存在著極端的個人因素。“拍攝傳記片通常都要面對一種潛在的缺陷，那就是情節遮蓋了主題，”康頓說，“對個人奮鬥和危機的強調往往會削弱人物的吸引力。我之所以被金賽吸引，是因為他的私生活同科學研究的緊密聯繫。”康頓曾經編導過1998年的《神與魔鬼》，他認為生活與工作中的金賽與《神與魔鬼》中的詹姆斯·威爾是一樣的。
在有生之年，金賽極具爭議，即便時至今日，這種爭議依然存在。康頓決定用金賽式的態度來講述故事：完全的坦誠、求知和不帶任何評判的傾向。“我發現這部影片就像是性觀念的試金石，”康頓說，“金賽是個很複雜的人，我認為呈現出他的全部很重要，以讓觀眾形成自己的觀點。”
康頓用6個月時間潛心研究口述訪談、金賽自己的作品、現代的相關材料和四本傳記，其中包括喬納森·蓋索尼·哈迪(Jonathan Gathorne Hardy)所著的《Sex The Measure of All Things：A Life of Alfred C.Kinsey》。據康頓說，金賽生平的官方版本缺乏趣味，而在哈迪完成的傳記中，有很多鮮為人知的個人經歷得以披露。
康頓還前往位於印第安納的金賽學會，採訪了很多熟悉金賽和與他共事過的人，其中有位叫克拉倫斯·特里普(Clarence Tripp)的學者，在《男性性行為》出版後為金賽工作，成為金賽研究報告的兩位主要攝影師之一。他是金賽的得力助手，後來成為著名作家。從他的口中，康頓得知了很多有趣的故事。
影片中金賽的科研夥伴克萊德·馬丁(Clyde Martin)和保羅·吉哈德(Paul Gebhard)至今依然健在，其中80多歲的吉哈德仍舊保持著年輕時的鋒芒，是值得特別關注的人物。康頓向老人詢問了很多敏感問題，如在研究小組成員中開展的開放性行為是如何進行的，以及其他的相關細節。
雖然金賽的妻子克拉拉在1982年便去世了，但康頓有幸拜訪了她的兩個孫女。康頓回憶說：“她們和克拉拉有很多相似之處，通過她們我得到了重要信息，克拉拉就活在她們講述的故事中。”
當康頓開始著手劇本時，他把蒐集到的所有資料全都結合到一起。最重要的是，康頓決定一改以往傳記片多愁善感的慣例，轉而打造更有活力的情節。金賽曾經將揭示人們過去的性訪談形容為“稜鏡”，康頓也力圖以稜鏡的方式打造本片，來反映出一個男人的方方面面和人類社會性態度的轉變。
“對我來說，金賽最非凡的才能在於他能讓訪談對象敞開心扉，講述出生活中最隱私的一面，”康頓說，“所以我想以其人之道還制其人之身，用金賽的訪談技巧袒露他自己的人生。”
當製片人蓋爾·穆特魯克斯看到康頓完成的劇本初稿時，非常驚訝他能將如此複雜的人生化作緊湊而有趣的故事。穆特魯克斯曾經參與《幕後謊言》和《忠奸人》的拍攝，所以深知將真實生活改編成電影的獨特方法。她說：“比爾的劇本用毫無偏見的方法來呈現一個深切影響美國文化的人，我很喜歡這樣。劇本的罕見和珍貴之處在於對金賽和他的作品沒有任何評判，而只是呈現他的生活以及他周遭發生的事情，去讓觀眾逐漸認識金賽和他對世界的影響。”
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【關於主演】
當比爾·康頓創作本片劇本時，腦海中就一直浮現著扮演金賽的最佳人選--連姆·尼森。康頓說：“連姆天生具有著領袖的氣質，不過他是個文雅的巨人，具備演繹人物複雜內心生活的非凡能力。”
連姆·尼森知道扮演金賽是個不小的挑戰，但金賽和劇本對他的吸引讓他不願錯過這個角色，他說：“影片既沒有將金賽變成聖人，也沒避開爭議，而是將金賽作為一個複雜的個體。他的意志力令人難以置信，他有著強烈的道德感，特別是專注的程度足以最終改變社會。”
簽約出演本片之後，尼森收到一大箱資料，那是康頓花費5年時間的研究成果。尼森說：“有太多的資料需要去閱讀、分類和消化吸收，不過這很有幫助。”同康頓一樣，尼森見到了一些金賽的同事，以期了解金賽在現實生活中的各種表情、動作和習慣。不過，要成功塑造人物，最重要的就是形神兼備。
尼森說：“我們努力模仿他的髮型，他的頭髮就像直立的麥田一樣，雖然很難解釋，但我覺得這髮型很美。還有他年幼時曾患過佝僂病，會導致脊柱彎曲，所以我必須學會這種姿勢。”
除了金賽獨特的個性之外，尼森還在劇本中發現了非同尋常的愛情故事：“金賽夫婦與眾不同的婚姻持續了35年，儘管被重重爭議所包圍，但他們依然深愛著對方，他們的穩固關係是建立在相互尊重之上，而且還成功培養了三個出色的孩子。”
本片是連姆·尼森同蘿拉·琳妮的第三次合作，在此之前，兩人曾共同出演百老匯劇目《激情年代》和喜劇片《真愛至上》 ，兩人駕輕就熟的合作無疑有助於表現金賽和克拉拉之間親密默契的關係。
