葛城事件

《葛城事件》是赤堀雅秋執導的劇情類電影,由三浦友和主演,南果步、新井浩文、田中麗奈共演,於2016年6月18日在日本上映。 該片改編自同名舞台劇,講述看似美滿的葛城家族在強勢父親葛城清的高壓下一步步走向崩壞,最終次子因犯下兇殘罪行而成為死囚的故事 。

劇情簡介

《葛城事件》劇照 《葛城事件》劇照

葛城清 (三浦友和飾)繼承父輩開創的五金店,與美麗的妻子 (南果步飾)共同養育了兩個兒子,如願蓋成屬於自己的房子。他本以為自己構建了一個理想的家庭,然而,他的強硬態度在不知不覺間壓制並支配著家人們。長男阿保 (新井浩文飾)順從父親,但卻為人際關係所苦,也不敢說出自己被公司裁員的事實,終於走上絕路。而因為沒出息總被父親斥責的次男阿稔 (若葉龍也飾)某天突然暴走,釀成殺傷八人的無差別殺人案。阿稔被判死刑,而反對死刑制度的女子星野 (田中麗奈飾)與他在獄中結婚。她的出現揭開了葛城家崩壞的內幕 。

演職員表

演員表

角色演員備註
三浦友和葛城清
南果步葛城伸子
新井浩文葛城保
若葉龍也葛城稔
田中麗奈星野順子
內田慈葛城保的妻子
谷川昭一朗葛城保的上司
津田真澄葛城保的岳母
伊藤正之葛城保的岳父
兒玉貴志面試官
黑田大輔殯儀館工作人員
大方斐紗子小酒吧的老闆娘

職員表

製作人小西啟介、西田圭吾、藤村惠子、金森保
原著赤堀雅秋
導演赤堀雅秋
副導演(助理)茂木克仁
編劇赤堀雅秋
攝影月永雄太
配樂窪田美奈
剪輯堀善介
美術設計林千奈
造型設計淺野有紀
服裝設計高橋さやか
燈光藤井勇
錄音菊池信之
布景師湊博之
製作擔當和氣俊之

演職員表參考資料

角色介紹

葛城事件 葛城事件
葛城清 演員三浦友和
葛城家的一家之主,繼承了父輩留下五金店。既狂傲又暴躁,極度以自我為中心,他認為在家裡“父親”就是法律,家人必須默默遵從他這個父親的決定。對於敢違抗自己的人非打即罵。喜歡向經常光顧的飯館的店員發牢騷。愛好是到小酒吧一個人唱卡拉OK。
葛城事件 葛城事件
葛城伸子 演員南果步
葛城清的妻子。長年受丈夫控制,停止了自己思考。無原則地溺愛孩子,結果在育兒方面徹底失敗。在重重壓力下逐漸患上精神疾病。她雖是葛城清的受害者,但也可以說是令葛城家崩壞的人之一。
葛城事件 葛城事件
葛城保 演員新井浩文
葛城家的長子,從小就是個懂事聽話的好孩子。從好學校畢業後在不錯的企業上班,然後結婚生子,本應該擁有美滿人生,但他卻被公司裁員了。下一份工作沒有著落,他也不敢向家人說出失業的事,只好天天在公園裡打發時間。
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葛城稔 演員若葉龍也
葛城家的次子,沒有固定工作,雖然嘴上說想成為聲優、想做番大事業,但結果還是成了一個宅在家裡的啃老族。他對暴躁的父親、對社會都充滿了仇恨,最終製造了多人死傷的無差別殺人案。
葛城事件 葛城事件
星野順子 演員田中麗奈
有一天突然出現在葛城清面前的女人,稱她與非親非故的阿稔在獄中結了婚。作為死刑制度的反對者,她希望能用自己的大愛挽救阿稔。

角色介紹參考資料

音樂原聲

片中歌曲
曲名備註
《バラが咲いた》 作詞、作曲:浜口庫之助
《3年目の浮気》 作詞、作曲:佐佐木勉
電影原聲帶
1.《Prelude No.1》 2.《Triste》 3.《Poesia》 4.《Divertimento No.1》 5.《Melancholia No.1》 6.《Arabesque》 7.《Hymn No.2》 8.《Intermezzo No.1》 9.《Elegia》 10.《Agitato》 11.《Divertimento No.2》 12.《Melancholia No.2》 13.《Prelude No.2》 14.《Nostalgia》 15.《Triste e Minuetto》 16.《Chiaroscuro》 17.《Intermezzo No.2》 18.《Hymn No.1》 作曲:窪田美奈 發行時間:2016年6月22日
葛城事件 葛城事件

獲獎記錄

獲獎時間獲獎獎項獲獎方
2016年第8屆TAMA電影獎 最佳男演員三浦友和
最佳新人若葉龍也
第41屆報知電影獎 最佳男主角三浦友和

影片評價

該片涉及“家庭”但沒有“團圓”,主人公有“少年”卻不包含“向上”或者“夢想”。影片從布景、影調到敘事、表演統統可以用“致郁”二字概括。“人生極苦,人性極惡”,何須點點溫情或笑意。這是它自始至終傳遞給觀眾的觀念,也是影片的情緒落點,這也成為很多人不喜歡這部電影的主要原因。該片不是只為講故事而講故事,而是試圖深挖“惡果”釀成的過程。它的終極關懷是投向邊緣家庭,以及在暴力家庭中成長、備受冷遇的孩子們。“廢除死刑”的巨觀概念是改編成影片後加入的元素,但是在影片中並沒有展開篇幅多說兩句,只是被作為一個概念化的元素一筆帶過。追根溯源,“子不教父之過”才是這個故事的核心,也是整部影片最有看頭的地方。舞台劇導演轉投大銀幕,似乎都有通病,就是擺脫不了偏好使用固定機位的桎梏,儘管赤堀雅秋在敘事方面試圖打破舞台的局限,選擇使用兩條時間線並行剪輯,但不得不說其鏡頭語言的表達能力仍稍顯不足,演員的調度方法看起來也是舞台劇表演味道 。 (《看電影》評)

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