首位入選SIGGRAPH動畫節的中國導演：許毅
許毅,1976年生，四川成都人。四歲開始學國畫，後學西畫長達七年。1996年考入四川美術學院，攻讀影視動畫專業，但依然鍾情於油畫、雕塑等純藝術。直到大三方才“真正愛上影視動畫”，並從此一發不可收拾。2000年畢業後，在電視台工作過一段時間，後加入環球數碼深圳有限公司，即IDMT，擔任Maya教員。之後加入到電影［thru THE MOEBIUS STRIP」製作，並擔任角色模型和表情部門的主管。 製作這個卡通片的技術重點是許毅團隊為其寫了一個MEL。通過這個MEL，這能讓荷葉、草和樹枝隨著時間的流逝表現出隨意的動畫，大大節約了製作時間。整個製作過程中，負責後期圖像處理工作人員從來沒有停止過，工作包括把渲染物體分層以及處理一些特殊效果。比如，在製作魚群動畫時，真正依靠動畫Key出來的魚只有不到10條，而經過在後期軟體中的處理後，在短片裡看到的魚比實際情況多出了兩三倍。另外，還給魚身上添加了因水紋折射透出的效果，為這段魚群動畫增加了很生動的細節。渲染部分我們是邊製作邊渲染的，一般都在晚上渲染，第二天拿結果，渲染錯了或者不滿意的就重新渲染。動畫製作出什麼我們就渲染什麼，然後把渲染完的東西交給後期製作。到最後渲染完畢時，離最後截稿時間只剩下不到五天。
“選送SIGGRAPH的作品必須是NTSC制式的VHS，而國內通用的是PAL制式，我們想盡各種方法，花了一天不到的時間，完成了把最終渲染序列和聲音檔案轉成了組委會要求的NTSC的VHS，雖然效果還不是太理想。我們將作品帶到香港，通過FedEx寄往美國。三天后SIGGRAPH組委會簽收了作品，時間是3月10號，離截稿日期只差不到兩天。接下來，就是緊張的等待了。想到大家一起為了完成這個短片所付出的艱辛，我們很希望會有好的結果。但是，另一方面，我們也覺得，能夠完成短片，在截稿日期前將作品寄到組委會，就有成績，畢竟，這是我們第一次參選。”“接到SIGGRAPH 2003動畫電影節的主席Darin Grant的信是在3月25日的下午4點5分。信中第一句話說“Congratulations! Your work,entitled‘，Ode to Summer" (caf 0071）has been accepted into the SIGGRAPH 2003 ANIMATION THEATER!”我們成功了！公司的領導和員工都很激動，有同事還熱淚盈眶了！太好了！我們的願望實現了！這是中國大陸第一次入選SIGGRA屍日這樣的頂級CG盛會，我們所付出的所有努力和辛苦都是值得的。”
3D水墨動畫經驗談在這部短片中，許毅他們一直著力於利用現代的30動畫技術實現傳統的國畫效果，但對於傳統，並非完全照搬，而是有所取捨。首先，其視覺符號來源於中國傳統的水墨畫，水墨畫與西方寫實繪畫不同的地方很多，最明顯之處就是“留白”。國畫傳統上不加底色，在畫面上留下相對於墨色的空白，體現虛實變化的韻味，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。在留白之處，以書法、詩詞、印章等來補白是中國畫的獨特審美風格。創作團隊初衷便是在三維動畫裡表現更豐富多彩的水墨虛擬世界，運用30強大的虛擬表現力來創建出三維水墨形象和動畫。其次，傳統水墨畫的表現空間是由墨的濃淡體現的，通常來說越遠就越淡。在短片裡，前期渲染出來的畫面空間比較實，缺少水墨的虛實變化，不過，後期製作可以有效的解決這一問題。再次，國畫用筆考究，不同乾濕程度的筆觸表現了不同物體的質感。飛白用來表現相對硬的、乾的物體，常見於山石和乾枯的樹枝等。但在3D動畫裡運用飛白容易產生閃耀現象，所以在短片裡儘量避免用飛白來表現物體的質感。
從這些研究成果來看，3D水墨動畫不僅拓展了30表現語言，而且可以表現出傳統水墨畫所不能創建的運動空間，對於3D表現領域來說，已經是不小的突破了！許毅認為，既然已經不是在傳統的宣紙上體現水墨效果，那么就不必也不能去完全遵循傳統國畫的準則，完全可以固守一些、變通一些，也放棄一些。網友評論
有位關注這部短片的網友說：“國畫的意境在於筆意，這也許是電腦技術無法達到的境界。”現在的希望是把中國畫的視覺感、或者說是表達事物的符號引入到CG影視里，讓以前不易在2D里表達出來的水墨動畫比較容易和高效的表達出來。“只可以創新，不可以守舊和模仿”。“三維動畫領域充滿了無限活力，它可以帶給你從未領略過的感受，置身其中的感覺實在是太棒了。可以說，三維動畫是我最喜愛的思維表達方式。就這次我對30水墨畫的探索來講，我想藉助三維軟體這種工具，更方便的表達出想要的效果。”許毅說。
