王范地於1961年根據同名新疆民歌改編。樂曲以五種不同的手法組合，變奏重複五次歌曲鏇律，巧妙的構思和精心的編織，使樂曲表現生動、一氣呵成。 在短小的節奏引子後，第一遍以分彈和半輪的手法，呈示了主題鏇律，較為輕巧、活躍。第二遍在高音區用長輪演奏，流暢而舒展，充分發揮了鏇律的抒情性內涵。第三遍轉入中低音區，鏗鏘有力的雙音節奏型的演奏，具有鮮明的舞曲風特徵。接著，第四遍又運用搖指，在中音區作長音演奏，渾厚而深沉，體現出一種發自內心的情感流露。之後，通過簡短的滑品和經過句連線，樂曲一下子翻入高音區，用襯音的奏法第五遍複述主題，前後富於強烈的對比。這時，突然插入模擬新疆手鼓打法的節奏型。這種用左右手擊面板加中指抹弦的組合音響，成為琵琶上一種很有特點的效果技巧。最後，樂曲運用強烈的夾掃及大幅度的滑品，使樂曲達到了歡樂的高潮。
王范地於1961年根據同名新疆民歌改編。樂曲以五種不同的手法組合，變奏重複五次歌曲鏇律，巧妙的構思和精心的編織，使樂曲表現生動、一氣呵成。 在短小的節奏引子後，第一遍以分彈和半輪的手法，呈示了主題鏇律，較為輕巧、活躍。第二遍在高音區用長輪演奏，流暢而舒展，充分發揮了鏇律的抒情性內涵。第三遍轉入中低音區，鏗鏘有力的雙音節奏型的演奏，具有鮮明的舞曲風特徵。接著，第四遍又運用搖指，在中音區作長音演奏，渾厚而深沉，體現出一種發自內心的情感流露。之後，通過簡短的滑品和經過句連線，樂曲一下子翻入高音區，用襯音的奏法第五遍複述主題，前後富於強烈的對比。這時，突然插入模擬新疆手鼓打法的節奏型。這種用左右手擊面板加中指抹弦的組合音響，成為琵琶上一種很有特點的效果技巧。最後，樂曲運用強烈的夾掃及大幅度的滑品，使樂曲達到了歡樂的高潮。