蘿拉·琳妮非常看好影片的主題，她說：“金賽和他的工作非常有趣，造成的衝擊也非同小可，我想不管你對金賽持何種態度，都會承認他的成果對我們的文化造成了巨大影響。”金賽的妻子克拉拉是一位獨立自主的女性，顯然站在時代前沿，琳妮對此深深著迷。在琳妮看來，克拉拉和金賽一樣，都是不同尋常和有思想、有才氣的人。不過，關於克拉拉的文字記載非常有限，於是琳妮有機會從自己的想法出發塑造角色。
“我能得到的主要信息是克拉拉是個心胸寬廣的女人，她深愛著金賽，”琳妮說，“不過我開始意識到，克拉拉對情愛和性愛的話題很感興趣。她會問金賽，愛和性是如何融合到一起？你是如何將性與愛分開？在金賽的男人旅程中，克拉拉扮演著重要角色。”
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【關於拍攝】
當演員全部就位之後，比爾·康頓面臨著最艱巨的挑戰，那就是用僅僅1000萬美元的拍攝經費呈現出20世紀初期到50年代中期的美國影像。最初時，是金賽檔案中的一張照片激發了康頓的設計靈感。
“那是一張令人驚訝的照片，它有趣而感人。照片中一個赤身裸體的男人站在坐標紙的背景中，顯然一個一絲不掛的人類成為了科研對象。對我來說，這張照片概括了金賽的工作，”康頓說。康頓將照片拿給製作設計師理察·謝爾曼(Richard Sherman)，謝爾曼建議可以在影片中加以套用，於是坐標紙的方格開始融入到影片設計，有時甚至占據了整個布景(訪談室)，其餘更多的是出現在背景中。
康頓和謝爾曼用一種獨特的方法來重現往昔。謝爾曼說：“在影片的開頭部分，影片中出現了濃重的時代細節，而隨著在4、50年代金賽的研究開始展開，我們故意減少了時代特徵。我認為如果過於強調時代感反而會適得其反。”康頓補充道：“當金賽的研究逐漸成形，我們努力讓影片體現出不受時間影響的質感，以此反映出有些東西至今仍沒發生改變。”
影片的主創人員很早就決定在紐約和新澤西拍攝，而放棄在故事的發生地印第安納取景。最主要的原因是紐約當地的演員非常便利，其中有幾十位將扮演片中金賽的研究對象。導演康頓說：“我們只有34天的時間進行拍攝。在40年代，金賽和他科研夥伴的足跡遍及全國各地，不過我們缺乏長途跋涉的時間和經費，所以我們只好依靠演員的面孔來暗示研究的範圍和廣度。”康頓招募了一大批紐約當地舞台劇精英，蘿拉·琳妮的父親、著名劇作家羅穆盧斯·琳妮(Romulus Linney)甚至也在片中拋頭露面。
為影片掌鏡的是《藍絲絨》 、 《冰風暴》和《綠巨人浩克》的攝影師弗雷德里克·艾姆斯(Frederick Elmes)。從一開始起，艾姆斯就意識到影片巨大的時間跨度是最艱巨的挑戰之一，他說：“從20年代到50年代，美國經歷著劇烈的文化變革，而要在相同的外景和演員身上體現出這些很有難度。”
為了真實體現出歷史的流動，艾姆斯與製作設計師謝爾曼及服裝設計師布魯斯·芬萊森(Bruce Finlayson)密切合作。在攝影方面，艾姆斯有著自己獨到的見解，他說：“我總是覺得在過去的年代，人們不會像今天這樣頻繁的使用燈光，所以我更多的依賴自然光，特別是在影片的早期部分。我用了很多窗子，這樣就可以控制照進室內的光線。”
康頓和艾姆斯及謝爾曼還在顏色的運用上達成一致，即影片開始時顏色很少，幾乎像黑白片一樣，而隨著時間的流轉，片中的牆體、窗子、家具和服裝上都被添加了顏色。起初，金賽身著深灰色服裝，隨後突然出現他穿著短褲，看到了他的肌膚，以及置身於顏色絢麗的花園。這個過程不但揭示著時代的變遷，還烘托出金賽工作信心和成果的增長。
花絮
·影片曾在印第安納大學義映，當時比爾·康頓和蘿拉·琳妮也曾出現在現場，以幫助金賽學會籌措科研經費。·為出演本片，蘿拉·琳妮曾增重20磅。·羅素·克勞、凱文·史派西、拉爾夫·費因斯和麥可·道格拉斯等諸多明星都曾希望扮演金賽，但他們最後都認為這會是一部容易墜入色情泥潭的影片而拒絕接拍。以《引人入性》的頭號攻擊者朱迪思·黑斯曼為首的一批人紛紛發表聲明，反對拍攝這樣一部“不能真實反映金賽其人”的影片。黑斯曼甚至給主演連姆·尼森寫了一封措辭強硬的公開信，信中稱“像您這樣一位有名望的演員不應扮演一個騷擾兒童的性變態狂”。導演比爾·康頓和連姆·尼森對這些言論不屑一顧，他們認為，金賽的核心意義是“衝破束縛，獲得解放”，現在是重溫金賽思想的時候了。·紐約的福特漢姆大學、布朗克斯社區學院和哥倫比亞大學校園曾充當影片的主要外景地。
精彩劇照
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