影片資料
技術信息對白語言：英語 ，美國手語
海報混音：單聲道
級別：Australia:PG Argentina:13 Spain:13 USA:Approved Sweden:
著作權所有
RKO Radio Pictures, Inc. (original), U.S. Copyright LP1360, 25 November 1947
攝製格式
35 mm
洗印格式
35 mm
膠片長度
2650.54 m (10 reels)製作發行
製作日期
1946年10月23日 - 1947年1月9日
製作公司
雷電華影片公司[美國]（RKO Radio Pictures Inc）
發行公司
Manga Films S.L. [西班牙] --(2000) (DVD)
RKO Home Video [美國] --(VHS)
The Nostalgia Merchant [美國] --(video)
華納家庭視頻公司 Warner Home Video --[美國] --(2004) (USA) (DVD)
| 國家 | 上映日期 |
| 美國 | 1947年11月13日 |
| 法國 | 1949年03月30日 |
| 西德 | 1954年05月14日 |
| 芬蘭 | 1987年11月01日 |
| 英國 | 1998年04月03日 |
| 阿根廷 | 2002年12月11日 |
| 希臘 | 2008年09月23日 |
演職員表
導演
雅克·特納
編劇
詹姆斯·凱恩
富蘭克·馮托
Daniel Mainwaring
演員
羅伯特·米徹姆
簡·格里爾
柯克·道格拉斯
朗達·弗萊明
製作人 James H. Anderson
攝影 Nicholas Musuraca
剪輯 Samuel E. Beetley
藝術指導 Albert S. D'Agostino /Jack Okey
布景師 Darrell Silvera
服裝設計 Edward Stevenson
副導演/助理導演 Harry Mancke /Earl Harper /Lynn Shores
演職員背景
本片導演雅克·特納1904年出生於法國巴黎，他的作品集中在上世紀四五十年代，1964年，在拍了一部荒誕恐怖片《海濱城市》之後，他逐漸退出影壇，直到1977年他去世，並無新作。《豹人》(1942年)、《與殭屍同行》(1943年)、《魔鬼的詛咒》(1957年)是他的代表作，但他一生最成功的作品，卻是這部由詹姆斯·凱恩擔任編劇的《漩渦之外》。
詹姆斯·凱恩，美國著名作家、編劇，其享盛譽的作品包括《郵差總按兩次鈴》、《雙重賠償》、《慾海情魔》和《海角遊魂》等。影片的另一個編劇富蘭克·馮托，則曾寫出過《熱情似火》、《大江東去》和《碧血濺長空》等劇本，而第三位編劇Daniel Mainwaring，在四五十年代也有《國際巨竊案》、《天外魔花》這樣成功的商業作品。這部出品於雷電華局勢最為微妙時期的著名黑色電影，擁有這樣一個奇妙的創作組合，而最終沒有分崩離析，也真是幸運。
此外，這部電影還擁有兩個大牌男明星，羅伯特·米徹姆和柯克·道格拉斯，他們都是早期好萊塢銀幕上的硬漢，羅伯特·米徹姆後來和格利高里·派克合作了老版的《恐怖角》，而柯克·道格拉斯則因《光榮之路》和《斯巴達克斯》而名噪一時。
劇情簡介
在一座美國小城中，住著一位前私人偵探貝雷，他已放
劇照影片以倒敘的手法描寫了偵探貝利在尋找黑道人物懷特女友攜款潛逃過程里發生的一切。女主角簡.格里爾性感、撩人。而貝利的扮演者羅伯特.米徹姆非常酷，醉眼朦朧的樣子演繹邊緣人物的放任不羈，影片以墨西哥為背景更加深了這種無拘無束追求自由的放逐精神，為了愛情逃往天涯海角的情節十分浪漫。
這個影片的特色是台詞幽默，充滿隱喻和機智。比如，在貝利等待凱西的早上，懷特不請自來，這時門又響了，這樣的細節是好萊塢擅長的，讓觀眾憂心於主人公的命運。同樣當他們失散後在懷特家重逢的情節也是出乎意料的，人物被陷在命運里的無奈和必然讓我們隱約感覺宿命的存在。
