釋義
詞目
禁閉
拼音：jìn bì
詞性：動詞
英文：guard
1951年1月，
中央人民政府革命軍事委員會代總參謀長
聶榮臻簽署命令，頒布《
中國人民解放軍紀律條令》全軍試行，其中有“禁閉”處分。1957年8月頒布的共同條令，根據
葉劍英元帥的調研和建議取消了禁閉處分，體現了我軍以說服教育為主，注重培養自覺紀律的精神。
基本解釋
1. [be placed in confinement]∶把犯錯誤的人關在房中反省
2. [confinement]∶也指這樣的處罰
禁閉五天
關禁閉
詳細解釋
1. 閉關；閉鎖。
《宋書·夷蠻傳·西南夷訶羅陁國》：“伏願聖王，遠垂復護，並市易往反，不為禁閉。” 唐
元稹 《故中書令贈太尉沂國公墓志銘》：“然後斬暴亂，敘勞舊，除僭異，弛禁閉，家家始以燈火相會聚。” 唐 元稹 《代諭淮西書》：“彼
魏博 三軍之士……蓋苦其束縛禁閉，終日以城門為戰場，思復泰然游泳於王澤耳。”
2. 一種處罰。把受罰者關押在屋子裡，不準自由行動。
張天翼 《皮帶》：“無論那個機關都是一樣，勤務總沒辦法。軍隊里就好，管教嚴，不聽話就打軍棍，禁閉。”
洪深 《包得行》第二幕：“你算是禁閉在這裡，不準離開，不準再吵鬧。”
戲劇
禁閉存在主義戲劇
《禁閉》
存在主義大師薩特名劇地獄的密室中囚禁著三個罪惡的靈魂，一個男人和兩個女人，活躍的思想，掩蓋不住他們的冷酷和無情。一個是勾引表哥妻子並將他謀害的伊內斯，一個是自稱和平主義者的二戰逃兵及虐待
狂加爾賽，一個是以勾引男人取樂的殺嬰犯艾絲黛爾——他們相互追逐又相互排斥，環環相扣彼此折磨永無止境……
書籍
《禁閉》
作者：
薩特
這是部悲劇，新穎深刻，其藝術特徵主要有三：第一，題材的荒誕性。薩特從人生的非理性和社會的荒誕性出發，在構思之初，為表現人際關係，想選擇一個封閉的環境條件——二戰中長期轟炸期間的一群人被關在地窖內。後又對題材作了重大改造：把地窖改為地獄，把活人改為死者，這就增強了鮮明的荒誕色彩。《禁閉》旨在寫現實之魂，關注的是悲劇人生，然而選取的卻是非現實題材，全部描寫都是地獄罪人的矛盾糾葛。作者通過荒誕場景和荒誕情節，形象而奇特地寫出了一批荒誕人物在荒誕處境中的真實感受。伊內絲身在地獄卻能看見人間的活動：她生前住過的房間被一對男女租用，男人坐在床上，女人雙手搭在男人肩上，接著什麼都消失了。他們在低聲說什麼?為什麼不開燈?會不會在她床上互相愛撫?她看不見也聽不見，這才意識到自己完全死了。同樣，
加爾散也看到報社的同事們在議論他，說他是膽小鬼，令他心裡不安。他還看到：活著的妻子仍然痛苦，人們把他的遺物歸還給她，她正坐在窗戶旁思念丈夫。昨天死掉的艾絲黛爾，則看見了自己的葬禮都還未結束，“風吹動了我姐姐的面紗。她竭力想擠出一點眼淚”。喪事辦完後，客人紛紛散去，相互問好握手，丈夫則悲痛欲絕地守在家裡。她還看到自己曾經愛過的小伙子，被女友帶往舞池，擁抱著跳舞，便生出嫉恨之情。對女友她妒火中燒又無可奈何，對男友想重溫舊夢又不能還陽，欲投身其中而不得，欲罷手又不能。這種奇異的精神折磨，只有通過新逝鬼魂的荒誕感受，才能生動感人地展現出來。薩特由陽通陰，以陰寫陽，這種奇特新鮮的超現實感，便形成了濃郁的荒誕色彩。第二，境遇的極限性。薩特劇作的具體境遇，往往是特殊條件下的極限境遇，常常通過人物的自我毀滅而確立自己，以便使“自由”在最高程度上展現出來。他只給主人公留下兩條出路：或生或死，或成或敗，或衝出牢籠或永遠負罪。這是一種兩難選擇的極限境遇，進退維谷又不能呆立不動，騎虎難下又要當機立斷，關係到生死存亡，永劫不復，調和無望，後果可怕，無法延緩，也不能逃避，對人物具有極大的壓迫性和威脅的恐懼感。這種悲劇，正如
古希臘悲劇那樣，在原始故事即將結尾處開始劇情，第一幕就把人物拋入衝突的中心，在真切自然之中使人高度緊張，具有鮮明的
形而上的嚴峻性質，很容易喚醒觀眾和讀者的參與意識，因而產生震撼靈魂的巨大力量和藝術魅力的強烈效果。第三，哲理的深刻性。薩特最善於把人學哲理化為具體的戲劇衝突。《禁閉》中的陰曹地府分明是反面人生的深刻揭示，展露出來的人際關係就是人間地獄關係，三個鬼魂就是那種扭曲了的畸形關係中的你、我、他。一部《禁閉》就是那種畸形社會關係的縮影。《禁閉》最初取名“他人”是頗有深義的，說明作者表述的主旨是“與他人的關係”問題。即“我的意識”和“他人的意識”的關係問題，這兩種意識共處於同一境遇中，必然具有兩種特徵。一是相互依賴性。加爾散要爭取另二人對自己的有利判斷，伊內絲對艾絲黛爾懷有同性戀的希望，艾絲黛爾對加爾散的異性追求，正表現了三方互相聯繫，不可分割，另兩方都是第三方互為存在的依據。
變形金剛釋義
在《變形金剛08新版》里的一個角色，一個賞金獵人。狂派人員。
禁閉未變身的樣子禁閉已變身的樣子