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《黃賓虹九十後作山水捲軸粹編》介紹了：黃賓虹是近代中國畫壇承先啟後的大家，又是一位早學晚熟的大畫師。他在繪畫上的卓越成就，突出體現在他的晚年變法。他那無比巧妙的用墨與用水，是他變法的集中反映。墨，貫穿了黃賓虹從事藝術創作與畫學研究的一生；墨，充分地顯示了黃賓虹的繪畫風格，充分地表現了他在藝術上所具有的民族性。從黃賓虹的著作與言談中了解到：他認為傳統性是中國畫的源流；民族性是中國畫的本質；時代性是中國畫的生命。對此，黃賓虹身體力行，就朝著這樣的思路奮鬥了一生。
早些年，不只一個人這么說：“黃賓虹的畫，墨墨鐵黑，是因為他的雙目患內障的緣故。”這是一種誤會，也是一種誤解。
要說黃賓虹作畫受白內障的影響，無非1952年秋至1953年5月的一段期間，後經醫生手術，他特地在絹上畫了一幅細筆的青綠山水，此畫至今藏在浙江省博物館。
黃賓虹的山水畫，如果按他的發展階段，60歲以前，畫得清清爽爽，一看即知受黃公望、李流芳、王麓台，又受新安畫派的影響。他的這種表現，即人們的所謂“白賓虹”。要說他的黑，60歲後逐漸逐漸地濃重起來。75歲後，講求畫面的層層積染。我們說他的畫具有“黑密厚重”的特點，確切地回答，是在他，75歲至92歲謝世的晚年。
中國畫講求用筆、用墨、用色和用水。從新石器時代的彩陶開始，我們的繪畫，使用墨色達，7000年之久。中國畫慣用墨色，是一種民族性所使然，一個民族的藝術，不能不講求民族性。即便是文化根底淺薄的民族，他們也都懂得講求民族性的重要，何況中國畫的本身，原就是貫穿於中華民族歷史長河中的一種精神活動的審美體驗。