影片裡的人物沒有辦法找到出路，無論他們自身多么聰明，他們也無法改變卻黑勢力困住的厄運。影片後半部分尤為出色，緊張而合乎邏輯，雖然貝利非常聰明，一次次從困境裡逃脫，但是，面對強大的惡勢力他還是勢單力薄，米徹姆憂鬱的表情加深了觀眾對他無力自拔困境的擔憂，他和懷特代理人伊爾思的對話顯示著他明知在圈套里而找不到方向的苦惱，伊爾思的秘書也被迫成為棋子，所有的人都在黑幕里掙扎。此後，情節環環相扣，讓觀眾時刻為主人公的命運揪心。
導演很好把持住了這種氛圍，出色的劇情使得影片成為“黑色電影”的代表作。影片還有著一個顯著的特點，人物的陰影讓人物總是出現在灰暗裡，詭異而壓抑。影片同時也指出了男性的弱點，在美色面前往往鋌而走險讓自己陷落，而女人必然成為利用工具，最終禍害自身，愛情在那樣的世界裡是奢侈的，更讓人感到痛惜。影片為了營造氣氛場景總是選擇晚上，樹杈的陰影在人物臉上投射讓人產生前途未卜的恐懼感。結局對於黑色影片是注定的，所以，那種濃密的黑暗總使人對世界感到絕望。
幕後花絮
雅克·圖爾尼爾雖然在好萊塢工作很長一段時間，並拍攝過多部影片，但是只有這部《漩渦之外》能夠使他被人記住他也是一個很好的導演。在拍攝這部著名的黑色電影之前，他與本片的原著小說的作者丹尼爾·麥沃寧一起工作過很長一段時間，他們設計了這部電影的敘事方法和細節。擔任本片攝影指導的，是好萊塢非常著名的尼古拉斯·姆斯拉卡，他與雅克·圖爾尼爾共同創造了這部電影的外貌，這部電影所表現出來的冷峻的攝影風格和獨特的取鏡角度，使得這部電影具有一種非常驚人的視覺效果，即使用今天的標準看，依然是無可挑剔。
相關影評
在所有四十年代的黑色電影中，《漩渦之外》最有趣的地方在於，這個故事實際上是將兩個完全可以獨立的中心事件連綴一體。其中第一個故事，是傑夫和黑幫老大 懷斯的女人凱茜私奔，這是一個典型的愛情故事，可以處理成常見的公路電影；而第二個故事，則是發生在舊金山的謀殺案，這也是一個黑色電影裡常見的題材，黑 幫、偵探、女人和謀殺，可以處理成一個錯綜複雜的懸疑電影。然而《漩渦之外》卻巧妙地將這兩個部分編織在一起，使人物面臨更多抉擇，並故意製造了劇情的反 復，讓主人公面對同樣的問題再次抉擇，在這種反覆當中，人物的性格、精神被極大地豐富了，並最終形成了一種錯落有致、不可替代的性格結構。
故事講述過程也同樣充滿了技巧，首先是通過次要人物烘托主角出場，喬伊來到小鎮尋找貝利，他的目的是什麼？這首先製造了一個懸念。然後是通過別人的議論， 喬伊和觀眾得知傑夫現在的處境，他在和安娜熱戀，隨後才正面切入傑夫和安娜在河邊釣魚的浪漫場面。然後通過傑夫對安娜的講述，觀眾詳細地了解到第一個中心 事件，也就是那個私奔的故事。這看上去那么自然，其實埋藏著高明的敘事技巧，採用倒敘手法，使過去發生的事情相對獨立，並和主人公現在的生活保持距離感， 能讓我們和主人公都可以對過去採取一種審視態度。這么做的另一個好處在於，它能讓一個臃腫的故事背景（也是相對獨立的一個故事），消化於正在發生的故事內 部，顯得既高雅又緊湊。
這個時候，觀眾已經對凱茜有所了解，對傑夫和她曾經的愛情則抱有美好幻想，並對眼前安娜的處境充滿同情。因為這個時候，觀眾和安娜處於同一視角，即傾聽者 的視角，安娜的反應很大程度上也就代表了我們的反應。我們會和安娜一樣，說服自己相信傑夫已經擺脫了那段過去，他和凱茜的感情雖然令人惋惜，但畢竟不可挽 回，只是一個記憶。但很快，事情發生了劇烈扭轉，凱茜重新出現在了懷特的身邊，這個明顯的背叛，讓觀眾的同情頓時蕩然無存，就像傑夫做的那樣，我們在心理 上本能地驅逐這個女人，並對她再次投靠向傑夫而感到無所適從。接下來，故事順利進入另一個敘述當中，觀眾的情緒和傑夫一起，被捲入了舊金山的謀殺案當中。 從這時起，觀眾的視角是通過傑夫來完成的，我們注意著他的一舉一動，並和他一樣時刻提防著每一個出場人物，不知道這背後的陰謀究竟是什麼。當傑夫順藤摸瓜 弄清事情原委，我們作為觀眾也一起搞清楚了這場陷害的布局，並為傑夫的果斷和老練嘆服，然而這時候出現了一個非常令人困惑的場面：當凱茜發現事情敗露，立 刻倒向傑夫，她再次用甜言蜜語欺騙傑夫，傑夫竟好不猶豫地和她擁抱並親吻，這是永訣還是屈服？我們像安娜一樣，感到無比困惑。
