概況
秋風紈扇圖明朝唐寅繪畫作品，上海市博物館藏
她的衣裙在蕭瑟秋風中飄動，身旁襯雙勾叢竹。此圖用白描畫法，筆墨流動爽利，轉折方勁，線條起伏頓挫，把李公麟的行雲流水描和顏輝的折蘆描結合起來，用筆富韻律感。全畫雖純用水墨，卻能在粗細，濃淡變化中顯示豐富的色調。畫左上部題詩："秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。"借漢成帝妃子班婕好色衰恩弛，好比紈扇在秋風起後被擱棄的命運，抨擊了世態的炎涼。顯然，這是與唐寅個人生活的不幸遭遇有關的。畫中女子一臉衰怨，或許正是唐寅自身的寫照。
唐寅仕女畫風格
唐寅仕女畫還有另一種面貌，如《臨韓熙載夜宴圖》和《孟蜀宮妓圖》等，線條細勻勁利，設色妍麗濃重，人物神態生動。這種畫法直嗣唐、五代人物畫傳統。然而畫中人物不管衣飾如何華貴，卻全無唐、五代畫中人物那種雍容大度的氣派，而是在表面的濃妝艷抹下流露出一絲無端的惆悵。不用說，這也與唐寅個人的生活遭際有關。
一般說來，中國古代知識分子出路不外乎兩條："窮則獨善其身，達則兼善天下。"然而在不得志的情況下，真正能做到"一簞食、一瓢飲，曲肱而枕之"，"不改其樂"的"獨善其身"者，真是屈指可數。少負英才，認定要走"學而優則仕"道路的唐寅，因為不公正的社會而遭貶斥，眼睜睜地看著美好前程成為泡影。對這一沉重的打擊，唐寅終生都未曾釋懷。從而養成了狷介傲岸的性格，縱情酒色以解憂，曾自謂"醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠"（自題畫詩）。然而，那種揮之不去的鬱郁孤憤，仍不時從其畫中絲絲縷縷地流露出來。
從繪畫成就看，唐寅人物畫功力深厚，《明畫錄》評他的人物在"錢舜舉下，杜檉居上"。董其昌跋唐寅《夢筠圖》稱"娟秀姿態雖李龍眠復生不能勝此"（《大觀錄·卷二十》）。但由於他過於沉溺於一已遭際，患得患失，使得他的人物畫在氣局上終覺狹小。
