靳軍[畫家]:靳軍，筆名：靳久軍。1964年12生於河南省滑縣，1983 -百科知識中文網

簡介

靳軍，筆名：靳久軍。1964年12月生於安陽滑縣，自幼習畫，師從葉國顯學習油畫，並從業文工團繪製布景。

1984年入伍調軍博幫助工作，深得楊克山、鄭洪流、何孔德名家指導。

1989年旅居紐西蘭，專修油畫，300幅作品被各地收藏。

2011年參加了“徐悲鴻油畫學習班”。在回爐淬火中學習畫論，規範畫道，拓寬畫路。

現任河南美術家協會會員，北京中聯創維裝飾設計公司設計總監，北京泰龍書畫院院長等職務。多年來設計了二十多個大中型軍史館及紀念館，並創作了大量油畫與雕塑作品，陳列與史館。

生平事跡

寫實間感悟自然的本真

靳軍，1964年生於河南省滑縣。小時候家境貧寒，雖有自己的愛好，但無力步入藝術的殿堂。直到1979年，藝術之路才為他敞開一扇之窗，參加在縣美術館舉辦的美訓班。儘管只有幾個月的時間，但他受益非淺。結業考試，他的作品得到褒獎。因此，

他被王風良老師留在縣文化館為曲劇團繪製布景。 1982獨立為市文工團繪製了話劇《高山下的花環》全套布景，有了施展才華的陣地和一展雄心的舞台。
1984年，歷經兩個春秋團里繁忙工作的磨練，當靳軍胸中有了一些物象，手上有了一些感覺之時，一年一度的徵兵工作開始了。有一技之長的他應徵入伍，更為幸運的是來到了祖國的首都——北京。經過嚴格的訓練，他被分配在警衛某師。在某元帥家裡當警衛。時年，軍民共建如火如荼。由於元帥家所在街是全軍軍民共建第一模範街道，他的特長很快就顯現出來，兼任了街道的板報工作。一年後調到師電影隊。不久，全國擁軍優屬、擁政愛民成果展在中國人民革命軍事博物館籌備，他被選中參與籌備工作。學習——實踐——再學習——再實踐，使他幾年之內逐漸羽翼豐滿。在軍內外報紙和刊物上發表刊頭畫三百餘幅，為軍隊兩用人才有聲教材設計包裝封面一百多套。 1988年，為使靳軍能有一個穩定的發展環境，組織上將他要回師電影隊，為提乾創造條件。是年，全軍舉辦放影員書畫展，靳軍的一幅取材於對越自衛還擊戰的油畫作品《軍人意味著什麼》獲得一等獎，並被評為衛戍區優秀標兵。正當好事臨近——組織上計畫送他到解放軍藝術學院深造時，一次意外的電擊讓他留下殘疾而未能如願。

1988年底退伍。回鄉後的第一件事，是在家鄉舉辦老山前線油畫作品展。他雖沒有上過前線，但一幅幅作品如臨其境。探其究竟，竟是聽報告、看報導和大量的戰地圖片的綜合效果。安定下來後，靳軍雖當過契約民警、團支部書記，每一個崗位他都盡力地去做好角色的轉換，但他的藝術情結始終沒能釋懷。 1991年，他帶著對藝術的追求和憧憬旅居紐西蘭，3年中他感受一半是城市，一半是海水的異域風情。在基督城，他體會到濃郁的英國氣息。在皇后鎮，他陶醉在被南阿爾卑斯山包圍的四季勝景中。在福克斯冰川、米佛峽灣和陶波湖，他飽覽美麗的湖泊風光、自然景觀和火山的風采。在湖畔小鎮瓦納卡，他融入了當地精緻生活，充滿激情地參與家庭娛樂和探險。在愛歌頓農場，他親身體驗異域的農場生活。在毛利文化村，他欣賞獨特的、撼人心魄的毛利歌舞表演，觀看毛利人或古樸或精緻的雕刻，了解毛利人的歷史、文化和傳統。在伊甸山，他參觀12世紀時毛利人要塞的遺蹟……旅居生活，仿佛把他放歸自然，無窮盡地去感悟自然，得悟本真。雖然清貧，但感受和寫生厚實了他的造型能力和筆下功夫。
1996年，中國人民革命軍事博物館又承接了全國第二屆擁軍優屬、擁政愛民成果展。國務院軍轉辦展覽辦公室想到了首屆骨幹人才靳軍，並通過當地武裝部聯繫上他，很快，1張蓋有3個大印的調令又將他特招入伍，被安排在對外展覽辦公室。依然是兩年多時間，他參與了20多個軍史館以及地方史館的設計製作。
1998年，軍隊各種形式的三產被畫上句號，加上個人待遇的變更。他果斷下了決心，就地轉業，創辦《北京中聯創維裝飾設計有限公司》。