這個謎團很快被解開了，傑夫的順水推舟不過是想通過凱茜得到那份重要檔案下落的線索，他和凱茜的“重歸於好”不過是逢場作戲。但真的僅僅是逢場作戲嗎，誰 能這么肯定？傑夫對凱茜是否依然懷有舊情，他對安娜，最終又是否會選擇背叛，他被陷害的那些罪名，是否可以一一被澄清？到這個時候，觀眾關心的東西真是越 來越多了。
傑夫的命運曾有過轉機，如果事情果然能夠按照他的設計，他將最終得到清白和安娜的信任，但凱茜注定要毀掉他的一生。她殺掉懷斯，意味著傑夫的罪名不可能得 到澄清，她剪斷傑夫努力攀向平靜生活的繩索不算，她還想讓傑夫再次跟著她逃亡，這一次傑夫有另外的選擇，事實上，正是他自己選擇了死亡——以他對凱茜的了 解，他不可能不知道凱茜會對他下毒手。因此影片的結局實在令人心碎，一個圓滿的結局瞬間被打破，而肇事者不僅僅是心狠手辣的凱茜，還有始終神態朦朧的傑夫 自己。最令人心碎的是安娜，她不僅失去了傑夫，也失去了最寶貴的對愛人的信任。這個結局曾令人痛心不已，我甚至有些仇恨這幾個編劇了，但後來一想，這個結 局也許恰是最最高明的，它最貼近現實，貼近黑色電影桀驁不馴的核心。
《漩渦之外》集成了浪漫、陰謀和現實的三重力量，前半部分的情人私奔極盡浪漫之能，令人陶醉和衝動；後半部分的謀殺雖然結構簡單，卻扣人心弦、布局精巧； 而最後的大結局，則再次將這些戲劇化的情節，拉回到了最根本的人物的命運和性格主題。一部電影在設計上能有這樣的起承轉合，不能不令人欽佩。也許，這正是 三位風格迥異的編劇，相互博弈的最佳結果。
按我們所了解的黑色電影規律，主人公必須有所抉擇，他獲得了成功，而後就必須為這一抉擇付出代價。就像《出賣皮肉的人》里的老拳手，他贏得了比賽，獲得了 尊嚴，而失去了右手；又比如《雙重賠償》里的沃特·奈弗，他謀殺情人的丈夫，獲得了雙重賠償，卻最終因此丟了性命。那么傑夫的抉擇是什麼，代價又是什麼 呢？傑夫的抉擇，和大多數黑色電影中誤入歧途的男主人公一樣，就是選擇了錯誤的女人，而代價似乎也完全一樣，就是被這個女人害死——傑夫這個角色還真是夠 中規中舉呢！所以，這個電影最值得討論的人物也許不是他，而是凱茜。
凱茜是黑色電影中少見的，被塑造地豐滿、立體而光彩照人的女主角之一。類似的黑色電影，在故事裡女主角也許一開始性感迷人，但很快就會露出狐狸尾巴，顯出 蛇蠍心腸，很少有接近尾聲依然令人同情的，更別說叫人魂牽夢繞了，凱茜不同。凱茜一出場就與眾不同，她居然開槍謀殺黑幫老大，而且連開四槍，這給觀眾的第 一印象就很奇妙，她自有其剛烈的一面。然後，在酒吧的第一次亮相，也的確很有說服力，能夠讓傑夫這種終日不苟言笑的男人一見鍾情的女人，果然非同凡響。更 重要的是，這一時期直到她開槍殺人，她和傑夫的感情都是很有說服力的，他們的愛情是真摯的、充滿激情的、令人嚮往的，這是使觀眾和傑夫一樣意亂情迷的根本 原因。除了那句致命的謊言——她實際上拿了那筆錢，這令觀眾對她的信任大打折扣，而這種不信任到了她背叛傑夫投靠懷斯的時候，尤其變本加厲。這之後，凱茜 更是用盡見風使舵、反覆無常的伎倆，令人一步步失望，直至對這個女人徹底絕望。然而有趣的是，這個女人從不畏懼自己的謊言，一直到最後她開槍打死了傑夫， 她居然還厚顏無恥地說了一句：兩面三刀的傢伙！似乎長於背叛的不是他自己，而是傑夫。這個女人，不到最後要下毒手的時候，決不輕易和別人翻臉，這是何等“ 高明”的生存之道！所以我必須強調，這個女人，是所有黑色電影的女主角中最不容忽視的一位。成功地塑造了這個人物，這部電影已經成功了大半！
背叛，的確是這部電影的主題。一切背叛從凱茜開始，她先後背叛了懷特和傑夫（她甚至背叛了懷斯兩次），在這個過程里傑夫也背叛了懷特，最後是安娜懷疑傑夫 背叛了自己，這實在是一條無形的鎖鏈，緊扣著每個人物的最後命運。背叛者死亡，被背叛者亦孤獨地活，黑色電影強大的宿命和悲觀情緒，在這部電影裡顯露無遺。