創業的艱難與不會經營使公司狀況舉步維艱。2003年春節過後時來運轉，一個久違的電話，讓他淘到了第一桶金。
2008年一直以來，靳軍以寫實的格調鍾情於戰爭題材和鄉土風情的創作。作品從題材、畫風、技法、顏色到構圖都力求自然和天籟。用他的話說，這些景物是他最熟悉最親切的地方，已經爛熟於心，融入血液。他痴迷於此，無法淡忘這種情懷。所以，作品不論大小，畫面都是簡潔明快生動，沒有多餘的鋪陳、拿捏和做作，以“山野拾野趣，陌外尋詩魂”的創作作風達到天籟。每一幅作品都追求形而上的意境；都能見到原場景、原生態；都力求用自己的語言表白，讓讀者在天人和諧的恬淡景物里讀出一些味道來。

《塔山阻擊戰》是一幅巨作(42m×5m)。200多個人物，數十個視覺焦點，他以氣勢駕馭戰場，以變化結構神態，在動靜無端中升華主題，使整個畫面筆法流暢，布局生動而有序，潮水般的軍隊在震天的吼聲和遍地的狼煙中，或依託陣地運動，或察看戰場態勢，或衝鋒吶喊，或短兵相接，場面撼人心魂。就是這幅巨作，他僅用27天時間，可見其紮實的繪畫基本功以及對戰場、軍史的感悟。此後，他還創作了半景油畫《上甘嶺戰役》（21m×4m）、《決戰靳江》（11m×8m），油畫《東江縱隊》、《解放萬山島》（9m×4m）、《粵東剿匪》（7m×4m）、《南雄保衛戰》（6m×4m），大型雕塑《時代光輝》、《光輝足跡》，浮雕《塔山魂》、《光輝歷史鑄軍魂》，組雕《英雄足跡》，等等。用繪畫聚焦多維戰場，解讀多元的軍種文化，是他早期作品的代表，也是軍人情結所系。

一幅幅佳作，既是人民軍隊戰無不勝的大寫意，又是人民軍隊不辱使命的新“亮劍”。不論是睥睨戰場帶給人們和平的暢想，還是戰役戰鬥的精彩瞬間；不論是非戰爭軍事行動，還是祖國大好河山的“軍隊元素”，紀實中頗具震撼力、衝擊力、戰鬥力、影響力，變化中展現新思維、新角度、新嘗試。讓讀者從氣勢中看到力量，激越中看到內涵，元素中看到文化，戰鬥中看到精神。
2011年參加了“徐悲鴻油畫學習班”。在回爐淬火中學習畫論，規範畫道，拓寬畫路。由此深化了對“寫實”理論的詮釋——假自然抒寫自我意氣；記住油畫大師庫爾貝的語錄：真正的藝術家，是那些準確地抓住了時代特徵的人；記住了世界藝術大師羅丹的心得：生活中不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛

。在這裡，他還系統理清了寫實繪畫的要旨——富有質感、量感和實在感。有了深層次的感悟後，他把寫生作為取景的必備，並將西方藝術與中國傳統藝術有機地結合起來，在自然和人文環境中取其美、表現美、張揚美，在物我兩忘的境界裡辛勤耕耘。靳軍認為，鄉土離大地最近，植根鄉土就是植根大地。況且，大地是人類的源泉，油畫創作不能忽略鄉土。於是，他感性地體驗鄉土，捕捉其中的細節和變化。每當那些踏著疾風回家的牛羊被暮色籠罩或一群鳥兒掠過草原上空時，他都能聯想到、悟出那種飛動的魅力和生命中所蘊含的浩蕩不羈的氣魄。在自然法則和心靈的自由之間，感悟就是心中之象，畫筆就是溝通的橋樑。大自然的陶冶使他淡泊名利，遠離浮躁，堅持洋為中用，把油畫和民族的審美習俗緊密結合，回歸自然，回歸鄉土，不觸及繁華的市井，名人的風騷，美女的顧盼，使自己不斷地汲取中外文化的修養，成為追求傳播真善美的使者。去西藏，他記住了雪頓節、花燈節、白馬節、女兒節……，領略了藏民全部家當隨身帶的瀟灑；去雲南，他知道了不同民族的風俗和習慣，領略了西雙版納的潑水節，感悟了麗江古城的喧囂和寧靜，在廣西，他信步在廣袤的鄉村，採集自在、自為、自主、本源和自治的本土之貌，挖掘民族之魂。總之，他通過本真的挖掘，實現窮變態

於筆端，合情調於布上的創作追求。通過所行、所感和所悟，將各民族的原生態，不加修飾地物化，以弘揚中華文化的底蘊。靳軍的畫風，既承傳西方古典繪畫的語言傳統，又接受東方文明的洗禮。主基調是寫實，輔之用意境詮釋主題，用感觀得悟思想，用畫外音補白拓展，用藝術手法和藝術語言獲得美的感受，達到美化淨化心靈的目的。孜孜以求中，他以取法乎上的臨摹和博採眾家的兼收，不受新潮藝術的影響，堅守自己的藝術觀，並在遵循傳統，推陳出新的道路上耕耘，形成了自己的藝術風格。比如女性和人體，他以“朦朧的重彩”形式向人們展示了人性的本質和不可窮盡性。人們常說，油畫作品在於耐看。靳軍則認為，這種耐看被賦予了生命元素，是布質的活體，而不是技藝簡單炫耀所致。記得有一本書叫《文心雕龍》，其實繪畫也需要雕“龍”。最起碼要三雕：一是用心，就是要有強烈的興趣、欲望，使作品天然、本能、沒有功利性；二是用情，就是除去醜陋的因素，使作品凝練帶有較高審美價值的情感晶體；三是用意，就是將具象升華為高度、精神和思想，使作品內涵趣深、趣清。剖析靳軍的繪畫，受到油畫家楊克山水粉作品的影響，遵循寫實主義的創作原則，追求真、善、美兼備，生活與藝術的統一。他的作品兼收並蓄，畫面色彩樸實凝重，渾然一體。或組或單，既有豪放蒼勁的作品，也有深沉含蓄、不露鋒芒的佳作。剖析靳軍的繪畫，有油畫家李如的法度。尤其是戰爭場面的作品，既能取法老師，又能另開生面，生成我之畫風。剖析靳軍的繪畫，還有油畫家何孔德的技法。博採眾長，紮實全面。無論人物、花卉或靜物，都是老師的潛移默化，都能表現出高水平的繪畫技巧。融合與創新，使靳軍思路得以開闊，畫路得以拓展。幾年間創作了不同題材的作品數百幅，畫了近萬幅人物、景物和動物的速寫，這種既能入得“虎穴”又能出得“虎穴”的繪畫基本功，使

他從中獲得的創作自由也更多，得到的藝術享受也更真切。
從風格來看，吸收了歐美、俄羅斯、荷蘭等風景油畫之基，不論高山流水、田園風光、名勝古蹟，都有涉獵，而且推陳出新，個人風格濃郁。從作品層面來看，能熟練地駕馭油畫材料，選擇並運用藝術思想，形成藝術形象的技法創造，色彩各異，景物實濃，人物虛淡，筆法老道，構圖到位，光感宜目，從而表達升華的思想內容，展示繪畫美。從表現形式來看，有透明薄塗法、不透明覆色法和不透明一次著色法，寫實於本，唯美於形。從技法來看，挫揉有變，刮塗有形，點線有姿，抑砌有象。感官上有豐富的韻意和機理，有穩定深邃的體積感和空白感。既鬆散靈活，又質感趣味。可見作者對近中遠三個層次的處理貼切而又得當，對油畫的精髓——冷暖基調的掌握協調而又適度，對造型精準而又新穎，這一切都是悟出了景色與顏料辯證法的結果。欣賞靳軍的作品，不論是用繪畫語言和藝術關愛人生，關注人與社會的關係，還是強調對客觀事物的感覺和印象，在光的世界裡從事靳軍製造，有的

巧妙構思，有的逆向思維，或寄託情感，或弘揚精神，或張開想像，多元融合中呈現和諧美。欣賞靳軍的作品，不論是人物肖像還是場景，他追求造型和色彩的唯美，以及融沉鬱，靜雅，安然，渾厚為一體的氣質。憑藉紮實的基本功，總能在複雜的環境中刪繁就簡，並在目力的快速掃描間將對象原生態的精彩的瞬間記憶下來，通過消化和升華，絕然於平面的影像，純然地展現在作品中。使人物通過表情傳達心境，通過動作傳達會意，讓讀者在清新中感受親切，在靜穆中感受高貴，在浸染下得到洗禮，將讀者引入“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的畫境，以及“不見梅花譜，拈來自有神”的意境。靳軍速寫欣賞靳軍的作品，人物和人體，追求一種精神，一種品質、一種意境。注重受光面的純化、細化和非受光面的虛化、誇張，用不對稱求得質感和美感。寫中有實，柔中有剛。有出污泥而不染的氣節，有神聖不可侵犯的純潔，有做人的錚錚鐵骨。
《鄉村》系列，畫面刪繁就簡，極力淡化傳統技法對主體個性情感的束縛，追求一種相對自由的且個性十足的表現和宣洩，即用中國畫的意象造型打破時空的局限，將“家”入景，“我”入場、“他”補白，猶如電影中的“蒙太奇”，使作品畫中有畫，畫外有聲。《高原系列》把畫路拓展，形成一種原始質樸的、民族多元的、剛柔相濟的、美和冷峻孤寂的肖像風格群。作品尤重技法、材料和構思，力求從極端細膩的超級描摹中營造出超越物象自然形態的氣質，使畫面蘊涵一種難以

名狀的情緒，以達到某種特徵的抽象性。一幅幅既精準又空朦，既真實又富有詩意的作品，很自然地會聯想起謝爾蓋馬什尼科夫人體繪畫的形態之美，德拉克羅瓦的浪漫與激情，庫爾貝的平實與力量，塞尚的整體和諧。這也許就是藝術家要尋找的那種經得起美術史考驗的寫實，一種不是靠貼上的文化或文學符號才能取悅於人的，而是依據油畫語言本身打動人心的、純粹的寫實。《男人眼中的世界

》系列，取材於局部，或根葉瓜果，或菸嘴把玩，把自然界各種神奇的具象合併同類項，呈現只可意會，不可言傳的隱秘。《美女與野獸》系列以特寫形態之美的方式演繹灰姑娘的神話。場景如李勤詩云：“沉魚落雁花羞含，山澗清泉倒映饞。獅虎聞香心不刃，野火舞袖為你綿”。《盼》系列，取材於廣西的融水。在當地的洞頭村，靳軍捐了1萬元人民幣，用以捐助村裡的教育。就在他觀看民居時，一個小姑娘的畫面進入了他的眼帘，並深深融入他的記憶。在破舊的住宅前，一個小女孩依在雞舍的木欄上，用異樣的目光琢磨過往的生客，用一種無奈又祈盼的眼神等待熟悉的身影出現，享受一種哪怕是短暫的氣氛，甚至是一句嗔怪的罵聲。《西部印象》系列從細節入手，通過典型的服飾、飲食，演繹細膩的情感，以及飽滿的姿態，多角度地詮釋地域特點和民族風情，起到話外音的效果，讓人過目不忘。《名言錦句》系列將《增廣賢文》如“大廈千間，夜眠八尺”；“救人一命，勝造七級浮屠”；“讀書須用意，一字值千金”等語句融入畫面，在時空的連結和時弊的針砭中起到潛移默化，教人向善的目的，既有禪意，又有思想。自創人物系列信手拈來，印象中有國畫的寫意，書法的線條、壁畫的靈動、剪紙的幹練和木刻的質感。

《陌生》是作者親身感受的場景。一次回老家時，鄰居家的小姑娘獨自坐在門口，一雙眼睛裡既流露出對路人的警覺，又顯現出欲進還推的心態。後經打聽，小姑娘的母親是被拐賣到村裡的，孩子4歲時，母親偷偷地跑了，而且杳無音訊。父親為此常常以酗酒發泄，失去溫暖和母愛的小姑娘如同孤兒，雖天生麗質，但眼神中的一種憂鬱、一種期盼，互相

交織著。極力地想把她表現出來的靳軍，拿出照相機，拍了幾張小姑娘的肖像和場景。為了表現好這幅作品，女孩的臉蛋和眼神是關鍵。他用色不多，而且極力用本色修飾主體。將這種親而遠之，生而疏之的心態和媽媽何時從天降的渴望濃縮在一個畫面中。勾起人們對留守兒童的關注。《陌生》作品獲獎後，感覺意猶未盡，便生成了《陌生》系列。《祈盼》是一幅創作於汶川地震災區的作品。畫面是一個小女孩手持一本書、一支筆，依靠在一面滿目瘡痍木板牆上，雙眸專著地凝視著遠方。頭頂上方的木條上系有多根綠絲帶，預示著有志願者的堅強後盾，困難很快就會過去，心中的鴻鵠之志很快就會實現。在技法上也有創新。先用塑型膏塑型，再用淺色塗抹，而後用紗布打磨，就像山水畫中的皴法，根據不同質感要求，達到仿真效果。《硝煙散去》取材於對越自衛還擊戰。畫面刪繁就簡，小中見大，以半寫實的手法，表現一個戰士在貓耳洞裡聚精會神地寫日記，另一個戰士瞭望狀態，保護戰友不受干擾地記錄剛剛過去的激戰場面。讓人從中感悟到什麼是戰友之情。《妞妞的學費》以紅紅的辣椒為素材，在多和艷的烘托中，將妞妞放置於主畫面，兩隻手上各拿有一枝未摘的辣椒，天真無邪中的滿足溢滿畫面。作品還吸收了年畫的喜慶風格，用本色互動忌跳求穩，用畫外音追求畫裡畫外的統一，達到未見其人，已聞其聲的藝術效果。

青年油畫家靳軍情系融水洞頭村

2007年11月16至20日，來自北京中聯創維裝飾設計公司的總經理、著名青年油畫家靳軍先生的愛心捐助儀式在融水縣洞頭鄉政府大會議室隆重舉行。柳州城市職業學院黨委書記張毅、團委書記黃春凡等一行六人，前往融水縣洞頭鄉出席了捐助儀式。
此次捐助是柳州城市職業學院選派的第一批社會主義新農村指導員宋揚老師爭取到的。通過參加這種有意義的活動，不僅幫助了洞頭村的村民們，而且也提高了學院在社會上的知名度。
11月18日下午15：00捐助儀式開始，城職院黨委書記張毅在儀式上發表了講話。隨後靳軍先生親自將10000元善款交到了洞頭村黨支部書記蒙顯忠同志的手上。據了解，靳軍先生的這筆善款將用於一個自然屯的村道路硬化項目。

主要作品

63軍軍史館：大型雕塑(光輝的歷程21米4米)、半景油畫(上甘嶺戰役21米4米)；

廣東省軍區：大型雕塑(時代光輝17米 X 4米)、油畫(東江縱隊)；
珠海警備區：大型雕塑(光輝足跡)、油畫(解放萬山島9米 X 4米)；
肇慶軍分區：浮雕(光輝歷史鑄軍魂)、油畫(粵東如剿匪7米 X 4米)；
韶關軍分區：組雕(英雄足跡)、油畫(南雄保衛戰6米 X 4米)；
42軍軍史館：大型浮雕(再創輝煌18米 X 5米)、半景油畫(決戰荊江11米 X 8米)；
41軍軍史館：大型浮雕(塔山魂9米 X 5米)、組雕(決勝)、
大型半景油畫(塔山阻擊戰42米 X 4.5米)1997年由大眾文藝出版社出版[人體百姿]靳軍速寫集。2013年--2014年，獲河南省第十六、十七屆新人新作展優秀獎。2014年首屆北京電視書畫大賽成人組獲優秀獎

靳軍[畫家]

基本信息

簡介

生平事跡

寫實間感悟自然的本真

青年油畫家靳軍情系融水洞頭村

主要作品

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